混音的秘密：沟通与减法（下）

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.........我也不会停止播放，而是等到下一次播放到这里时再继续操作。通过这个过程，我在试图寻找整首歌曲情感上最突出的地方在哪里，并将其勾勒呈现出来。”



“整个大体调整过程会花去我几个小时的时间。通常在这个时候，我会在休息的间隙让另外一名工程师加入进来，我需要有另一双耳朵确保我没有破坏某些好的设想。当我完成增益结构Gain structure的优化及大体混音框架调整后，我会回过头去听粗混，以确定我是否改变了整首歌曲的氛围，如果改变了，还要确保这是出于一个合适的理由。接下来我会为混音增加细节，在对鼓组和贝斯处理时，我会加入鼓采样声，并使用EQ或片段增益Clip Gain对人声中的音节进行处理，同时也会常常用到自动化EQ、推子以及各种插件来确保人声在整个歌曲旋律线中始终保持清晰的可懂度。在针对吉他和其他乐器时我也会做一些同样的工作。”





✎ Tony Maserati的Gain staging增益架构和减法EQ手法





“一般而言，制作人发给我的粗混文件经过的最大化处理都有些过头了，”Maserati表示，“他们一直在提升粗混的音量，甚至有一次我拿到的混音响度已经达到了-3 LUFS！我需要做的事情就是把响度降回来。



关于LUFS参考本公众号以前文章

表头，不可忽视的利器！——PT中的表头解析(1)

表头，不可忽视的利器！——PT中的表头解析(2)


通常这意味着需要进行大量的减法EQ处理，一般没有人会这么做。我听过粗混后会问自己：‘这段吉他部分有哪些频率不是必须的，拿掉后也不会影响到其需要保留的能量？’接着我便会衰减这些频率，对于贝斯、键盘、弦乐我也会做同样的操作。减法EQ处理手法是功能性而非审美性的，我会综合听所有声部，尽可能不去独奏。尽管我可能会静音一个单独的轨道，来确定它是否就是某个我正在寻找的特定频率。然而如果我不播放整体混音，就听不出应该对特定频率衰减多少量值。”




Tony Maserati在Pro Tools中进行了自动化和片段增益调整等大量的工作，以确保对增益结构gain structure进行优化。图示为Selena Gomez的人声段落





“再重申一次，我只是泛泛而谈，并不针对具体的某个项目。后续我可以尝试使用其他EQ

，或增加一些底鼓采样。但在当前这一点上，我考虑得更多的则是底鼓是否能够支撑起情绪的表达。我们需要考虑一个问题：在整个混音中我能够舍弃什么同时又不会影响到歌曲的能量？如果一把原声吉他需要做的处理是在高频段增加一些能量和叮叮声，我会衰减在400Hz频率以下的部分频率，让歌曲的其他声部提供200‑500 Hz范围的频率支撑。”


“我不希望混音的低频变得浑浊。大多数创作者只会通过提升高频来得到吉他的叮叮声，同时低频段的频率会不断累积。关键点在于你需要在不损失核心能量的前提下留出频率空间，这样突然之间你便能够听到细节，各个声部也都有了各自的空间。现在我大多数时间只用FabFilter Pro‑Q2和Pro‑Q3进行减法EQ处理。”



与此同时，Maserati的减法EQ处理手法并不仅仅是为了提升清晰度和能量量感。“减法EQ是增益架构gain‐staging调整（增益结构优化）的一部分，这一直是一个大问题。电脑混音、硬件插入处理以及外部调音台混音，无论从哪一方面来讲，增益架构对我而言都是极为重要的。在我接手将要混音的大多数工程中，均未对增益架构进行我所希望的调整——这些信号大的过头了。当前很少有制作人理解增益架构这个概念，因此我经常会得到一些信号很过分的素材。这些素材中可能效果处理返回电平在0dBFS，但是发送电平却处于-32dBFS。这是完全错误的做法，无论是在信噪比还是增益结构gain structure优化角度而言。”



我通过片段增益调整（在Pro Tools中调整独立音频片段的电平）、压缩，以及拉低在整个混音中的推子位置来使我的混音母线和辅助轨道得到更优化的增益架构。或许我会对音频轨的片段增益进行调整，但你需要记住的是如果你将片段增益拉低了10dB，你便必须对制作人加入的特定插件的阈值进行重新设定。因此有时将推子拉下来是最佳的方法（因为电平调整发生在插入点插件之后）。Protools 轨道信号流程如下：





