如何将中古调式运用在你的作品上

音频应用

很多学习了一段时间音乐的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式）
2 x* G& t+ \# l2 U/ ]
在几乎所有的教材上都或多或少会出现一些Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明
0 y" u" D7 Q' P4 ?) L
即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了
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那么今天就给大家来解析解析调式的概念


9 p& z0 j5 C0 J7 h
调式的由来及概念
1 L! S; f$ y: V" e! q" o
- K2 _% ?+ f2 R; y& q0 |. JThe Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱

自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了
9 ?0 @/ B# x! d' B
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中

1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶
5 D. q$ l/ H8 k$ P  }. N
2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶
4 B  }, m8 C7 {
2 D7 r1 a+ F4 h: \3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶
( O7 O. k* Y3 n1 k8 s$ y! r  F
4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶

* Z1 \8 S1 r% v5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶
% z% |, r' p, i4 ]7 u7 m: x+ b, d3 y5 p
: O& ^3 n6 z( }2 A% T. }6 i6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶

# g$ c  A9 n) u0 C& z7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶

假如你是第一次见到这些，我教你一种很简单的记忆方法，Ionian就是C大调音阶排列的音，Dorian就是2345671的排列方式，Phrygian就是3456712的排列方式，以此类推（但是不能认为是同一个概念，后文有说）

2 m% B3 X; E  z5 i& j2 V在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几个音乐概念
( Y2 U8 k* u; k# f8 f
1、 调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式
( [# I1 [% ^! P( K( {% g
2、 同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调
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- A3 U  h$ j! l: \6 i3、 平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调

在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了

首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已

比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：
; m/ h/ O6 \# b0 e: ~5 L+ T
1 2 3 4 5 6 7 1
0 t% A' n6 R4 C( L
. u1 \9 G( E- ~: B0 E2 v0 vC D E F G A B C

# `! |$ V7 g2 e+ f% I5 H- o全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式

; _: x2 x( v9 B  O1 2 3 #4 5 6 7 1

5 `  |( r& M/ j1 ]C D E #F G A B C
% h+ n- p( p2 a0 Q& ]
全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音
, O9 [1 O* ^% m
其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。

/ s  {( p1 g" S6 B同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列1 2 b3 4 5 b6 b7 1

) S' T( Z; h$ a; j- {) EA B C D E F G A

6 e# t- H/ G4 K0 N我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式
! ?% E5 W( o# B9 M! V0 y
% v& C# }# C% I5 f; u" W这样，我们就可以得到下面这张排列表
0 Q2 \+ Y. w6 w- x6 t
* \  R: c2 S* r/ F7 Y* [1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B

2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C
* }4 e; w$ J" ^. r& Q1 O7 ?7 M" B
3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D

% M/ Z/ v- l' T# y" J4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E

5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F

6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G

7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A

! {$ h+ n$ b$ y# h+ J% e9 Z也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。
, }) l5 ]# I% f$ t. |& {) O) x
但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已

这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的
3 r1 l, D* E0 C4 P
只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起

/ W# \2 N) ]6 q& x) W调式的运用

调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。

6 c8 ?) h9 |' @这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。
' K/ d! ^. D5 Q) r8 y7 y
1 k) Z! e  j& X: Y" D8 A* @5 Q& Z同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。
% T9 m, N+ ]& [1 y
比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。

Cmaj7=1 3 5 7=C E G B那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？

6 W% t$ ~* M# a4 a' d: m+ a其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到：

5 ?1 D1 t: w; T  I: A1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
- V0 D2 v0 a/ V
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
, T9 u) T4 _' |! M& u: X" f
+ L2 x  N4 }& N3 N/ P! t  E9 h" i2个调式可以用于Cmaj7和弦。

3 u- r; ~& H) e% ^# ]% F然后我们再看Dmin7和弦

" ]$ Z/ B9 f" [5 _$ S6 H5 ZDmin7=1 b3 5 b7=D F A C

我们可以得到的调式有：
: X) _# \: o# J& Q
8 s" F" ]7 \3 E' ]* N9 n1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
3 Q7 Q  `* m5 Z
1 c5 ]3 t( H  v5 e9 R$ G4 N2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C

3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
0 y4 o7 b' |. q( J, U
6 i9 N, [% E) [2 b最后是属7和弦，G7

, `% B% O6 N' G9 E2 a* Q/ gG7=1 3 5 b7=G B D F

我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可

1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F

在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。

9 [+ k: Y' G% V5 E" _, g4 M可以选择的方法是非常广泛的。然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉吧！

PodMic

如何将中古调式运用在你的作品上，问好 老师！

话放1911

很好

laozjx

愿方老师的曲子给大家带来好心情。