如何将中古调式运用在你的作品上

音频应用

很多学习了一段时间音乐的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式）
) g, \" c3 x+ y! E5 R% G5 e
在几乎所有的教材上都或多或少会出现一些Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明
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即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了
' i! a, u/ D  p) O
那么今天就给大家来解析解析调式的概念



调式的由来及概念
5 t* e& s, m1 x' Q$ r( p. D/ d5 u% r
% N; b! M! E3 r  _The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱
. K" u- K" |0 V9 F4 s! |" g
7 \, v# l# p: C8 C) P6 y; B自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了
! b# J# J/ L: Q' b/ n: }8 s
* z: M$ v7 D1 {6 p但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中

1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶
+ v0 h" e) k1 M" I9 X: r2 x
2 s! ?2 {  P4 M2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶

3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶

4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶
0 Y, [) j1 g2 r  t; S- P
5 r6 C4 O5 h: z7 K: B( F8 @0 T3 J5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶

9 n3 t* G' B$ a) W# h6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶

7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶

! G  q9 l: b- [) U0 m# K假如你是第一次见到这些，我教你一种很简单的记忆方法，Ionian就是C大调音阶排列的音，Dorian就是2345671的排列方式，Phrygian就是3456712的排列方式，以此类推（但是不能认为是同一个概念，后文有说）
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) O  d) A. I4 F# B( u在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几个音乐概念

1、 调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式
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2、 同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调

$ J+ Q+ J; @9 f0 h, G3、 平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调
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9 U0 C0 i- Q5 k0 O/ I在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了
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首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已

; w9 F  Q9 s' g# X) W: I比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：
6 l7 V' B- K' b
3 ?4 |8 |; U1 |8 P( i4 l- P. e1 2 3 4 5 6 7 1

C D E F G A B C
) `- |1 a: `' b, X: Q# k' ]8 _
+ f; |, o& Y, E% `( g% z全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式
1 W$ e$ x  P7 ]/ ~. h' |
; Q1 W9 g5 V' L: n4 ~1 2 3 #4 5 6 7 1

* O( s' k' V2 U6 m& c% J6 }# O- gC D E #F G A B C

全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音

9 _  z) p+ X6 j+ N& x$ }  C: ?8 F其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。
9 Y  @! s6 B; p! ~8 x
5 }+ e: b+ ?, a5 z3 i4 o" X& g同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列1 2 b3 4 5 b6 b7 1
4 }1 V  z- K$ }9 p4 }+ r) u. ^
- s2 u$ y( }' _, kA B C D E F G A
1 o; N2 U, Q# G8 a/ W% L
我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式

4 Q+ p5 m+ x$ B! |" k% {! z6 z这样，我们就可以得到下面这张排列表
3 S6 g9 p5 w6 B/ H9 k
5 N7 g6 _9 {. m0 J  c1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B

5 l4 o; C4 t- p6 g- z2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C

# i% o- e( M: x" x, W5 \4 Z$ n3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D

/ B( i9 T* b1 I# b0 r4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E
# P7 D! `0 {% x9 [% ?1 ~) d- D1 X! C4 h5 O
5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F

6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G

7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
) l" U2 X- h, g% C5 |5 c
也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。
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  y* w1 ~' V. L但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已

这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的
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只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起
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调式的运用

6 s" h' e+ Q$ y3 Z调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。

+ l9 V' R0 q# Y5 C* Z) F$ s这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。
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同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。

比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。

Cmaj7=1 3 5 7=C E G B那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？

其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到：
. r! |$ _* o& [' o6 y/ R6 r
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B

1 H, e* o. ]. G: ^2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B

4 G# d0 W) j# X9 k0 g2个调式可以用于Cmaj7和弦。
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然后我们再看Dmin7和弦

Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C
& F) R7 M1 z% ]0 j
我们可以得到的调式有：
# M" `) G  c) w. m
0 i  x* M  u1 @5 t1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C

2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C

3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
, b* s% m2 F. i1 h
最后是属7和弦，G7
* U) f+ ~/ }5 e3 h) x7 s: g1 [5 \
2 w& j* S/ Q7 ^$ A  PG7=1 3 5 b7=G B D F
5 C* i) y1 O: l* B
我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可
8 q4 j' X7 |# R( O  l( i
8 l* D3 g1 B" w& Q' W1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F

+ A! r, r* i* D; \' Y( n6 m  I在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。
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可以选择的方法是非常广泛的。然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉吧！

PodMic

如何将中古调式运用在你的作品上，问好 老师！

话放1911

很好

laozjx

愿方老师的曲子给大家带来好心情。