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很多学习了一段时间音乐的朋友,一定会开始接触到一个英文单词:Mode(调式)
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在几乎所有的教材上都或多或少会出现一些Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习,可是往往这些教材又没有详细加以说明1 k0 D" W. T7 X* A
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即使有,也只是简单的列了一下调式结构(排列),并说了一些什么这个调式给人什么感觉,哪个调式给人什么感觉,反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了
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* O6 H5 ` W, s7 T5 Y* `那么今天就给大家来解析解析调式的概念4 d+ w- o8 }. y5 I2 W
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/ L& w. Z1 ^: r6 d9 C7 C
$ w$ \6 u4 B+ {. `* y: p. r9 G调式的由来及概念 _8 w9 O% X; i% {
4 o$ T! w" }* F. j( h! Y
The Modes,又叫做教会旋法调,它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗,是当今大小调的先驱
7 t# X4 N% ^, H1 M( q4 K6 q. l/ f* [
0 R+ ]# H8 ^& N$ ]自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后,其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了
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但是随着现代音乐的发展,特别是JAZZ乐的兴起,被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现,并被大量运用在现代的音乐形式中
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1、Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶6 Y6 D" X# ]1 G7 t0 i, z
9 A; t+ U- ]( {6 J7 {, c2、Dorian Mode:1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶3 c: G8 z! {; D- i
. V% J2 R% S4 R3 c5 ^6 j, s7 D
3、Phrygian Mode:1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶
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: n: q C! e: O# h' K4、Lydian Mode:1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶0 _. n8 v: Q1 I7 k
7 s' I" h& g+ P* P. T1 S
5、Mixolydian Mode:1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶' z6 R+ n- N" D* ^ u, Y& w- U$ f
3 R- |/ p: K5 y6 ]! c/ B
6、Aeolian Mode:1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶
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, L) h7 i; n1 d. j3 M7、Locrian Mode:1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶
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2 H% l6 ~9 t. q" t) L) U# |+ Q( I假如你是第一次见到这些,我教你一种很简单的记忆方法,Ionian就是C大调音阶排列的音,Dorian就是2345671的排列方式,Phrygian就是3456712的排列方式,以此类推(但是不能认为是同一个概念,后文有说)
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在学习理解这些调式之前,我们首先要知道几个音乐概念4 k, R* }! r; V, g1 n
0 i/ p" ?3 N" C, U+ {1、 调式:按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过7个),组成一个体系,并以一个音为主音,这个体系就叫做调式& I, T! e) b! U
5 t1 U; R/ [, L( `* ]
2、 同主音关系调:主音相同,调式结构不同的调。比如C大调和C小调) {' @( I4 C7 f: B; @0 p% Y
# n |+ Z8 e* \. F4 u3、 平行大小调:主音相距小三度的两调,都以同一音阶材料构成,或者说用同样音组成的大小调,我们叫做平行大小调,或者叫关系大小调。比如C大调和a小调; j) t; Y( f# T$ @- Y/ M+ S
! a1 [$ m" q/ g# w* _! A v在了解了这些基本概念之后,我们就可以来理解The Modes了; x: j! U @% C1 l3 ~# A
4 L' X. j2 j( p( G5 ~, I/ X" L
首先,根据第一个调式的概念,我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode,它们无非就是以一个音为主音,然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已) p3 m: O$ |/ W$ ^; d
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比如:C大调,就是以C音为主音,按照大调的排列规则组成的一个调式,它的排列规则就是:$ \0 ^( t$ l/ v- ^2 P% O+ _; }6 H
; V6 f3 l; W! C7 A1 2 3 4 5 6 7 1
/ D6 V( b0 D. ~* F8 R
0 y8 Y6 Q, V1 |6 D; o# l* nC D E F G A B C! O" k% n0 I* z3 _( ]3 \- q) z' Q
. e/ R5 S2 E4 O* n: F* Z% D全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
, l" P# C5 d4 O$ h' N
& ~7 R7 U C% o& P" \! v* b那么C Lydian调式,就是以C音为主音,按照Lydian调式排列规则组成的一个调式
Y/ X y2 R: b; O2 u
# A9 i! P6 `+ T$ u: F1 2 3 #4 5 6 7 1
; [; i5 ]/ t, i
5 Z( T q! _/ x7 VC D E #F G A B C
: j0 t$ b$ ^5 Q4 o0 q
7 m n: o U, G全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音7 _9 D& ?" L1 ?) P* Q
. u% r5 G" r$ i% i4 X6 Z
其实说白了,就是同样以C音为主音,但是按照不同(各自规定的规则排列)的全音、半音的排列方式,这样我们就得到了两个不同的调式,一个C大调,一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。
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2 |9 E! @. G& C) k( x; }: F4 Q同样的,我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式,也就是A小调的音阶排列1 2 b3 4 5 b6 b7 1
5 L/ b* `) u- s# W" O6 I" l: G" i6 l# ]. {& q4 D& _2 c# W
A B C D E F G A, l0 M3 ]. [2 m
" t' \5 D6 l! t& u我们发现它的组成音和C大调是完全一样的,这就是平行大小调。其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音,用和大调一样的音组成的调式
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这样,我们就可以得到下面这张排列表
