音频应用

 找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 87054|回复: 3
收起左侧

[转载] 如何将中古调式运用在你的作品上

[复制链接]

3万

积分

9

听众

-3573

音贝

音频应用初级会员

Rank: 6Rank: 6

积分
34494
发表于 2008-2-8 13:58:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
很多学习了一段时间音乐的朋友,一定会开始接触到一个英文单词:Mode(调式)
2 x* G& t+ \# l2 U/ ]+ B' k* }% j5 u' H0 D
在几乎所有的教材上都或多或少会出现一些Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习,可是往往这些教材又没有详细加以说明
0 y" u" D7 Q' P4 ?) L, V3 w& p9 E- M- D7 P! ~* p& t9 x' X
即使有,也只是简单的列了一下调式结构(排列),并说了一些什么这个调式给人什么感觉,哪个调式给人什么感觉,反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了
% _% t, Y# W0 c/ ?/ d0 ~; B( K9 V, A; H
那么今天就给大家来解析解析调式的概念! I9 b$ e. h3 g7 {0 q8 C
' f' e4 j& C& N0 w; j- C- q+ |

9 p& z0 j5 C0 J7 h2 O0 L5 r) @1 m  E
调式的由来及概念
1 L! S; f$ y: V" e! q" o
- K2 _% ?+ f2 R; y& q0 |. JThe Modes,又叫做教会旋法调,它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗,是当今大小调的先驱1 }. o3 O$ Y5 ?
. O* J; A" B, O# r
自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后,其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了
9 ?0 @/ B# x! d' B1 [, t+ S" f9 Z" L5 ^3 \1 k
但是随着现代音乐的发展,特别是JAZZ乐的兴起,被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现,并被大量运用在现代的音乐形式中2 i. |/ Q* s: ^& `( ~
$ e! g, K! T# v) k, m
1、Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶
5 D. q$ l/ H8 k$ P  }. N8 E+ F9 v/ j+ V; f
2、Dorian Mode:1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶
4 B  }, m8 C7 {
2 D7 r1 a+ F4 h: \3、Phrygian Mode:1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶
( O7 O. k* Y3 n1 k8 s$ y! r  F) f; F, R' S/ v6 u0 |  `
4、Lydian Mode:1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶; p' j5 ?- o: r/ P( u& C

* Z1 \8 S1 r% v5、Mixolydian Mode:1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶
% z% |, r' p, i4 ]7 u7 m: x+ b, d3 y5 p
: O& ^3 n6 z( }2 A% T. }6 i6、Aeolian Mode:1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶* d0 f2 W" t" E6 B/ a

# g$ c  A9 n) u0 C& z7、Locrian Mode:1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶7 l* a( R( d6 i
" `; Q( {# A  c5 \  E8 f7 p
假如你是第一次见到这些,我教你一种很简单的记忆方法,Ionian就是C大调音阶排列的音,Dorian就是2345671的排列方式,Phrygian就是3456712的排列方式,以此类推(但是不能认为是同一个概念,后文有说)0 [/ w5 a3 \- P0 N2 g7 m5 q& f

2 m% B3 X; E  z5 i& j2 V在学习理解这些调式之前,我们首先要知道几个音乐概念
( Y2 U8 k* u; k# f8 f3 I& H9 j- g$ l( j- p
1、 调式:按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过7个),组成一个体系,并以一个音为主音,这个体系就叫做调式
( [# I1 [% ^! P( K( {% g; w7 o- x' Q" ^+ b) O# y2 D
2、 同主音关系调:主音相同,调式结构不同的调。比如C大调和C小调
$ x1 ~9 s8 l; L7 \' d6 H
- A3 U  h$ j! l: \6 i3、 平行大小调:主音相距小三度的两调,都以同一音阶材料构成,或者说用同样音组成的大小调,我们叫做平行大小调,或者叫关系大小调。比如C大调和a小调+ I" G3 m/ P# c7 z% J
3 E9 k& y5 P* U2 J) s
在了解了这些基本概念之后,我们就可以来理解The Modes了- x5 h+ Q( Z; [8 B" q
3 s+ ^3 }0 E$ ?7 u- A8 h
首先,根据第一个调式的概念,我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode,它们无非就是以一个音为主音,然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已* ~4 F+ u3 r0 }; d6 ~
, n6 O3 c" L4 a  {3 f! X+ J
比如:C大调,就是以C音为主音,按照大调的排列规则组成的一个调式,它的排列规则就是:
; m/ h/ O6 \# b0 e: ~5 L+ T" l9 V! e+ U4 J- _% x
1 2 3 4 5 6 7 1
0 t% A' n6 R4 C( L
. u1 \9 G( E- ~: B0 E2 v0 vC D E F G A B C, R! t# {- ?1 k- N

