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[转载] 如何将中古调式运用在你的作品上

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发表于 2008-2-8 13:58:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
很多学习了一段时间音乐的朋友,一定会开始接触到一个英文单词:Mode(调式)
- U7 ?  f9 Q/ ?3 E; E; y5 E: h, @1 N+ c( G
在几乎所有的教材上都或多或少会出现一些Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习,可是往往这些教材又没有详细加以说明
) I( Q6 o; [% A
$ T6 k7 Z1 G; B. Z8 K8 w) @7 _即使有,也只是简单的列了一下调式结构(排列),并说了一些什么这个调式给人什么感觉,哪个调式给人什么感觉,反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了5 j2 C* L1 y/ a- _, ^# M

) m# U; D* k4 E0 l0 ]2 e那么今天就给大家来解析解析调式的概念' Q5 z( }+ R9 d4 |% e! J
8 i: F( }  [! s5 w" g$ m# s1 p

& S& c' k9 X( q, F1 O* I
, v4 ?8 T4 u& A5 T% O, h调式的由来及概念  q# I3 K, o2 y8 L
- J/ K' o" l" C0 A7 B
The Modes,又叫做教会旋法调,它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗,是当今大小调的先驱
$ \) z0 h6 k$ W
8 m: b' [. u2 c9 b2 T+ F自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后,其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了( f3 E0 g( A3 }0 @" U$ z9 x! X5 A

" f& Y& T$ b- m: A但是随着现代音乐的发展,特别是JAZZ乐的兴起,被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现,并被大量运用在现代的音乐形式中
7 G7 v' E% q* X
) f( h* |! _4 T8 A2 m5 A8 W0 n1、Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶
1 P! ^% @" Z: X" |3 J$ ^% A# o' X! _
2、Dorian Mode:1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶3 M8 o2 ?/ R9 S6 ~/ F
; N; b3 V6 e' {3 e  L
3、Phrygian Mode:1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶
8 s) S, _, ]' Y) j8 P) `2 g
$ V2 o8 ^  h1 g! I# B, h4、Lydian Mode:1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶
: `1 C6 q( ?! v' v
2 ~6 v4 k' X( t- j/ g) b" @, N5、Mixolydian Mode:1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶
8 W- n4 ~" G  A+ l* c) S* }! N( E; Z" h! }
6、Aeolian Mode:1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶' V' o- M' B( P" v  b* B4 X! w1 `
( u% S$ {9 l, y' M  g5 l% z$ }7 {% R+ d
7、Locrian Mode:1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶
, l; ~$ Z/ R3 m% U( }+ D8 L, k+ c+ b+ h" L% n4 h+ w( f+ B
假如你是第一次见到这些,我教你一种很简单的记忆方法,Ionian就是C大调音阶排列的音,Dorian就是2345671的排列方式,Phrygian就是3456712的排列方式,以此类推(但是不能认为是同一个概念,后文有说)
) o/ V0 D1 \3 n6 L9 t8 k+ o5 {4 _7 F, c
在学习理解这些调式之前,我们首先要知道几个音乐概念
! F" B8 b" X/ `* z" ?- H6 A% s% M5 g  X. y, d1 Y" B9 D
1、 调式:按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过7个),组成一个体系,并以一个音为主音,这个体系就叫做调式" J$ h0 s7 B1 D2 s

$ H' [) ^  V/ ~& v4 S2、 同主音关系调:主音相同,调式结构不同的调。比如C大调和C小调
5 j$ Q! I& w6 t6 F7 R2 g5 U0 S2 b  H0 \. n: f# {
3、 平行大小调:主音相距小三度的两调,都以同一音阶材料构成,或者说用同样音组成的大小调,我们叫做平行大小调,或者叫关系大小调。比如C大调和a小调  ^' l4 Y, ~3 l/ Z' j5 d

