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发表于 2006-2-2 00:42:00
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第八讲 调式
0 e, |5 Z9 \9 Q( T' v6 O9 [调式,是一个音乐作品的音列结构。我们把一首作品所使用的音,按照高低顺序排列起来(8度音不算),就可以看出它的特点和样式。
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第一条谱例是《东方红》的调式音列,是汉族五声调式中的D徵调,通常只有五声,这里增加了一个“变宫”,成了6声。+ J5 W) Y' D& a4 ]
第二条是C大调,在旋律里没有出现第4和第7音,但是在和声上它们是存在的,所以用括号加以显示。
9 o$ a$ {$ D! P! n9 o% P第三条是E旋律小音阶,第6第7音上行时升高半音,下行时降低。它和E大调的区别是在第3音—G音上,一个是大3度,一个是小3度。
! u0 {; ?, c: K6 G3 {2 L% M8 g+ x调式的种类很多,我们平时使用的,大致有以下几种:' l; O2 U, ~ F2 _
1、大调 大调最突出的特征,是主音上方的3度音是大3度,因此效果明亮。用以表现英雄气质时,显得光辉、阳刚、意气风发(如上例《团结就是力量》)。而在表现安静、优美时,又显得恬静、畅快(如舒曼的《梦幻曲》)。
, E/ o" i1 y k2 W2、小调 小调主音上方的3度音是小3度。与大调比较起来,小调更加委婉、阴柔、富于表情。例如《太行山上》、《小草》。
, c0 Q$ D8 Q& ]. ^, K0 Y. g3、民族调式 民族调式种类极多,我们平常所说的,大都是指汉族五声调式,即“宫商角徵羽”五声,有时候是6声、7声,数量虽有不同,其风格是一致的。+ p) d3 o" i+ Z1 H' \% V$ m
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五声C宫调正音. x5 X# x* O5 Q* Z
% Y; z$ N* }. c9 a! a1 u# R七声C宫调 根据风格的不同,偏音任选2 ~, ]) n- K: z) y1 C
在中国的民间音乐与创作歌曲中,五声调式用得很多。《洪湖水,浪打浪》、《五哥放羊》是徵调式,《歌唱二小放牛郎》是羽调式,《三大纪律八项注意》是商调式,《连成拜年》的前半部分是角调式,《查路条》是宫调式。; b) S6 m- h1 g5 d7 A' X
大调和宫调非常接近,小调——特别是自然小调,和羽调非常接近,甚至“不分彼此”。一般地说,“七声齐全”、带一点“外来”味道,可以认为是大小调,而两个“偏音”不大出现,味道偏向民族,则可以看作民族调式。二者在处理上可以互通,并无矛盾。
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' K2 @9 R- o# K7 d, L, ?练习10:一、分析以下曲目,辨别其调式、调性、节奏,以及其他特点,找到它所以受欢迎的优点所在。 d4 q ~6 I A& i1 n+ [5 i
, z% B6 o Q! y: G' H3 l: H《歌唱祖国》/ H9 ], E- Y3 i. u
《解放区大生产》
# Z* k$ _& w- v7 F& q9 g- I1 t《扎红头绳》
3 S+ L H0 M2 Q0 V《年轻的朋友来相会》
+ q+ K( R5 i' C! {! n《让我们荡起双桨》) |( T5 X9 N1 i
《金梭和银梭》* w% z0 k, V" b" f5 B# Y
《我们多么幸福》$ i/ e; h" l! R
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, S$ X1 x: U$ [二、写出不同调式的旋律(2到4句)3条。- _& n. x. N$ l/ K
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第九讲 调式在创作中的应用6 \: m6 A2 O, O( \2 n& n
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调式理论,在实际创作中有什么实际意义吗?有的,而且非常重要。调式是决定着一首音乐作品风格的重要部分(另外还有节拍、旋法、和声等等)。我们在听一首音乐作品的时候,会对它的风格作出判断:陕北风,湖南腔,新疆味,俄罗斯,东洋调……这些判断,主要来自调式。
$ F* W, M" U1 [9 Y. T" C下面分别展示几支旋律,并对它们的调式加以说明。6 ?0 _ s4 I* n/ k
: x/ j9 C0 i+ ]陕北民歌《信天游》:
0 b1 N; W, s5 l9 e! l4 j/ g6 ]) u这是个两句结构的乐段,C徵调,调式音只有徵、宫、商、羽4个音,羽音处在很不重要的位置。
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, P7 Q% N7 y" R3 c下面是湖南花鼓戏的一个片段,在这里,升G与原位G并存:, }4 q; L4 e% n; Y
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再看日本民歌《樱花》,它所使用的调式叫做“都节”调式:. g0 L- c* h) k3 K. f b6 U( r: m
7 |. b/ j9 B7 ~7 j. g: [我们在进行音乐创作时,调式无时无刻不在规范着旋律线的走向。例如,我们
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* k+ {/ @8 Q) h在写一支从mi音下行的旋律时,不同的调式会有不同的结果。9 J" p! |, R3 L
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为了进一步说明问题,我们再举3个例子,看看这个从mi音下行的旋律,4。会发生怎样的变化:$ r: \ k1 x4 ~( h6 w1 c( F9 N
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湖南花鼓戏:
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' c# S2 ^) j( w1 P1 {日本民歌《樱花》所使用的“都节”调式:
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塔吉克舞曲风格。注意,这个音列里有两个增2度:. E/ l& p! B) g
因此,我们在进行音乐创作时,首先要在调式上有一个明确的定向:使用什么调式,要那种风格,要不要地区特色,有什么特点,等等,而不能听之任之,“到哪算那”。 N9 x6 q. h6 B& ~' K% O
6 Z9 L- F9 y6 x. n7 L. s+ U) R: B练习11:用不同的调式写3支短旋律,可以考虑的风格有:山西、河南、浙江、蒙古族、朝鲜族、维吾尔族、白族等等,或者你所熟悉的风格。 |
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