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[编曲] 写歌编曲不得不知道的9个乐理知识

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发表于 2007-9-18 20:05:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天教程君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你写歌编曲一筹莫展时能派上用场:/ `& i9 f# v+ \6 z7 U+ v
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7 S9 b& x& j4 Q3 s( ?8 m1.分解和弦% r& N! b' m& z' p6 C/ D2 v$ c

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+ P$ S# K! {- ~2 }) _. |如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
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图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。' ^  I1 x1 z' t: W* L
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2.和弦转位; v$ v7 t2 [2 F9 [- J& ?4 b

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. p5 G& [) |3 g3 n- H' B: l
# K; G7 h# }: I2 c$ B以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。. J& k7 a) N) o  Y  [& q+ O2 f5 d5 ^

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& Q" Z# Z1 Z  F" Y( _图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
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$ k" ^- @3 O# q3.低音的变化3 O, _7 W& v/ R$ C# J
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最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
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步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。+ f& Q, t$ |2 _: b
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步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,教程君在过去的文章中有过介绍。2 L8 S9 t* o. F& v% b6 H
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步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。4 i) L2 w2 E# y( [
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4.模式≠音阶
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2 d* F9 g5 ~, R. I" y
. X9 S6 f" \+ U$ M“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?1 U  Q5 `9 D3 ?, x& j+ N+ ^; }2 \
) s. d& i) Z% B9 V: k2 }
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2 S. u2 H, C' K4 C  _4 e
打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
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 楼主| 发表于 2007-9-19 09:16:48 | 显示全部楼层
5.单音也可以很有魅力
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写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
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试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。6 u: \9 |+ t0 o5 g$ N

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' s! e* I! h# s0 B9 }4 C& H3 i$ x) `. h6.借用和弦/调式互换4 ]# s- x$ z/ g

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7 S* W6 Z( i7 p4 N: n( m# X& J4 T2 i( N. e3 v  {6 ^1 H
借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
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- b/ z  C( p# Z2 F7.复合和弦
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将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。/ z* q' c; A6 J, g
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最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
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8.音程跨度
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- V/ ?( \* d% \- E5 R/ c0 v在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。
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9.五声音阶. R: w* o# D9 U( Y1 c3 l
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! g& B6 [6 v2 X2 u+ p" }+ N7 j
# ~5 C) l$ g  r! ]% R
/ P. |& ], b" n明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了
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