4 p5 ]) G$ g: f( s在了解了这些基本概念之后,我们就可以来理解The Modes了6 R' y" D" O4 @2 R1 W. i' _1 h$ Z
; w/ O. T3 Y: ?9 I/ D' v
首先,根据第一个调式的概念,我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode,它们无非就是以一个音为主音,然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已
0 L  ?- ~6 P/ i& @7 `
  b. y# T8 }8 M  c- _: _& ]* I# F比如:C大调,就是以C音为主音,按照大调的排列规则组成的一个调式,它的排列规则就是:
. n( g4 h: @8 a( l6 o. H- o7 _  O9 v' D6 a6 K6 a
1 2 3 4 5 6 7 1, b5 g, B* ~! d  j3 j" L# W6 W

6 U% h4 g, N7 r" K  [, bC D E F G A B C
8 [" r8 ^2 n9 |" w* `8 t1 |# ?0 W: A$ D* x0 ]4 ~# ~' q
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音, V% d" n; s1 |3 ]! m- h' \
' ]5 m& P, Q# G* [
那么C Lydian调式,就是以C音为主音,按照Lydian调式排列规则组成的一个调式) i+ D/ A% d/ F. Z  `

1 T1 G. }0 j) ~  @5 B1 2 3 #4 5 6 7 1
% s; N9 Y" S" E- i" ]" i( L+ M( y
2 }* I  y  G3 X: ^/ A% oC D E #F G A B C
3 k: {  _( U: F# P) `: O. n% ?; z! `
; ]* ?' x" y4 `& K7 E7 S- C+ V全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音
& W6 g, Q: t+ w+ v% @( K
8 |' q% ~  k+ |6 u  l- R( ?其实说白了,就是同样以C音为主音,但是按照不同(各自规定的规则排列)的全音、半音的排列方式,这样我们就得到了两个不同的调式,一个C大调,一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。
9 S* }. R( j( k8 R
& u) \# x0 u0 a" H! r同样的,我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式,也就是A小调的音阶排列1 2 b3 4 5 b6 b7 18 [! L6 {4 t* M5 N( V3 Z- l
* u8 m: i" ?% L( x7 }5 x- B/ Z
A B C D E F G A
$ \+ Y& Z" [% d) M, q: K: }
4 e. E' p, |% ?, x  H6 S我们发现它的组成音和C大调是完全一样的,这就是平行大小调。其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音,用和大调一样的音组成的调式
, O  p, {  z% a- k. B
8 N& a2 x( P7 {# w/ L这样,我们就可以得到下面这张排列表
7 q3 s1 q" H& V9 q, Q$ b
; b' C1 E$ @* f) C1、C Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B
) T  C4 X' {- B* d5 A" M4 O& x$ W/ F% d- _1 X
2、D Dorian Mode:2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C7 P/ D9 u* P3 \, s7 m6 V! U: c  o
* {: U6 V' y0 n" c) Y; P
3、E Phrygian Mode:3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D( z+ c: p( r; {" ]

, e8 ~$ {$ b! c' Y. S3 x4、F Lydian Mode:4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E8 e" C1 y1 y% z! P  m# J
( `& ]- `5 D  c
5、G Mixolydian Mode:5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
& |6 f( g& ~9 ?; G! b9 x4 u4 J; D) }! V0 K1 E$ j
6、A Aeolian Mode:6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G
' A$ V4 [* }2 q2 v2 m5 b) H( B) ?& c& h6 A
7、B Locrian Mode:7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A2 ^1 W% q9 ~! s5 v8 D. Q& H6 l% o2 U
3 p) G+ L2 W: {/ {; @( G7 r
也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音,然后就可以组成7个调式,也就是我们平时说的这些旋法调。( Q: x# n* n2 a" {

$ o8 x6 z% Z0 f但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式,而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调,无非是从2开始而已  G5 ?, D+ s1 J0 D
2 a& _$ @  \2 m8 L3 W+ V
这个是概念性错误!因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统,它是和C大调完全不同且独立的5 t7 X. }0 D# V" N* t: Y% P7 ^. o

