如何将中古调式运用在你的作品上

音频应用

很多学习了一段时间音乐的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式）

在几乎所有的教材上都或多或少会出现一些Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明

即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了

0 S0 S* ?. ]1 o那么今天就给大家来解析解析调式的概念
4 l6 r8 E0 Y+ }! H# M: M/ ~6 {
4 i5 `% P2 P0 Q3 A

/ k% }+ U. k) A( t2 `' ?  m调式的由来及概念
1 w& ?9 k  ?7 v
5 f/ s: q' L, @8 I$ c) DThe Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱

0 t3 ]6 a- b# `) |. Q5 l" c7 s自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了

但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中
% z* h$ I  Z/ f
+ u6 C) r- a: v) j4 v5 Z7 J1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶
0 }2 ~5 h2 |$ k
+ W6 G  m- j* m: @( e0 a5 y' T8 b2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶
5 C7 ?' R9 k( B, D
. b* l/ |6 E/ \5 {2 f3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶
7 }7 [# E# X  g$ p/ R" g1 d
. g4 \+ z# p  P/ Z4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶

( h. E. K4 O% G- {: A5 w& d5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶

6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶

7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶
' n! T7 i7 \1 J9 d9 B
假如你是第一次见到这些，我教你一种很简单的记忆方法，Ionian就是C大调音阶排列的音，Dorian就是2345671的排列方式，Phrygian就是3456712的排列方式，以此类推（但是不能认为是同一个概念，后文有说）
1 C7 G. @1 u$ y" ]0 M
3 f6 g! g2 j8 d, q0 R2 p( M! V7 Q在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几个音乐概念

, U" O( E6 O8 f* X1、 调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式
, d1 y% @( G5 N4 z: v
3 M  ^- w! g3 ~/ |) S, f1 U4 x2、 同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调
& ~1 t0 W+ `& _! U* w2 y; {
3、 平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调

在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了

首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已
: w7 q& c/ i, M- M# [- _% A
比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：

1 2 3 4 5 6 7 1

C D E F G A B C
, A# n1 a/ Z; {1 }
# `+ M5 g& H, X; o全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式
: m6 c# a+ k' V- Y, I
, X. I! J9 m5 g- c+ Q" U+ J5 k& v1 2 3 #4 5 6 7 1

3 P+ A. I* g. S7 @5 `! E7 l# rC D E #F G A B C
8 z1 G$ M/ ?5 r/ U; ~2 o; ~
全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音

% p' }& t( E4 S0 U其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。

同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列1 2 b3 4 5 b6 b7 1

A B C D E F G A

' h, E& D% Z% r我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式

( n8 R+ g, g" F% V这样，我们就可以得到下面这张排列表

1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B

2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C

( i4 z+ [3 o6 |% @! p% O  Q: X- n3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D

4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E

3 O2 P$ x4 i6 G8 f5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
4 y8 E3 u( d& B  p( Y! \/ A# u
6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G

) {% `/ o$ _/ C( d, g* @7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A

也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。

但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已

这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的

只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起

6 b* f% T4 T4 H! M6 e, y调式的运用

* ?+ s# g! ~4 f7 o调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。

- k1 T6 q# O9 U* \6 R# _+ }1 z这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。

! h$ h8 p6 G$ f& |5 j7 P& j同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。

& L$ ^3 r- b; o7 w, ^9 F比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。
" Y5 A' B( A1 b) }- o* M
# t! A# ?% b- L5 O; FCmaj7=1 3 5 7=C E G B那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？
* x3 a: @' h" l/ k9 h. p# D
! k+ y! c% n& q4 n- g" p其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到：
5 f' w+ E4 ]7 i. C2 V+ Z
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
9 H! `  z6 c. d  \
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
3 j. U3 O2 F. f. j  _+ m$ @' {+ V
2个调式可以用于Cmaj7和弦。

6 Q* c0 s0 Q5 P- h然后我们再看Dmin7和弦

Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C

我们可以得到的调式有：

1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
- F1 j9 l/ X, D; ?. q5 T0 o' h
- d6 b+ D* \1 }9 E, C& @2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C

. D0 M; I5 f. r3 I9 O% `& Z3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C

最后是属7和弦，G7
( R( B) Y  t' T* g" y4 M6 E
G7=1 3 5 b7=G B D F
1 A! K4 G+ m7 y
6 _' T) \; }7 U; U# o我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可

, f; G. j) h" P) s/ B: P) j9 Y% Y1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
+ D4 X0 g0 K0 `% M1 t1 \2 f
在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。

可以选择的方法是非常广泛的。然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉吧！

PodMic

如何将中古调式运用在你的作品上，问好 老师！

话放1911

很好

laozjx

愿方老师的曲子给大家带来好心情。