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发表于 2006-2-10 17:09:00
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第二十一讲 三段式
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一、三段式的结构模式
' M W7 H4 Q$ v4 t1 _+ I% U世界上的事物有其矛盾的、对立的、变化的一面,同时又有统一的、协调的、恒定的一面。音乐上三段式的结构,就是反映了人类对客观事物是按照统一——发展变化——再统一的规律的认识。5 ~2 o( C: i+ C7 |0 ^
三段式的模式是:
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前者的第三段是静止再现,只需用反复记号就可以了,如《歌唱祖国》;后者的第三段是动力性再现,不能用反复记号完成,如《我为祖国守大桥》。
, t' T0 z. [0 T$ K+ F& b! Q; H 三段式和“带有再现因素的二段式”的主要区别,在于后者只是使用了A段的一些素材或片段,没有独立性;而前者则具有明确的独立性和完整性。* X' N9 P" J. N5 x( V, T
在三段式中,各段的功能是:A段呈示,B段发展、对比、变化,然后又出现A段的再现。
2 ]6 K; l. k' l) | 二、三段式中A段的特点
8 S8 [# P1 T$ |8 l% z 在三段式中,A段的功能与二段式的A段基本相同,只是由于有后面的再现,所以在写作时,要通盘考虑。有时因为再现时不足以表达作者的思想感情,不得不回过头来对A段进行修改,甚至废弃不用,另选主题。如果A段很令人满意,而再现时又不满足,则可以考虑使用“动力性再现”。 ) Y# r( r7 f& g! q# Y4 s
三、三段式中B段的特点. i$ X7 ^2 [9 g& m/ l! X: V
B段的功能是发展、变化、对比,与二段式的B段大体上一致。使用的手法也相通、相同。只是由于后面有一个再现段,足以保证全曲的完整、统一,所以有些作品B段的对比度和发展的幅度会更大,音乐思维的发展也更加自由。但是,, O( P$ O' T! Y
艺术作品追求的是个性,不可能千人一面。有的作品的B段对比度较小,有些“轻描淡写”,例如《万水千山总是情》(顾嘉辉曲),《乡间的小路》(叶佳修曲),而方韧作曲的《我站在铁索桥上》,它的B段在调性、节拍、速度等
6 I* C. S7 {: N方面都做了很大的变化,对比非常强烈。同样,塔塔尔民歌《在银色的月光
# o1 w% ?+ H+ _ C下》,B段的调性、调式变化,由D大调转入D小调,之后反复回到D大调的A段结束。8 @, Z$ x! T6 m* K! X& U+ u+ p: ]
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下例是美国的波帕作曲的《爱情是蓝色的》:, [ Z" h0 J" V, c& w5 u5 C
A段是C大调转A小调,B段是A大调。由于调式、调性的变化,听起来就很丰满,色彩性很强。( P$ b+ w! y; k1 j: y1 Q
这两首作品的第三段都是静止再现——利用反复记号,返回到开头。/ s/ s( a, O$ G) }
四、再现
; B' O) j% R# C) P8 E5 _ 第三部分是第一部分的再现,它是三段式的主要特征。大致可分为“静止在线”和“动力再现”两种。
4 [: v. g. u$ N9 c2 H. y" [ 1、静止再现。即完全地或绝大部分地重复第一段,有时只需画一个反复记号即可,就像前文所举的两个谱例。这在群众歌曲、合唱歌曲中极为常见,还可以举出像《歌唱祖国》、《国际歌》等作品。. I" L2 D/ P( Q9 F
我们在讲解“动机的发展”时提到过,音乐的重复不止是数量的增加,音乐经过重复便产生了质的变化。在三段式中,经过第二段的发展、变化、对比,再出现第一段的音乐,即使是毫无变化地重复,它所产生的质的变化,大大地深化了音乐的表现力。它是人们感情上“九九归一”、“叶落归根”的反映。是一种渴望完美、统一的满足。几十年来,中国的小型器乐作品创作,绝大部分使用了三
0 ]2 V+ R7 G, y B6 N q段式结构,其原因可能就在于此。
, W" q7 `: |! Y, `7 q5 k1 I 2、动力性再现。由于内容或感情的要求,第三部分对第一部分的素材作了较大的改变:调式、和声、音区、速度、节拍、节奏等等,产生了质的变化。但还有一个基本条件——能使人辨认出A段的因素,即它的主要旋律骨干仍然是第一段的。否则,就是并列三段式“ A B C ”了。
