中古调式辨析

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中古调式辨析
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- ^6 S; N7 [& Y+ Q一、简介
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中古调式又称教会调式、特种自然大小调。它在大小调盛行之前，就在欧洲音乐中应用。大小调体系是由于和声的运用之后，脱胎于自然大小调从而发展出的和声、旋律大小调。而自然大小调式是中古调式中的伊奥尼亚调式和爱奥利亚调式。
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大小调的区别在于主音与三度音的关系。大三度是大调的属性，小三度是小调的属性。正是大小调的根本区别，决定了中古调式的属性。
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因此我们可以将中古调式分为：

2 ]2 s, ?$ [: k. d1 C大调类：伊奥尼亚Ionian，利底亚Lydian，密克索利底亚Mixolydian；
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小调类：爱奥利亚Aeolian，多利亚Dorian，弗里几亚Phrygian，洛克利亚Locrian。

+ Z+ F4 O! a4 R3 }. m- ]除了自然大小调的伊奥尼亚和爱奥利亚以外，其它的调式均有特征音程，因此称为特种自然大小调。
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二、中古调式的记忆与分析

6 S! {5 \3 y7 C7 v分析或者记忆中古调式，要将其与自然大小调进行对比，可以得出其特征音。

7 j9 S! L2 R" m9 l大调类：
7 D$ j8 }7 k  I4 w  v) f, t; v7 W- c
" R% h" |9 J; H: \伊奥尼亚——自然大调

  w# }! o% g3 F* r利底亚——升四级大调
3 I: k* h% u1 \  J+ Q0 G! C3 [
密克索利底亚——降七级大调

. |+ g+ j5 \2 y. y2 h小调类：
4 H" j! e1 [+ ^, j% w5 U  C' Z
1 ?2 C- i5 b% v爱奥利亚——自然小调
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多利亚——升六级小调
  z. D- y3 m, F: E9 r
弗里几亚——降二级小调
' W* x$ h1 u; r+ Q' B+ o
洛克利亚——降二级、降五级小调
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中古调式的分析有两类：

1、使用同名大小调调号，特征音使用临时记号；

2、使用以伊奥尼亚调式主音为主音的调号，调性中心在除自然大调和自然小调之外的音上。
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' o$ T  l4 G" a三、中古调式的特征和声运用
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7 A/ z3 [' F& o- q" l由于中古调式产生于大小调盛行之前，那个时候的功能和声体系还不是很完善，中古调式出现在一些欧洲民歌或者教会圣咏的音调中。

1 a, \1 K! z+ ~$ `大小调一统天下的时代过后，许多作曲家在寻求新的音调时，又重新使用中古调式进行写作。此时中古调式的特征音，建立在功能和声的基础上，决定了一些不寻常的和声运用。

我查过一些和声书，对于中古调式的和声运用，都写的不是特别详细，因为一旦使用中古调式的特征和弦，其功能性将大大减弱，因此许多作曲家在实际运用的时候，都采取与大小调和声交替使用的方法。
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这里只写一些简单的特征和弦用法。
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多利亚调式。多利亚小调，主和弦为小三和弦，属和弦为小三和弦，而下属为大三和弦，它的下属和弦就非常明亮；
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弗里几亚调式。弗里几亚小调，特征在于降二级音，这样它的二级和弦就是大三和弦（我在想拿波里降二级是不是就来自这里），一般小调二级都是减三和弦；

5 L$ F3 \1 ]8 q上述两个小调，都是在下属使用大三和弦造成明亮的效果。

% F$ Q' [, @6 q) v+ K洛克利亚由于主和弦是减三，几乎是没有人用的。（忽然看到一本书说爵士音乐使用洛克利亚比较多，对于爵士乐研究不多有空去看看）

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与之相反的是密克索利底亚大调，v级小三和弦弱化了调式七级音的导音功能。
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9 D: ?9 {6 f$ K而利底亚调式的升四级，则常常使用二级大三和弦作为重属离调的音使用。

9 W+ _) H: J& C0 `: g7 s. d; ~下文是我在另一个回答中写的有关密克索利底亚的和声运用。
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流行歌曲中五级小和弦起什么作用？应该如何使用与解决？
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v级小三和弦弱化了调式七级音的导音功能。

7 _- c. |, t# u* m2 \+ c* h" c& j调式中七级和主音之间是小二度关系时称为导音，这个音通常会高于平均律更贴近主音，从而起到引导主音出现的作用。
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% X, G5 U" w* x* h8 f. W$ Z当调式中七级音和主音是大二度关系时，称为下主音，此时这个音引导主音出现的功能减弱。

( q. S# ~/ Z9 R6 X- p  K使用下主音的调式通常有自然小调和密克索利底亚大调。下面分别分析一下小五级在这两个调式中的色彩作用。
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" w$ O/ @) I2 }2 H/ \, M, w和声小调的正三和弦中，i、iv是小三和弦，V级是大三和弦，这样功能性更强，主和弦也更稳定，而且有色彩对比。自然小调的正三和弦i、iv、v是小三和弦，这样它的正三和弦就只有一种色彩，功能性也不强。



$ R/ X4 \; e/ g+ {自然大调的I、IV、V级都是大三和弦，为了使正三和弦有更多和声色彩，我们通常在IV级下属和弦上做文章，降低vi级音使其成为小三和弦，并与主和弦、属和弦形成色彩对比。而下主音的使用，使属和弦变成小三和弦，主和弦和下属和弦是大三和弦，与通常和声大调的用法不同，形成了一种奇妙的弱功能色彩和弦。

! \) }; a3 i) S; u5 ~4 f, r因为有人问v级和弦的解决问题，再详细讲一下自然小调和混合利底亚调式的和声布局。

+ t1 v% r: _# {) M) T: S5 C' y由于v级的下主音弱化了七级音功能，使调式的和声布局不再以属到主的解决为调性核心。属和弦弱化，下属和弦的地位必然增强。
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在自然小调中，由于导音作用的消失，调式六级下行到属音的倾向性增强，下属和弦的地位提高以后，为下属——主的变格进行提供了更多的机会。同时六级音下行到属音，也可以配置iv—III的进行，使其达到平行大调的变格进行的效果。

3 K) {; g% g) G  g' R2 O+ e) C密克索利底亚调式由于属和弦功能的弱化，即使在民族乐派的作品中，也多为小属和大属和弦交替运用，密克索利底亚的VII级大三和弦，倒是常与IV级联用，或者在和声布局中强调下属到主的变格进行。
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因此，小属和弦，一般是不直接做v—I的解决处理的。

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