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第八讲 调式) X- T @+ L& M8 ?: v
调式,是一个音乐作品的音列结构。我们把一首作品所使用的音,按照高低顺序排列起来(8度音不算),就可以看出它的特点和样式。( `, u' G- w, u' F% F
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. k" ~6 v+ ?- v第一条谱例是《东方红》的调式音列,是汉族五声调式中的D徵调,通常只有五声,这里增加了一个“变宫”,成了6声。
$ e6 H& Z7 E1 w) T/ C3 A& b第二条是C大调,在旋律里没有出现第4和第7音,但是在和声上它们是存在的,所以用括号加以显示。
- k- ?! L% U- J; h7 U7 S# v& u第三条是E旋律小音阶,第6第7音上行时升高半音,下行时降低。它和E大调的区别是在第3音—G音上,一个是大3度,一个是小3度。4 Z u i; O$ u4 o
调式的种类很多,我们平时使用的,大致有以下几种:
6 Q, Q/ b+ z1 M1、大调 大调最突出的特征,是主音上方的3度音是大3度,因此效果明亮。用以表现英雄气质时,显得光辉、阳刚、意气风发(如上例《团结就是力量》)。而在表现安静、优美时,又显得恬静、畅快(如舒曼的《梦幻曲》)。% u; G( k1 M5 m+ `0 H
2、小调 小调主音上方的3度音是小3度。与大调比较起来,小调更加委婉、阴柔、富于表情。例如《太行山上》、《小草》。
6 E, l [8 |' J/ ]$ [7 Y4 ~1 K# K3、民族调式 民族调式种类极多,我们平常所说的,大都是指汉族五声调式,即“宫商角徵羽”五声,有时候是6声、7声,数量虽有不同,其风格是一致的。. E' d7 C+ H9 G
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五声C宫调正音
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( e" E% m f+ B* `9 A$ O七声C宫调 根据风格的不同,偏音任选3 c) p# q0 K" b4 ? j5 c0 _
在中国的民间音乐与创作歌曲中,五声调式用得很多。《洪湖水,浪打浪》、《五哥放羊》是徵调式,《歌唱二小放牛郎》是羽调式,《三大纪律八项注意》是商调式,《连成拜年》的前半部分是角调式,《查路条》是宫调式。
. n2 A" T, r! H6 X( X, H h大调和宫调非常接近,小调——特别是自然小调,和羽调非常接近,甚至“不分彼此”。一般地说,“七声齐全”、带一点“外来”味道,可以认为是大小调,而两个“偏音”不大出现,味道偏向民族,则可以看作民族调式。二者在处理上可以互通,并无矛盾。8 x; ^9 ^7 x @9 `; k) h# [
o: P+ H9 M/ S J( \ A- x- d7 x练习10:一、分析以下曲目,辨别其调式、调性、节奏,以及其他特点,找到它所以受欢迎的优点所在。
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$ ^' b2 Y) E5 f' r9 I+ ]$ A- ], ^《歌唱祖国》
: l; {# x# V9 s! s- U" N《解放区大生产》! v, ]8 Q, B4 A9 O' e: B- S) N# z
《扎红头绳》
0 E, N% K* K# s9 f9 b《年轻的朋友来相会》
' w! `+ d5 T' l2 ~, k. z" h《让我们荡起双桨》8 D; h! |, C0 |8 V2 k
《金梭和银梭》- U) t; |( F# O4 s2 b2 y
《我们多么幸福》
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' k8 V% i$ ~1 N% G" W二、写出不同调式的旋律(2到4句)3条。
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第九讲 调式在创作中的应用- o' h+ N7 ?- d( E/ v0 F6 ?/ ^
, J0 R5 |4 l6 ?* S' z$ i调式理论,在实际创作中有什么实际意义吗?有的,而且非常重要。调式是决定着一首音乐作品风格的重要部分(另外还有节拍、旋法、和声等等)。我们在听一首音乐作品的时候,会对它的风格作出判断:陕北风,湖南腔,新疆味,俄罗斯,东洋调……这些判断,主要来自调式。& ^8 g5 U8 u3 p4 u2 P) b% U
下面分别展示几支旋律,并对它们的调式加以说明。
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$ g5 M# Z* j2 }9 I, a1 c3 o& N" k, M陕北民歌《信天游》:6 e0 V# V+ U- q: t1 k
这是个两句结构的乐段,C徵调,调式音只有徵、宫、商、羽4个音,羽音处在很不重要的位置。
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下面是湖南花鼓戏的一个片段,在这里,升G与原位G并存:1 j4 g X ^$ m
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再看日本民歌《樱花》,它所使用的调式叫做“都节”调式:9 B+ L$ W _0 R, q* l: E8 z. |( x
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我们在进行音乐创作时,调式无时无刻不在规范着旋律线的走向。例如,我们$ T. r9 o, G: G9 k
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在写一支从mi音下行的旋律时,不同的调式会有不同的结果。
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+ w% |2 U, D+ ~/ A2 e& Y$ t% _9 a$ o9 K为了进一步说明问题,我们再举3个例子,看看这个从mi音下行的旋律,4。会发生怎样的变化:! R: x6 z" c) k$ G X. `
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湖南花鼓戏:
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6 k/ N9 S' O+ F日本民歌《樱花》所使用的“都节”调式:2 H4 h6 a/ `9 D; P, z
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塔吉克舞曲风格。注意,这个音列里有两个增2度:
1 D% a% H- a+ ~+ U! h* V& d( }因此,我们在进行音乐创作时,首先要在调式上有一个明确的定向:使用什么调式,要那种风格,要不要地区特色,有什么特点,等等,而不能听之任之,“到哪算那”。' N V, \2 \4 @5 U+ R
1 C; _: \! M. J3 r* e w4 A练习11:用不同的调式写3支短旋律,可以考虑的风格有:山西、河南、浙江、蒙古族、朝鲜族、维吾尔族、白族等等,或者你所熟悉的风格。 |
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