如何将中古调式运用在你的作品上

音频应用

很多学习了一段时间音乐的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式）
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在几乎所有的教材上都或多或少会出现一些Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明

即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了
7 n/ M5 z* f# E- y: ^& v4 Z
* O6 H5 `  W, s7 T5 Y* `那么今天就给大家来解析解析调式的概念


/ L& w. Z1 ^: r6 d9 C7 C
$ w$ \6 u4 B+ {. `* y: p. r9 G调式的由来及概念

The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱
7 t# X4 N% ^, H1 M( q4 K6 q. l/ f* [
0 R+ ]# H8 ^& N$ ]自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了
( o& p2 M* ^' l0 j! Y. p
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中
; e# {5 z* t4 ~! C7 ]4 l2 C; g
1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶

9 A; t+ U- ]( {6 J7 {, c2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶

3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶
# H& U8 k. j4 M* {5 Y3 }" Y8 [/ F
: n: q  C! e: O# h' K4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶

5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶

6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶
7 s: C) y6 p. S, K# j
, L) h7 i; n1 d. j3 M7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶
- U( n; y. V8 N' H, J
2 H% l6 ~9 t. q" t) L) U# |+ Q( I假如你是第一次见到这些，我教你一种很简单的记忆方法，Ionian就是C大调音阶排列的音，Dorian就是2345671的排列方式，Phrygian就是3456712的排列方式，以此类推（但是不能认为是同一个概念，后文有说）
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在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几个音乐概念

0 i/ p" ?3 N" C, U+ {1、 调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式

2、 同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调

# n  |+ Z8 e* \. F4 u3、 平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调

! a1 [$ m" q/ g# w* _! A  v在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了

首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已

比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：

; V6 f3 l; W! C7 A1 2 3 4 5 6 7 1
/ D6 V( b0 D. ~* F8 R
0 y8 Y6 Q, V1 |6 D; o# l* nC D E F G A B C

. e/ R5 S2 E4 O* n: F* Z% D全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
, l" P# C5 d4 O$ h' N
& ~7 R7 U  C% o& P" \! v* b那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式
  Y/ X  y2 R: b; O2 u
# A9 i! P6 `+ T$ u: F1 2 3 #4 5 6 7 1
; [; i5 ]/ t, i
5 Z( T  q! _/ x7 VC D E #F G A B C
: j0 t$ b$ ^5 Q4 o0 q
7 m  n: o  U, G全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音

其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。
- F/ G, V& I6 D# p/ D( V) K- ~
2 |9 E! @. G& C) k( x; }: F4 Q同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列1 2 b3 4 5 b6 b7 1
5 L/ b* `) u- s# W" O6 I" l: G" i
A B C D E F G A

" t' \5 D6 l! t& u我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式
' }5 h# u- G$ Y  y+ I7 w
这样，我们就可以得到下面这张排列表
8 D' U# l& p, \/ W, f+ Q0 [
1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B

2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C

; ]) w8 O  H" O3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D

) s. t$ ~5 N% h' `* Q4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E
0 W. T& Z9 [3 N) `! T; J
( T, F5 e( a/ f% x2 @6 g) A5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
9 o( N5 X, l& |4 M! j/ }
. B( z( @' f% X5 L6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G

7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
0 L! N" e5 R  U* a5 p$ o; u
2 i8 `4 ~* B; p% {& @2 A4 s7 j也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。

但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已
0 f/ z' h  [9 k. R9 B) B- g
5 d) L3 L" z, r7 E这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的
+ y% ~: Z/ \# d0 k" B( Z  {' u6 G% R9 P
只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起
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0 {. n* k. P# T3 f  x4 K, s% X调式的运用

调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。

) ~7 N/ b: ~6 s& \这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。

同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。
3 R  S8 t& u3 g. T- E4 i
! Z' e! ^* n' c# H3 d' |( n1 k6 Z比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。
) ?/ O1 D% U6 V7 H# r% L
" n# X. [4 U2 k* Z, vCmaj7=1 3 5 7=C E G B那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？
6 j$ X. z7 p+ m7 e# x
其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到：
! J8 }/ w) o7 w: ~
4 f6 j5 O; @5 O& o& ]5 }7 `- ?1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
* c9 |7 g7 I  j1 ]- I% U
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B

2个调式可以用于Cmaj7和弦。

4 d/ ^/ A0 E" i然后我们再看Dmin7和弦
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: u1 N2 X9 E8 K) N. O& Z' E7 y* bDmin7=1 b3 5 b7=D F A C

. E1 M0 f/ o0 C# N- W我们可以得到的调式有：
, K- f  K% `* J$ r+ I
1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C

2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
6 q* ^' G# k9 d
3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C

' f: Z# q9 O' |0 s9 f& @9 X最后是属7和弦，G7
2 y' Y( V/ H5 \0 q2 M
* M- q3 v) @9 I1 \; JG7=1 3 5 b7=G B D F
/ r# w8 C& A, X0 p, W. _) U
我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可
( K$ ]/ H' O( x# t  o) @; Y
1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
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在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。
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4 N' e% S( w& o1 r2 Z3 s! \: s% b8 Y可以选择的方法是非常广泛的。然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉吧！

PodMic

如何将中古调式运用在你的作品上，问好 老师！

话放1911

很好

laozjx

愿方老师的曲子给大家带来好心情。