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最全乐理小知识
6 O, @# Q0 }' B. ]* ?# t9 Q( O
- S- X3 k- l: l% |% s7 \1:音(Tone)
& q% g, o, {$ O2 j
. ?9 ], @9 b3 ?% y是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音(不含音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
6 M% _9 F4 ^8 C$ N" X" y/ i
! a& y! ^% p1 ]* `2:音色(Tone-color)
& s8 ]: ^' e- `) D% h% \2 K# E; N+ k
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
) b, J9 j% b( T5 W f2 T
9 J( y! t3 A z3:共鸣(Resonance)
) N$ [3 R4 S- N; }. z9 r2 ?
+ L" ~9 M6 j+ n0 y8 I9 S( K8 @共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。3 p6 ]9 l% K* J3 D% N; @
& A8 P/ ?! J/ P/ Q9 C4:基音(Fundamental tone)& S i' p- T: H9 Y5 k& e" t7 Y
" \9 p+ ?1 ^& l" j3 X" R! O物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。# d+ [6 P$ r5 J3 m, X5 x
{; N1 t/ X2 @0 k5:泛音(Harmonic overtone)8 }% ?3 {1 C, a/ l" Z* c6 f$ S
0 E8 J h* M8 _. l! z/ ~
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
! D! \- [. C) P9 [; q+ m/ b/ \ F4 H* _3 R6 H& j
6:音高(Pitch)
% B& Y# z1 y- P' F- L! d, C6 h# a6 [. P: B+ j. Q8 v- B
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。) [* ?% v8 ]& ^$ f
Z( `9 P6 K. k/ a7:音名(Pitch name)
0 y i" s* Q: p2 \5 O/ ^% E6 i. Q b* V0 _
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
" r2 O5 x5 @9 s7 W3 o$ Q
7 t; {+ v; o$ N" T+ z- T8:唱名(Syllable names)/ o& g% h1 r) p/ W% m* T/ v% v7 \
8 q# Y& U7 m# X% b! _. p! g& j唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。7 e9 Z, f* a: M+ j: d. d; d
- a9 F% |: a: v; Q# U) r# U8 [: V ^9:音域(Compass)2 j/ }, X1 @1 N& ~$ c6 n. d# o8 t+ Y
/ l3 A/ B6 e+ ]9 z. F1 l人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。/ J9 r! X" i, l( ~, `2 t. j
0 M5 h+ X' [# E0 U# W
10:调性(Tonality), Z) {" G5 G+ }) @9 R9 H
% k1 J1 d$ R2 M9 U
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。7 j; u; ~" Z) ?* c
, r {5 v! u+ Q. X3 A+ m
11:音阶(Scale), _% F$ b* q+ n- {8 W. p5 S1 ~
7 k! S, @4 j% g M9 q9 [
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。& t! k7 L+ }2 L
# j; V8 G2 ^ Z# F% a+ V' X+ Z
12:五声音阶(Pentatonic scale)# A" t0 U" c) n7 ^- h* i0 ^4 ?