+ u5 d* N! @8 n动力性再现中,第三段的变化是多种多样的。
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+ e1 Y" z. R% y4 P3 G⑴ 提高音区。如钊邦、铁源作曲的《我为伟大祖国站岗》的A段开头是:
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再现时音区提高了8度:! Y. v' @) S6 u( L' S& l
⑵ 压缩。有时候作者认为乐思表达已经相当充分了,没有必要把A段全部再现。于是就来一个“点到为止”,将第三段压缩。至于压缩的程度,要保持“令人认得出”为好,否则就是“带再现因素的二段式”了。
$ S, f- o4 ~) C/ @ 陈翔宇作曲的《笑脸》,A段八句,再现时压缩到两句。
$ i7 H8 H& n7 M! k# ] 传统音乐认为一首作品应当保持一个完整的调性,不管多么大的篇幅,结束时总是要回到开始的调性才好。但是,现代通俗音乐可不管那一套,高兴了就把调子往上涨,小二度、大二度、小三度……4 F# A$ }& B& \" c e0 W
⑶ 移调。王锡仁作曲的《太阳最红,毛主席最亲》的A段是G大调,再现时移到了bB大调,演唱效果也蛮好。
5 Z; W1 r; ]$ g) l6 t. x; E; r: C⑷ 改变节拍、速度,或将音型紧缩、扩大、倒转、逆行……只要保证别人能够辨识到“这是A段的再次出现”,均无不可。如果改变到了不可辨认的程度也不怕,只要内容需要就可以,在结构上可以认定为“无再现并列三段式”。, ]( ?9 D L- D
五、二、三段的衔接。- p+ O% x% P& y
二、三段的衔接,是作品成败的关键之一,要给以足够的重视。
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1、较简单的办法,是把B段结束,A段另起,如《歌唱祖国》(王莘词曲):
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9 u6 R( l3 W# \7 }; ]& s+ |2、B段使用开放性乐段,不作正格终止结束,而是让调性游离开,常常是“挂”在属音、属和弦或属调上,而且使用不协和和弦,让它产生很大的不稳定性和向主功能的强烈倾向性,这样的再现更富有戏剧性。
& i1 @1 i+ q& F3、如果三段的情绪布局是抒情——强烈——抒情,二、三段的连接就需要做一个递减;而如果是强烈——抒情——强烈,那么就应该反过来,做一个增长。例如朱践耳作曲的《唱支山歌给党听》,这是一首静止再现的三部曲式,但是它的中段对比性很强烈,情绪激动,内容是仇恨、斗争,和A段的歌颂截然不同。于是,作者将B段的结尾处理成开放式,又加上了一个7小节的间奏,使用渐弱、渐慢来过渡,使情绪渐渐平静下来,与A段达到了顺畅地连接。而《我为伟大祖国站岗》(见前例),就使用了1小节的强有力的增长过渡。4 H" N7 j r+ b5 r3 d4 _
六、无再现三段式4 C/ c9 `2 O/ e; M) ?- K. u$ ]
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它的模式是: / c) a$ F/ |0 T) n
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由于歌词内容的关系,情绪一步步变化,却没有返回的要求。如有些叙事歌曲、歌剧唱段等。. B+ T1 b' V2 y: S8 c7 l4 ~6 t, V
《一道道水来,一道道山》(海啸词、陈紫曲)大致可分三段,从头到“别挂在心间”为A,从“放心吧”到“不怕难来不避险”是B,从“埋头一心做工作”到结束是C段。而三段在节拍上、抒情性上又各有特点。
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有些并列三段式的对比度并不很大,如王立平作曲的《大海啊,故乡!》:
! G; D& ] @+ t& c- u从反复记号的使用来看,A、B两段好像是“主歌”,C像是补充性的结尾句。可是它又有相当的独立性,所以还是看做一个乐段为好。
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( v# t( |) c/ p& J8 O) A练习25:分析下列歌曲:' J, m. P3 Y1 p% K6 ~
1、我爱祖国的蓝天* a: B! A% z7 r6 X6 W2 _9 N& Z
2、老鼠爱大米* I$ J0 u- {& w/ i/ {
3、叫我如何不想他 |
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