# `! |$ V7 g2 e+ f% I5 H- o全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音; h$ j0 S& J7 i5 t6 e; H% K1 u$ `
3 l8 E2 L1 ?* U8 S/ j
那么C Lydian调式,就是以C音为主音,按照Lydian调式排列规则组成的一个调式# _7 X- G: y( C( K- o% C8 O/ J9 M

; _: x2 x( v9 B  O1 2 3 #4 5 6 7 1' F: ?& [+ U7 Z' h' T

5 `  |( r& M/ j1 ]C D E #F G A B C
% h+ n- p( p2 a0 Q& ]) o$ s7 y  e( E& K3 P* w
全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音
, O9 [1 O* ^% m% F$ H3 J! E2 g3 Z
其实说白了,就是同样以C音为主音,但是按照不同(各自规定的规则排列)的全音、半音的排列方式,这样我们就得到了两个不同的调式,一个C大调,一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。7 ?( |$ ^' K) F: p8 H

/ s  {( p1 g" S6 B同样的,我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式,也就是A小调的音阶排列1 2 b3 4 5 b6 b7 1- M1 n, y7 ~5 Y4 `" n5 }

) S' T( Z; h$ a; j- {) EA B C D E F G A& f; [/ ^! D' `; \+ _

6 e# t- H/ G4 K0 N我们发现它的组成音和C大调是完全一样的,这就是平行大小调。其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音,用和大调一样的音组成的调式
! ?% E5 W( o# B9 M! V0 y
% v& C# }# C% I5 f; u" W这样,我们就可以得到下面这张排列表
0 Q2 \+ Y. w6 w- x6 t
* \  R: c2 S* r/ F7 Y* [1、C Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B  {$ S$ w" l3 G* F6 z' N- b; S
9 {9 Y/ l* I3 m+ G: o7 q+ a
2、D Dorian Mode:2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C
* }4 e; w$ J" ^. r& Q1 O7 ?7 M" B8 v1 `- j, c# r4 w3 p2 q% n1 u  w
3、E Phrygian Mode:3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D, G2 \6 h2 n' `% r

% M/ Z/ v- l' T# y" J4、F Lydian Mode:4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E' b  [# \& n' O7 Z, s
5 ?$ t6 p' J& s# X9 k% ?" l9 k
5、G Mixolydian Mode:5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F0 ^8 h% ~( H) ]
7 N9 Q* P% z& q
6、A Aeolian Mode:6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G6 {, z1 S) O( Z) w+ N5 w
2 t/ D1 `3 W& j' r0 J% M/ @6 x
7、B Locrian Mode:7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A4 q) A( H' r$ \+ B2 C' j

! {$ h+ n$ b$ y# h+ J% e9 Z也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音,然后就可以组成7个调式,也就是我们平时说的这些旋法调。
, }) l5 ]# I% f$ t. |& {) O) x. Q  a/ N' m4 }
但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式,而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调,无非是从2开始而已) N5 B* R/ Z+ `2 h) _
& d) V* f- g6 z) `# _, b
这个是概念性错误!因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统,它是和C大调完全不同且独立的
3 r1 l, D* E0 C4 P' _- g& h1 w2 k' ^) I! Y! ?6 q( \
只是刚好由于它们是关系调,组成音一样,因此我们可以利用这点来方便理解和记忆,但心里必须要区分清楚,不要混淆在一起0 S+ f1 Q6 P7 g/ }

/ W# \2 N) ]6 q& x) W调式的运用& g6 U5 O+ G& Z5 n- z4 |# X
1 g: O% S6 ~; h
调式的运用当然是千变万化,需要我们花费大量的时间和精力来专研它,并且就象音乐的其他元素一样,要用好,写出真正的优秀作品,还是需要相当的天赋才可以。5 r" x* g  H" ~# T& S- _/ Z* T