减法EQ是这类调整中的一部分，因为频率变化对电平的影响很大。低频率比高频率会产生更大的电压信号，因此如果你的歌曲拥有庞大的低频能量，你便需要采用不同的方式对其进行控制，将频率拉下来自然会释放出更多的动态空间headroom。”





“我会经常考虑到动态余量，无时无刻，在我所做的每一个操作中，动态余量headroom都是一个永恒的问题。通常而言，我的做法是从较低的电平开始混音——因为在未来修改时将电平提升比减小电平要容易得多。我会使用全部可能的资源和工具对动态余量headroom和增益架构gain staging进行判断：我的双耳、TC Electronics Clarity M响度表等等，我也有VU表，当我在Summing时我会使用桌面上的电平表，诸如此类。我会关注底鼓和军鼓的敲击声、人声的电平等等。我需要工具来告知我当前的电平状态，但是我的耳朵依然是最终的评判标准。”





TC Electronics Clarity M响度表



另外本公众号在这里供一个免费的正版VU表插件下载：

https://www.tb-software.com/TBProAudio/mvmeter2.html




“我添加了一些自己称之为‘耳朵戏法trick of the ear’的内容。有时你的耳朵需要被欺骗，这个戏法或许是一个延时投掷效果，亦或者是在某一时刻消除掉混响效果，也可能是剪掉一声军鼓声或踩镲声，这些操作能够唤醒听众的耳朵，这些是我在不断接近最终混音成品时所做的细节处理。当我完成了所有这些操作后，我会将混音发送给制作人询问反馈，接着他会把修改意见回复给我。一般来说，完成一个混音项目会用去我两天的时间，我个人很少能够在一天之内完成一首歌的混音，因为我喜欢将这件事融入我的生活之中，我会在车里、家里或其他地方播放自己的混音作品。”





Session的情况



Tony Maserati的混音工程规模相当可观，共计有167轨，相比带有效果输出轨道的Lambroza原始119轨素材有了明显增加。他在混音之初便创建了主输出和混音Print音轨等8个轨道，接下来是10个针对鼓组、贝斯、吉他、键盘、合成器、弦乐、铜管、人声、伴唱及效果等歌曲组成元素的编组轨道。





再往下是音频轨道，其排列顺序同编组轨一致，与音频轨直接相关的辅助效果音轨和子辅助编组音轨穿插其中。在工程的最下面是9个来自Maserati混音模板的辅助效果轨道，并应用于整个混音项目中。





这个混音工程一个引人注目的地方在于，除了在Mellotron琴音轨上使用了一个Waves Doubler插件外，钢琴、键盘、弦乐和铜管音频轨上未插入任何插件，仅在编组轨，以及鼓组、贝斯和吉他等音频轨道上加入了几个插件。与此同时，在“Live Drum”（Maserati将Lambroza编配的全部1950s和1960s鼓组采样发送到该子编组轨道上）使用了四个插件，并在人声音频轨和编组轨上使用了大量插件。



鼓组的情况



“鼓组轨道上使用的插件数量很少，因为Nolan输出了他的所有效果音轨。通常，我只是做一些片段增益调整，有时将音频分割到两个独立的轨道上，以对每个音轨进行稍微有所区别的处理。”



“针对减法EQ处理，我主要采用Pro-Q2插件。‘Live Drums’辅助编组轨道的信号链较为复杂，首先我使用了Waves NS1 Noise Suppressor噪声抑制器，处理的幅度并不大，接下来是UAD A800磁带模拟器，它的效果很棒，能够为编组增加一些宽度，我想是由于它模拟了磁带带速不均匀造成的效果。Pro-Q2 EQ拿掉了一些低频和高频成分，而SoundToys Radiator插件则加入了一些房间噪声。Nolan在‘Drum Slap’辅助编组上加入了一个UAD ATR102插件，它也得到了令我满意的处理效果。此外，他还使用了UAD RealVerb混响，这也是我最爱的混响插件之一。‘Kick Print’(底鼓生成)、‘Snare Print’（军鼓生成）和‘Clap Print’（Clap生成）轨道均输出至C2辅助轨，这个轨道上原来挂有一个Alan Smart C2限制器，但现在我使用的是Waves SSL压缩插件。所有鼓组音频轨、子编组轨以及效果轨道均输出至‘DrumsGroup’辅助编组，并使用Waves L1限制器来限制峰值，确保信号不会过载。”