8 D' U# l& p, \/ W, f+ Q0 [8 p: b, f. n! T' E, n' ]
1、C Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B& t1 D: _6 t0 ~8 z) }1 \. Z- f
: T$ k) P, p8 Y% N
2、D Dorian Mode:2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C: h* v$ U$ H) m
; ]) w8 O H" O3、E Phrygian Mode:3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D0 J# \( j# u% _
) s. t$ ~5 N% h' `* Q4、F Lydian Mode:4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E
0 W. T& Z9 [3 N) `! T; J
( T, F5 e( a/ f% x2 @6 g) A5、G Mixolydian Mode:5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
9 o( N5 X, l& |4 M! j/ }
. B( z( @' f% X5 L6、A Aeolian Mode:6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G# ~; w& G f" x
1 E$ a3 y6 x/ D5 @2 B! i" A9 i
7、B Locrian Mode:7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
0 L! N" e5 R U* a5 p$ o; u
2 i8 `4 ~* B; p% {& @2 A4 s7 j也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音,然后就可以组成7个调式,也就是我们平时说的这些旋法调。6 P1 t W0 \* }/ G: Q
" f6 C& m: ?6 F! }
但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式,而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调,无非是从2开始而已
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5 d) L3 L" z, r7 E这个是概念性错误!因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统,它是和C大调完全不同且独立的
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只是刚好由于它们是关系调,组成音一样,因此我们可以利用这点来方便理解和记忆,但心里必须要区分清楚,不要混淆在一起
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0 {. n* k. P# T3 f x4 K, s% X调式的运用 h$ i+ a/ y3 m# F; I
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调式的运用当然是千变万化,需要我们花费大量的时间和精力来专研它,并且就象音乐的其他元素一样,要用好,写出真正的优秀作品,还是需要相当的天赋才可以。: o( S9 M. u! x- ]0 L. j% w' K
) ~7 N/ b: ~6 s& \这里我也只能写一些最基本的最简单的概念,仅供大家更好的来理解调式而已。同样的,首先我们也必须先了解一个概念,就是“元音”的概念,我们都知道,在英语里面,字母A 、E 、I 、O、U(有时候还有Y),是元音字母,任何单词的组成都离不开元音字母,而其他字母则是起辅助作用。! |1 Y3 |# |# ~! @* `
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同样的,在音乐里面,也有元音字母的存在,它们就是---和弦音。
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! Z' e! ^* n' c# H3 d' |( n1 k6 Z比如Cmaj7和弦,它的组成音是C E G B,那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符,其余的音符可以看作是辅音音符。
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" n# X. [4 U2 k* Z, vCmaj7=1 3 5 7=C E G B那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢?
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其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到:
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4 f6 j5 O; @5 O& o& ]5 }7 `- ?1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
* c9 |7 g7 I j1 ]- I% U* J% Y6 A3 e/ d& }! F5 G
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B$ s; V& e5 S: p9 m6 o( h9 f
( w% r, {1 z5 I7 T9 x$ \ L$ r4 U
2个调式可以用于Cmaj7和弦。, @- P5 ^1 M0 C* C
4 d/ ^/ A0 E" i然后我们再看Dmin7和弦
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: u1 N2 X9 E8 K) N. O& Z' E7 y* bDmin7=1 b3 5 b7=D F A C' E5 N3 ~3 N O/ o6 K: h5 l0 P
. E1 M0 f/ o0 C# N- W我们可以得到的调式有:
, K- f K% `* J$ r+ I( ?: S0 X9 ]7 [2 ]% B' U6 a3 H' z8 Y
1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C& u2 G( v; x& B! Q, j
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2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
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3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C L* ?4 {0 H0 H* l8 c
' f: Z# q9 O' |0 s9 f& @9 X最后是属7和弦,G7
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* M- q3 v) @9 I1 \; JG7=1 3 5 b7=G B D F
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我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可
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1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
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在基本的调式里面,我们只找到一个,但是由于还有各种调式的变形的存在(比如b7 Lydian音阶),因此,实际上我们可以有更多的选择,如果再加上其它调式音阶,如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。
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4 N' e% S( w& o1 r2 Z3 s! \: s% b8 Y可以选择的方法是非常广泛的。然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。比如:| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |根据这个和声行进,用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉吧! |
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