在对底鼓进行收音时，我们到底应不应该使用Contoured的麦克风

音频怪物

关于录制底鼓时，我们应该使用什么样的麦克风是一个经常会引起激烈争辩的话题。有些人喜欢在对底鼓录音时使用Shure BETA 52A，而其他的一些人则喜欢用Audix D6，或者是Electro-Voice RE20，又或者是beyerdynamic M 88 TG。尽管近年来在实际收音时AKG D12被使用得越来越少了，但是仍然有很多人是这把麦克风的坚定支持者。
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. ^; V" Z. C- ~; g如何对这些麦克风进行分类呢，一个比较容易的方式是将它们分成两大阵营。第一个阵营是那些频率响应曲线看起来颇具变化的麦克风，第二个阵营是拥有相对平坦的频率响应的麦克风阵营。一些麦克风型号拥有pre-EQ（预先均衡）的设置，意指能够凭借着pre-EQ在一些应用场景中大放异彩。理论上来讲，只要我们将拥有这种功能的麦克风放置在适当的位置，我们就可以立刻获得高质量的底鼓声音。听起来是不是非常吸引人？
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在本文中，我们将会讨论一些引起了广泛讨论的麦克风，并一起研究一下我们是不是应该使用pre-EQ的麦克风为大鼓收音，以及其中所隐含着的原因。

% r0 p% }6 J) m" l- k明显的效果
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: h% ?+ O9 _; V- k! P7 ^* Z让我们考虑一下使用pre-EQ（“contoured”）的麦克风的情况。想法是，pre-EQ的麦克风拥有特定的频率响应曲线，而且这条频率响应曲线用在底鼓的录音上效果听起来会非常之好，我们不需要做太多的调整工作，只需要在调音台上调整推子/推杆的位置就可以了。不难看出这种麦克风的魅力所在，特别是对那些想要收录到高质量的底鼓声音，却又不想费太多事的朋友们，这种麦克风的吸引力可以说非常之大。
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! f3 v% B  J3 J" Z! x$ ]! b这类拥有pre-EQ的麦克风产品很多，但是它们都有一些共同的特征，比如它们的频率响应曲线都以中低音为中心拥有一个较大的下探，并且在高音的部分通常都会有所抬升。有的麦克风的频率响应曲线在高音的部分会形成一个尖峰，有些麦克风在高音部分则会形成一个高台。不同的频率响应曲线会赋予麦克风不同的个性，在网上有很多对于（拥有不同频率响应曲线的）不同麦克风的比较评测，我建议大家可以去听一听。

2 }. J. g: @) `" k就在最近，我正好碰到一个机会，让我可以直接在演出现场对两种麦克风（其中一个麦克风的频响曲线的起伏很明显，而另一个麦克风的频响曲线则非常的平坦）进行一场直观的比较。在演出现场所使用的场地麦克风当中，有一个麦克风的频响曲线起伏非常得大，在频率低于80 Hz的部分比较平坦，以它作为标准，频率在150 Hz – 1 kHz的区域约为-10 dB，而频率高于5 kHz的区域则为+10 dB。总的来说，在这个麦克风的频率响应曲线中，最低值和最高值的差竟然高达20 dB！
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当然，这个麦克风的频率响应曲线的确是一个比较极端的例子，但是拥有这样大的差值的频响曲线的麦克风并不是没有。不过，拥有这种频率响应曲线的麦克风的风格是非常明显的，如果我们使用它对不同的底鼓进行录音，我们所获得的声音信号会非常的相似。因为在拾音的过程中乐器自己的音调特点并没有通过麦克风被收录到录音当中，而是麦克风重塑了乐器的声音信号，为其打上了自己的烙印（图1）。