UAD A800（图片仅供参考，和文中歌曲参数并无关联）



Sound toy Radiator (图片仅供参考，和文中歌曲参数并无关联）



人声的处理



“许多人声音轨上都插入了相同的信号链：WavesQ10 EQ、Waves Renaissance Compressor、Waves REQ6、FabFilter Pro-DS、Waves CLA-2A和Pro-Q2，这条信号链是经过我和Nolan多次尝试确定下来的，最初由他设计，我在他的基础上优化改进。在主歌部分，Q10 EQ切掉了100Hz以下的频率，并在400Hz和4kHz两个频点上有轻微提升。我很喜欢R Compressor压缩器插件，它时常会让我想起dbx 160X压缩器，这款插件操作更为灵活，但又有着类似的处理品质，对于像Selena这样的人声它的效果很棒，能够使声音更有体积感，并加入更多穿透力。我将压缩比设置在将近7的位置上，并在她的人声未达到阈值之前将其增益提升5dB。通过这种方式，我们对人声进行了较大程度的压缩，从而使她的声音释放出尽可能多的能量。”



“接下来，REQ6提升了203Hz的频率。Pro-DS插件是我最近这段时间最喜爱的咝声消除器，Nolan喜欢使用Massey的产品，然而我换成了Pro-DS。CLA-2A也同样出自于Nolan的使用经验，我更喜欢用UAD LA-2A，但在这里CLA-2A发挥了理想的效用，因此我就在其基础上进行了处理。最后的Pro-Q2在600Hz和8kHz两个频点进行了少许提升，另外在10kHz还进行了高频搁架提升。”









(图片仅供参考，和文中歌曲参数并无关联）

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“全部主歌音频轨都送至了‘Verse SG主歌编组’子辅助编组，在该编组轨道上我使用了Slate (板岩)Virtual Mix Rack插件，加入了Revival SonicEnhancer和Virtual Channel模块。Revival模块给她的人声增加了一些厚度，而Virtual Channel模块则选择为USA调音台模式，为声音带来了一些驱动提升Drive效果。对于预副歌和副歌的人声段落，我也在其各自的子辅助编组轨道上加入了类似的信号链，并根据需要对参数进行了调整。‘Chorus SG副歌编组’辅助编组轨道上，在Virtual Mix Rack插件之前还使用了FabFilter Pro-MB多段压缩器，对6.3kHz以上的频段进行压缩处理，因为Selena的人声在副歌部分很有冲击力，我需要对此进行控制。而在‘Chorus SG副歌编组’的VirtualMix Rack插件中，我加入了一个High Lift模块，我选择的预置名称解释了原因：Big and Present更大更临场感。”





“所有的主唱人声最终输出给‘Vocal Group人声编组’编组，就像‘Backing Vocal Group伴唱编组’编组一样，我插入了Softube Tube-Tech PE 1C EQ，提升了一些高频频率。”



(图片仅供参考，和文中歌曲参数并无关联）



总线Master



“所有辅助编组通道输出给工程最上方的‘Mix Buss（混音母线）’，这个母线上插入了T-RackS EQ，Nolan很喜欢它的处理品质，因此我将其保留下来，并在此基础上进行调整。接着，我加入了UAD Chandler CurveBender EQ，将10kHz频率进行提升，并补充了一些50Hz频率。在轨道的第三个和第四个插槽中是我的Pendulum ES8硬件电子管限制器（硬件接入Protools的Insert）。





与此同时，所有编组轨道还会输出至‘Parallel Mix Buss（平行混音母线）’，

（关于平行压缩的一些原理见本公众号以前文章

宅家正能量 混音当自强之平行压缩）

该母线上插入有一个Brainworx bx_digital V3 EQ，用来扩展M-S声场空间效果。





‘Parallel Mix Buss（平行混音母线）’的插槽7和8则采用了两台ChandlerRS124硬件压缩器进行处理（硬件接入Protools的Insert）。两条混音母线一起输出至‘Master 2’辅助音轨，上面加载有iZotope Ozone 8 Vintage Limiter限制器，用来限制某些峰值，确保主Print（生成）文件不会发生过载。混音Print（生成）轨道命名为‘Rare In Progress7’，我接着将Print文件发送给Chris Gehringer，他来负责这首歌曲的母带处理。

此外，混音Print轨道还会发送至‘Limiter’辅助轨，上面插入有Oxford Inflator和FabFilter Pro-L2插件，用来生成一个临时的母带文件，响度大约为-9 LUFS，我主要将其发送给客户用于审听目的。”