6 {2 s: M/ K3 I: n2 f由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。. i: {6 a6 P) J" N" G
F2 {4 w/ U% x& `; P8 T3 s
13:大调(Major mode)% }5 f4 Y5 U" p' J8 H: q
2 X# q4 x; j" k% P8 @( @
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。4 s0 H1 T9 E$ n/ q& R h
' i3 W8 y9 `; w9 K" @
14:小调(Minor mode)+ g5 I* ~2 X; g) T
0 `3 ~8 Y' e, U7 h0 H5 ?( t3 L调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。( P4 a4 O6 G% B, n, O
- L# p) R% U9 R+ y d0 _
15:纯律(Just intonation)
9 X* O" Z e- ?# s$ a: [& b$ Y- r- s( j& }) r
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。/ C( r L, x6 W# m3 K+ f6 ]2 X
`( o" g! }5 E' L
16:主音(Key-note)6 L% p' X6 E4 R8 t! k
8 @. x- m$ t: H调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
8 N3 J- K5 j% E$ z/ D# y
! _# t7 _7 L, Y1 t, ]2 j! Y/ _; l2 J17:半音、全音(Semi tone、Whole tone); {; e( h$ k) L+ B
3 f: [# \1 R2 A" I, _8 m1 p
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
3 G/ K3 Z) G& f9 n, J
3 Z' h% ~0 m/ l; b5 U18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
6 }: h" _! I$ C/ C0 q
. K0 N8 y) r1 o' H* s1 }0 r. P根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
' f. ?) f1 n' f8 Y, t3 i1 {2 @, O+ h( B# D
19:音程(Interval)7 p* _2 S. c3 ]( V+ }" R% W
* ^( ]9 z5 g; O5 B9 N p! j+ D4 x指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
7 d# j/ V9 `3 n& ^/ r
. u* k6 C k+ ]% [20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
' o. V! k7 w5 d! O8 D! O
) ~$ c! c& W3 l- k6 w# h: q现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
! ^! W- L4 ^) }7 n( V: k
- l2 v7 r% N! F5 R21:五声音阶 (prentatonic scale)
! E6 [! J1 ~, B, |4 O. @. s( S0 I p4 u4 n K, Q/ J" X
八度内有五音，谓之"五声音阶"。
) @# [$ C2 F6 O0 y$ }9 n- ?2 A( C7 t9 M* j
22:七声音阶 (diationic scale)9 C' T6 Z% h5 U3 {* M M( x: G2 m2 r! t
8 k9 S9 p3 K4 M! t' a) R5 V八度内有七音，就称为"七音音阶"。
* a6 I; \7 r# j l1 ?
0 p1 b8 B! A9 [( p23:力度 (dynamics)
" |# s4 p8 j, J1 D: B- l: r2 n7 M, a' e6 X! M* y5 @" r7 j
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜(渐强)、＞(渐弱)等。
) `9 d, `0 Y) Q1 T4 a3 c* Z* s5 w7 i% m/ o4 ]' O
24: 不定音高 (inderterminate pitch)) g$ u3 X- I/ J+ \9 E6 N
, b/ s( L* }9 j, v" j
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
0 ]/ y# z& X- e$ t9 J9 c( g# j5 ]' W6 A( j
25:不对称节奏 (asymmetric rhythm)9 Q2 Y' w1 e, A1 z4 d) t
6 H- L! ?5 j! ?9 P5 A0 @
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致;或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。8 @% {( |' x+ g. N2 q
: K0 b7 _- A+ r; I
26:切分音 (synopation)
; x3 z8 n5 I y$ `" C7 A V- e* h: ^% q4 u' ?8 r
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:$ P! ?/ h c. I: J
( z% g, f- u1 W" T2 @' S/ \
(1)、弱拍音延续到强拍位置;
2 P* \& o1 L, L2 a. j
3 f/ [( c0 s3 @2 q b. P$ E(2)、休止强拍位置;: x2 u3 P2 c a/ J6 m; @' m
- b) ^) [6 y+ F S$ P
(3)、弱拍音改为强拍。+ S- I$ Q; Q) D. N3 H
, I. r5 u2 x1 n4 U27:无调性 (atonality)6 h1 ~% f4 N) x2 ~
+ H. \3 o( d. ~' n9 P
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
$ p* Y1 \0 N3 |0 M& W2 C6 d1 P) |8 @
28:平行五度 (parallel fifths)
) b/ [. d- X) l$ |! k, f3 v2 O4 ?! K3 j' }* I8 {
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
0 T; l& ~0 B3 m5 P. @* I1 w
& l0 V) ?$ a# |) [' K1 j29:平行减七弦 (parallel diminished seventh)% N, s9 G" }5 a