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- g6 S! V4 r9 V/ B! R图1
" w5 {; t* |" X7 o* s" h其实这种声音正是我们所期待的，它拥有大量的“click”和一些低频信号。拥有这种特征的声音在某些应用场景下非常的有用。例如，在重金属音乐当中会有很多底鼓的双踩动作，此时频响曲线中高音增强的部分就能够帮助我们获得较高的声音清晰度。
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# E; C) O6 x9 H& `* R# C但是，这种声音并不是我心中的一个标准的4人摇滚乐队应该有的声音。如果我们调整混音台上的推杆，尝试着让声音的低频部分更强一些，这也意味着声音中的高频部分会变得过分的突出，因此我们不得不再使用一些“非常夸张”的EQ来让声音变得更加平衡。但是即使我们降低了声音中的高频部分，大鼓的低频声音仍然是缺乏（应有的）冲击力的，几乎可以肯定的是，这是由于麦克风低频段声音中的高频部分（和中频段声音中的低频部分）的衰减所造成的。
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巨大的差异

在使用了这个麦克风一段时间之后，我换上了另一只麦克风，然后将均衡器调平。这只麦克风是一个使用了大振膜的电容式麦克风，它的频率响应曲线非常的平坦，其低频扩展区域也是如此。用这把麦克风对底鼓进行拾音时，效果和使用上一个麦克风时的差异立即就显现了出来，非常的明显。声音信号的整体平衡得到了非常大改善，同时声音也具有更大的冲击力和更强的重量感。我认为这是由于声音信号当中，中频段声音中的低频部分和低频段声音的扩展部分更加的平坦所带来的好处。
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AKG 的D12E，其历史可以追溯到二十世纪七十年代。

而且高音的音头部分虽然明显，但是却没有达到会掩盖掉低音乐器声音的程度。即使完全没有使用任何的均衡器，我们都能够获得更加优质的声音。
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另一个例子：我还尝试着使用了Sennheiser 的e904对大鼓进行拾音。如今，他并不是录制大鼓最好的选择，这个麦克风的频率响应曲线在大约80 Hz以下开始产生滚降，而邻近效应此时并不能起到很大的作用。所以，如今适用于这个麦克风的应用场景是对于低频扩展要求不高的小军鼓，嗵鼓还有铜管乐器。

5 X6 [9 u( w5 q1 W; r6 }但是，根据拾音的结果来看，这把麦克风还是非常有用的。尽管跟更适合录制底鼓的麦克风相比，它的底频扩展非常的弱，但是由于它的频率响应曲线中低频段中高频部分的线性响应，这把麦克风确实能够捕捉到非常干爽而有力的声音。这与那些频响曲线非常不平坦的麦克风相比截然不同。
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我发现人们对于那些频响曲线起伏较大的麦克风的认识是存在着一个误区的。大鼓有着各种各样的形状和不同的大小，而鼓手也会根据演奏风格的不同和音乐的类型来对鼓进行调整。所以，也就并没有一个能够适用于所有底鼓的“contoured的麦克风”，那么我们应该怎么办呢？难道我们要为每种流派的音乐单独购买一把专用的麦克风吗？这花销也太大了吧。
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Audio-Technica 的ATM250超心形动圈式麦克风，适用于底鼓和其他的动态乐器进行收音。

$ e0 O4 Y8 k- W: O我所找到的解决方案（这种解决方案也获得了其他人的支持）是，使用频率响应曲线平坦且中性的麦克风。原因很简单，我们先使用麦克风捕获乐器声音中整个频率范围内的信号，然后音频工程师就可以在后期自由地决定底鼓应该展现出什么样的声音。可以说这是先创造出一张白纸，再在上面进行创作。

许多音频工程师即是没有使用contoured的麦克风，也能够获得非常不错的高质量的录音，这是因为他们知道何时需要使用到这种麦克风，更重要的是，他们知道何时不需要/不能使用这种麦克风。所以亲爱的读者们，我在这里给你们的建议是，比起费时间去找一把特别的麦克风，我们不妨多去尝试一下，多使用一些频响曲线更加平坦的麦克风进行收音，然后再在录音中去寻找到底缺少了些什么。

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认真听~~~~~~~~~~~

艾肯声卡

不错 在对底鼓进行收音时，我们到底应不应该使用Contoured的麦克风