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发表于 2009-3-11
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1:音(Tone)
0 `1 }. @& X3 ~3 Y- C 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 , A/ ~! @& ~; c# |0 ]
2:音色(Tone-color)
9 ~' ]7 V7 G. V- ~ 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 9 G G i4 F5 A/ m/ e6 C
3:共鸣(Resonance)
; ? f5 y1 [! _9 O C1 Z$ a: z, Y 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 2 l7 x. R( L* q- V
4:基音(Fundamental tone)
4 `, K+ [1 Z& u/ _5 { 物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
, D/ t, Z. w( L; N4 t( G6 \& A g6 q 5:泛音(Harmonic overtone) 6 A& v% d+ L2 m( Q
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 ! i | G9 ~7 P; ]0 H# j v
6:音高(Pitch)
# z2 E3 [' b8 }( h9 j 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
2 U; _& S5 w. v* ` 7:音名(Pitch name) 7 ~& L" B- @0 K. u& k
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。 / z9 w9 _- T" D+ Z1 e0 D) w
8:唱名(Syllable names) ' F+ u9 s9 b6 P: k; L
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
# B6 @" \* }6 o 9:音域(Compass)
, ~7 F/ b: [7 Z' p, x/ b; X 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
6 d+ ^ \9 h L; a" ?2 ~0 T 10:调性(Tonality) ) q5 \ I! D' j6 O
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
: p. c X! n" ~) K$ F q2 j 11:音阶(Scale)
) R1 g0 }: B* u: O 指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 % g% U$ @0 W/ h5 U5 q9 j) B
12:五声音阶(Pentatonic scale)
% L/ ^& R2 P0 A \, I 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 # z' Z! J# N; H Z3 o w. Q( ]
13:大调(Major mode)
( p8 X) ~: f6 M9 p* \) o ~ 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
, y- u7 X7 V$ Z9 j1 e. ^ 14:小调(Minor mode) 8 U3 c! R1 d; J% b
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
+ S; S& Y/ [8 A' K$ }) T c9 Z 15:纯律(Just intonation) $ G5 H% R! G2 P' m
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
4 Q6 M& w) M6 B9 Q: r* u5 H 16:主音(Key-note) . ?+ g3 R/ }7 B! J E% c
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 % ?( {+ K! W0 r7 R1 d' G3 V
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
7 v' P5 O- M! H3 U1 K* ` 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 0 v# t2 B" ~8 U+ V' ^% u
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 5 M$ d2 s, [# c! H Y
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程( ~8 ?0 t. K) ^
19:音程(Interval)
9 ]2 z& Y' ]' l0 |1 O 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
: N- ]* ^8 q- o# U# L" L, G 20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 1 @5 D8 e: o1 c" r( J8 _& i
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 ! h% h, b( o6 X2 q
21:五声音阶 (prentatonic scale)
' d* f+ N( y( a& j# E# L/ _! ` 八度内有五音,谓之"五声音阶"。 ) t- M% E" ]) C) W
22:七声音阶 (diationic scale)
l4 ]7 r! e- \# a) j. P5 T 八度内有七音,就称为"七音音阶"。 ) R. c6 o( ~( A+ s
23:力度 (dynamics)
6 s2 M8 y7 x1 T, A, l 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
/ J) H- [3 k! z P* w5 F1 J: b4 C 26: 不定音高 (inderterminate pitch) $ u3 G, ~2 ~7 R k! X$ h/ z& d
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 - l5 x4 C# R5 n3 B# ~) d
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
# B+ P H4 f( c! R* g y 又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
- c V& Z! s9 A9 B! T- | 28:切分音 (synopation)
7 @( h) G q! l 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
# f- P8 t; {) | (1)、弱拍音延续到强拍位置;
6 F) R' r7 a8 T1 c# J, | (2)、休止强拍位置;
- E# q ~ k+ t. |& ^/ ]( S& e (3)、弱拍音改为强拍。 & Z( I+ i7 n& l
29:无调性 (atonality)
1 _! w/ P. B, X- e% h8 i 指乐曲的构成没有一定的调性基础。
- s& m: J( \) z* t. B# i) Q2 G1 ] 34:平行五度 (parallel fifths)
8 m: k3 ~5 J. i, V! q 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。 : G0 n5 Q5 [& X7 v0 v
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
6 y( B0 e8 I" d 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 A* f/ h) w' q e9 j, p& u
37:节奏 (rhythm) ! K! |. @0 j D; V1 F
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 ) ?% Z5 K7 r1 {. E) v3 w/ a" Q
38:节拍
0 H* L) L9 y, O( Z8 ?: l 乐曲中周期性出现的节奏序列。 $ m( r! x2 q; y' n9 h
42:主调音 (tonic keynote)
) e- K: O7 E. e: _( ]5 w 调式的中心音称为"主调音"。
8 r. h* O F) f; q# U% F! |- y 43:主调音乐(homophony)
# H3 r+ s4 c# L5 O1 x, j; X& |8 b9 } 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 / P: [: [* q* K. t3 L
45:半音音阶 (chromatic scale) - e" i- {. K+ }
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |
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