- Q2 o, k6 d& L9 X2 w5 Q只是刚好由于它们是关系调,组成音一样,因此我们可以利用这点来方便理解和记忆,但心里必须要区分清楚,不要混淆在一起
7 ~1 s# Y, {! S! s) V9 n4 L$ ~, N% q2 B+ B
调式的运用. U3 z- e; m) @: d# C. Y. ]

2 |) u# \" b1 _调式的运用当然是千变万化,需要我们花费大量的时间和精力来专研它,并且就象音乐的其他元素一样,要用好,写出真正的优秀作品,还是需要相当的天赋才可以。. u: e3 J. B; v4 q1 H7 W' C

$ T5 C0 k3 t1 C这里我也只能写一些最基本的最简单的概念,仅供大家更好的来理解调式而已。同样的,首先我们也必须先了解一个概念,就是“元音”的概念,我们都知道,在英语里面,字母A 、E 、I 、O、U(有时候还有Y),是元音字母,任何单词的组成都离不开元音字母,而其他字母则是起辅助作用。; s/ K+ G4 z$ N. C. j! l1 Q+ Y

  S) g& R* m: r2 I: [2 V同样的,在音乐里面,也有元音字母的存在,它们就是---和弦音。. U9 v% a2 r8 w% R1 f
1 \; B) M6 ^! b8 n2 X
比如Cmaj7和弦,它的组成音是C E G B,那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符,其余的音符可以看作是辅音音符。
6 U) B7 z8 H$ o# ]' Q
2 u& N& ?( e6 f4 N5 T! J$ LCmaj7=1 3 5 7=C E G B那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢?1 \: L; ?: x2 O

2 u! w0 z# Q( w- h9 W+ M& x其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到:5 }# x5 I2 i. A! Q* N$ ?
" U* M5 g8 c: l5 w! w. K/ ?8 m
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B( G  C# w& e8 q3 W) d0 z
# P1 i4 c0 z' {2 @9 r
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
9 n/ ]6 z  z! \! n& r# A7 I( t" @
. B0 M; q2 I& _/ i1 ?2个调式可以用于Cmaj7和弦。
1 Y. L, K, u, J9 C* C2 e  i
  e8 k  O5 o6 W6 z2 {; f( l( h7 e$ P然后我们再看Dmin7和弦
- i4 l) Q1 v- {: ?9 o- U3 A% G4 t- x& }% b
Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C
3 Z' j* r5 h* b3 X& J" \4 Y- ~# U- y! N
我们可以得到的调式有:
" j8 m! k) J, f
- @( o; `7 }  J, {7 f5 }& V/ l" B1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C) X6 V( \& k! R& c! q
& l5 ]1 I8 C, C9 n( q% _. Y9 y
2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C# j4 E" W  M* p( ]. _
6 k! h  K5 K4 x, [: D& C
3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C2 S0 ]  @: ]0 h' x; C

5 q/ G0 n# a- ^% P最后是属7和弦,G7
- L6 X8 j4 G) a9 A1 i& k$ l; {. x7 _! S  N( G& r+ l6 Q" m  t
G7=1 3 5 b7=G B D F
6 ?2 T! |/ ?9 o1 P( }5 ?; G, Z
) u( S1 s$ b2 u0 Y* h我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可5 R) T- l1 J5 c: t. g
( E- X, e3 v: U; _. _7 O: Y$ r
1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
- \  v) r( p1 W! }; B- M: S" \  F) N: S6 U# ?$ m7 E+ W
在基本的调式里面,我们只找到一个,但是由于还有各种调式的变形的存在(比如b7 Lydian音阶),因此,实际上我们可以有更多的选择,如果再加上其它调式音阶,如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。
& T, d! ?; Q$ l9 i) K1 j6 k! }+ Y9 H: r2 z& H
可以选择的方法是非常广泛的。然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。比如:| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |根据这个和声行进,用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉吧!
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发表于 2008-2-8 14:49:14 | 显示全部楼层
如何将中古调式运用在你的作品上,问好 老师!
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发表于 2008-2-9 08:19:59 | 显示全部楼层
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发表于 2008-2-9 19:14:52 | 显示全部楼层
愿方老师的曲子给大家带来好心情。
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