中古调式辨析

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中古调式辨析
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一、简介

' A; \% V* k) x: v中古调式又称教会调式、特种自然大小调。它在大小调盛行之前，就在欧洲音乐中应用。大小调体系是由于和声的运用之后，脱胎于自然大小调从而发展出的和声、旋律大小调。而自然大小调式是中古调式中的伊奥尼亚调式和爱奥利亚调式。
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: H2 U+ w% |. v大小调的区别在于主音与三度音的关系。大三度是大调的属性，小三度是小调的属性。正是大小调的根本区别，决定了中古调式的属性。
# a+ [8 {0 [. T* j0 B
9 L$ S' Z9 f  x: N; x% \2 e因此我们可以将中古调式分为：
9 E% b% B2 Z; u2 f5 G
9 c) c" ~  h) v1 \5 R' \" r6 J* c大调类：伊奥尼亚Ionian，利底亚Lydian，密克索利底亚Mixolydian；

小调类：爱奥利亚Aeolian，多利亚Dorian，弗里几亚Phrygian，洛克利亚Locrian。

' f- I! C4 u8 z除了自然大小调的伊奥尼亚和爱奥利亚以外，其它的调式均有特征音程，因此称为特种自然大小调。
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二、中古调式的记忆与分析
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分析或者记忆中古调式，要将其与自然大小调进行对比，可以得出其特征音。

大调类：
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伊奥尼亚——自然大调
, E+ \# e8 ]( z
利底亚——升四级大调

* L5 F0 l+ k7 [* \; `密克索利底亚——降七级大调

小调类：

0 ]0 \: A8 |- n0 W; A5 M) s爱奥利亚——自然小调
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多利亚——升六级小调
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$ p5 x1 @/ _; y' [" o5 K# U. [1 X弗里几亚——降二级小调

$ ~8 x! y& i9 @2 K2 v8 \" P. c. T洛克利亚——降二级、降五级小调

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5 {! e' s% f; D3 J
/ H$ H5 Q! [8 D. L, e+ `; q中古调式的分析有两类：
8 Q3 B7 w  M6 z# o# |% y9 I
) X( S8 G9 F" `0 d/ ~2 U6 F1、使用同名大小调调号，特征音使用临时记号；

- P- O7 g( I% A0 a, n3 e2 S3 b2、使用以伊奥尼亚调式主音为主音的调号，调性中心在除自然大调和自然小调之外的音上。
2 z. j7 G$ T" z9 S
# S8 N& K$ y" I  }; q& N, W' @
/ }# X/ d# _# r4 o0 f
; z: o" `/ N/ P& I5 X. r三、中古调式的特征和声运用
2 N: I, @2 @% h9 @
由于中古调式产生于大小调盛行之前，那个时候的功能和声体系还不是很完善，中古调式出现在一些欧洲民歌或者教会圣咏的音调中。

# U/ d( P; K  l0 r大小调一统天下的时代过后，许多作曲家在寻求新的音调时，又重新使用中古调式进行写作。此时中古调式的特征音，建立在功能和声的基础上，决定了一些不寻常的和声运用。

我查过一些和声书，对于中古调式的和声运用，都写的不是特别详细，因为一旦使用中古调式的特征和弦，其功能性将大大减弱，因此许多作曲家在实际运用的时候，都采取与大小调和声交替使用的方法。

这里只写一些简单的特征和弦用法。

多利亚调式。多利亚小调，主和弦为小三和弦，属和弦为小三和弦，而下属为大三和弦，它的下属和弦就非常明亮；
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6 D- m6 b* X: |7 C* o7 e( f弗里几亚调式。弗里几亚小调，特征在于降二级音，这样它的二级和弦就是大三和弦（我在想拿波里降二级是不是就来自这里），一般小调二级都是减三和弦；

4 }. X: j6 \# [5 a上述两个小调，都是在下属使用大三和弦造成明亮的效果。
( Z$ v$ {- C- l5 y5 M& x- X
2 S: j6 a( U# P6 g4 U洛克利亚由于主和弦是减三，几乎是没有人用的。（忽然看到一本书说爵士音乐使用洛克利亚比较多，对于爵士乐研究不多有空去看看）


0 ]1 [# s' c: z
& ?- D  [! P8 Z9 I( _/ P8 U; H与之相反的是密克索利底亚大调，v级小三和弦弱化了调式七级音的导音功能。

3 R% p! F# @8 v5 z而利底亚调式的升四级，则常常使用二级大三和弦作为重属离调的音使用。

- B: W' G0 l4 Q+ w3 s- q7 F) R下文是我在另一个回答中写的有关密克索利底亚的和声运用。

, f" \$ N2 l! r8 A6 u' \. C流行歌曲中五级小和弦起什么作用？应该如何使用与解决？
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4 m$ T6 w. d( B, ?, Zv级小三和弦弱化了调式七级音的导音功能。

调式中七级和主音之间是小二度关系时称为导音，这个音通常会高于平均律更贴近主音，从而起到引导主音出现的作用。

- U8 c" ]+ o. Y% M4 o1 n3 {1 M当调式中七级音和主音是大二度关系时，称为下主音，此时这个音引导主音出现的功能减弱。

1 F; M% _+ E, k0 N6 u使用下主音的调式通常有自然小调和密克索利底亚大调。下面分别分析一下小五级在这两个调式中的色彩作用。



: O9 n; N2 ^" S9 K: L' X: u5 e+ r和声小调的正三和弦中，i、iv是小三和弦，V级是大三和弦，这样功能性更强，主和弦也更稳定，而且有色彩对比。自然小调的正三和弦i、iv、v是小三和弦，这样它的正三和弦就只有一种色彩，功能性也不强。
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自然大调的I、IV、V级都是大三和弦，为了使正三和弦有更多和声色彩，我们通常在IV级下属和弦上做文章，降低vi级音使其成为小三和弦，并与主和弦、属和弦形成色彩对比。而下主音的使用，使属和弦变成小三和弦，主和弦和下属和弦是大三和弦，与通常和声大调的用法不同，形成了一种奇妙的弱功能色彩和弦。

5 y4 z( d' Q3 Y因为有人问v级和弦的解决问题，再详细讲一下自然小调和混合利底亚调式的和声布局。

由于v级的下主音弱化了七级音功能，使调式的和声布局不再以属到主的解决为调性核心。属和弦弱化，下属和弦的地位必然增强。

在自然小调中，由于导音作用的消失，调式六级下行到属音的倾向性增强，下属和弦的地位提高以后，为下属——主的变格进行提供了更多的机会。同时六级音下行到属音，也可以配置iv—III的进行，使其达到平行大调的变格进行的效果。

2 ?( b( s8 O  \0 }8 K4 V6 G密克索利底亚调式由于属和弦功能的弱化，即使在民族乐派的作品中，也多为小属和大属和弦交替运用，密克索利底亚的VII级大三和弦，倒是常与IV级联用，或者在和声布局中强调下属到主的变格进行。
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. D! v0 B/ L) a9 w% }: O- [因此，小属和弦，一般是不直接做v—I的解决处理的。

sunguang

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