6 c8 ?) h9 |' @这里我也只能写一些最基本的最简单的概念,仅供大家更好的来理解调式而已。同样的,首先我们也必须先了解一个概念,就是“元音”的概念,我们都知道,在英语里面,字母A 、E 、I 、O、U(有时候还有Y),是元音字母,任何单词的组成都离不开元音字母,而其他字母则是起辅助作用。
' K/ d! ^. D5 Q) r8 y7 y
1 k) Z! e  j& X: Y" D8 A* @5 Q& Z同样的,在音乐里面,也有元音字母的存在,它们就是---和弦音。
% T9 m, N+ ]& [1 y7 D( M6 g2 `5 w( L8 Q
比如Cmaj7和弦,它的组成音是C E G B,那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符,其余的音符可以看作是辅音音符。2 V" L8 m3 p. P
; Q- C) ?* b, R/ p" [
Cmaj7=1 3 5 7=C E G B那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢?# f5 Z6 h/ t: m& ?( ~7 h( Z) p; `8 O

6 W% t$ ~* M# a4 a' d: m+ a其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到:+ `! ^) q- T  m+ ^4 b8 O4 h, |. v

5 ?1 D1 t: w; T  I: A1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
- V0 D2 v0 a/ V7 N! V. ?* ~) s; k7 e* Y! t
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
, T9 u) T4 _' |! M& u: X" f
+ L2 x  N4 }& N3 N/ P! t  E9 h" i2个调式可以用于Cmaj7和弦。7 |3 G1 c: p; E3 |% k

3 u- r; ~& H) e% ^# ]% F然后我们再看Dmin7和弦! g! m, V2 Z( g3 m' z/ c

" ]$ Z/ B9 f" [5 _$ S6 H5 ZDmin7=1 b3 5 b7=D F A C& _( ]  p  s3 e/ j
8 r7 ?2 J. O$ H( l, \
我们可以得到的调式有:
: X) _# \: o# J& Q
8 s" F" ]7 \3 E' ]* N9 n1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
3 Q7 Q  `* m5 Z
1 c5 ]3 t( H  v5 e9 R$ G4 N2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C- @4 p" o- x4 k' a( |4 `4 @% P2 K9 |0 H
; x/ E) O( q' _: W
3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
0 y4 o7 b' |. q( J, U
6 i9 N, [% E) [2 b最后是属7和弦,G78 ^' d, q0 u6 K- G

, `% B% O6 N' G9 E2 a* Q/ gG7=1 3 5 b7=G B D F$ x# }* X: S0 G% T; e; k
3 `. t+ Y2 I# B/ q; z# X2 P
我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可9 f" z6 N' M: l
1 L# J( [. b7 T8 z& p' j1 _  M
1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F2 b! z) |* }: {. M, l- p
) J; M" M7 H  V" V
在基本的调式里面,我们只找到一个,但是由于还有各种调式的变形的存在(比如b7 Lydian音阶),因此,实际上我们可以有更多的选择,如果再加上其它调式音阶,如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。) q: w/ M0 {8 j& Q7 O/ X4 o2 b6 I

9 [+ k: Y' G% V5 E" _, g4 M可以选择的方法是非常广泛的。然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。比如:| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |根据这个和声行进,用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉吧!
欢迎厂家入驻,推文!免费!微信:yinpinyingyong

1万

积分

2

听众

76

音贝

音频应用注册会员

Rank: 4Rank: 4

积分
16290
发表于 2008-2-8 14:49:14 | 显示全部楼层
如何将中古调式运用在你的作品上,问好 老师!
欢迎厂家入驻,推文!免费!微信:yinpinyingyong

1万

积分

7

听众

-1367

音贝

音频应用注册会员

Rank: 4Rank: 4

积分
14253
发表于 2008-2-9 08:19:59 | 显示全部楼层
很好
欢迎厂家入驻,推文!免费!微信:yinpinyingyong

497

积分

2

听众

413

音贝

音频应用

Rank: 1

积分
497
发表于 2008-2-9 19:14:52 | 显示全部楼层
愿方老师的曲子给大家带来好心情。
欢迎厂家入驻,推文!免费!微信:yinpinyingyong
您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

音频应用搜索

小黑屋|手机版|音频应用官网微博|音频应用 ( 鄂ICP备16002437号 )

GMT+8, 2025-6-11 07:05 , Processed in 0.029680 second(s), 7 queries , Redis On.

Powered by Audio app

快速回复 返回顶部 返回列表