: v4 O8 D* l. h, P& r+ \和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
* x0 ]" I, X) V1 x9 ]8 E0 I; D) p3 j) Z9 J1 [
30:节奏 (rhythm)- \0 a$ l! P9 V
; p; ]* ]# y6 k9 i3 T构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
5 B: o, n3 c3 ]1 w4 J0 D- k( D) G% I. r y, n' D6 j6 I
31:节拍
/ D* m& s7 F% T
?( W( A; S3 H4 o' l% b乐曲中周期性出现的节奏序列。0 F7 g/ v: U" ^' S4 Y' h8 b" F
7 O" k0 g. `) t$ f, o6 s
32:主调音 (tonic keynote)
' O, Y7 m2 ]( n/ X9 j/ ?! J
7 Z7 ]- Q3 C# G调式的中心音称为"主调音"。6 l" t8 W: K: K- w
6 n# e9 S8 T4 y; }# N1 C/ H
33:主调音乐 (homophony)6 F( e4 c4 V# r& B$ w
/ U/ G/ e' V) O0 b# L" f复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行，其余声部居于和声衬托的地位。( N' K% D# [) u2 |! \$ d
! H% ~' s& ]) T/ f/ O) I* D
34:半音音阶 (chromatic scale)
* Q) ]6 b/ U! S& A$ [# e1 U; f$ t+ b6 I( C: ]
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
: b* R. D1 n& I( v$ F
& J* @) l, T6 U( z35:全音音阶 (whole-tone sacale)
]$ d7 U( u. ?& i+ N7 l1 s8 o) ~& d: N$ M! w/ F* P3 d% T
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。8 e, G c+ o, v M
2 C/ @! L9 T& t5 L
36:华彩段(cadenza)$ z8 U, g: m+ `9 p1 a4 C
0 ~) @% J) E( S0 Z插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。: G6 U: K( y. Y8 [1 X- T# o0 m
# v2 O" e5 f0 z8 ?) O* q# c
37:声部(part,voice)
; q6 H; E5 k# z( ^) \
/ O9 [5 p* m# i4 e/ h0 v指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
( f3 D& z: F/ e' \5 S$ L9 n4 b8 e+ M& K2 `3 p% O* t
38:转调(modulation )
8 S4 y% r% }8 G( ~; G
7 o( W1 t9 \4 g9 k1 @6 s乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。+ Q2 m" P6 ?1 h* D7 d2 m6 l
# l$ {3 N- ~; g39:拍子(beat )# t6 d5 S: j# r# J2 s
6 _6 `1 q# _9 s小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
; u8 z3 s2 p! Q: w. e, ]$ O' e
* ^+ @- ?% g/ x* [40:和声(harmony )
, ?* J |+ L4 s8 n+ k. r
7 {5 f6 U: l5 j1 ]8 w不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
6 U, ]' Q6 ~+ R, h* F. b& j) s# t$ \# h6 r
41:和弦(chord )9 ]/ a4 t8 i5 Q0 T! E
4 O7 P8 S( @$ D4 n J和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成;其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
/ u% Z$ m0 v- i7 O' y: ^9 G: F0 j) ]* M" C& m
42:变和弦(altered chord,Chromaytic chord )0 }" I! v( n6 U3 L6 s
5 f2 C; N; W) W6 [1 Q/ c2 _; _1 l和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
7 n1 d2 t2 [: ~4 O. V9 U$ E* m5 L
43:〖单调音乐〗 (monophony )' S" S I1 h R+ ]6 e, A
/ a# ^2 ^4 W$ i0 ] \' y+ t% w0 m
单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
1 J. _4 y9 z9 w& ~, _1 z' Q- Y3 T1 G5 j
44:复调音乐(polyphony )
) Y! b) a! \) ?% X" K
, L- ]$ s9 z1 ?6 I: b6 s单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。7 q. L& W) }" y7 v+ Z$ L0 E$ o
; f' ]1 D4 n4 j$ ~0 N- B
45:复对位(compound counterpoint )
1 m* |( m) x; U+ d! r/ Q$ Q9 j( c; M- j, Y) c0 `1 W' T
凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
5 x+ N/ Z! J* y, k. y; D
1 [: q2 J$ a S46:音域(compass )6 O' C; O; N8 W, ?; q5 B4 R$ ~0 Z! @- e
5 w2 c6 m W( A$ U
人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区(register)，在人声则称为声区。
5 O% R# v3 z5 n/ P
2 ^9 \# c! F& F( y1 N# N" q- a47:音程(intreval ): o8 V: c! X: Y
* g$ |& h6 T0 [& w
两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。2 N/ o$ @5 ]$ y# v9 @
7 V4 |# \; `% O# z" [48:音高(pitch )
* e: y" d6 j7 J
4 S7 P1 u+ Y1 `/ ]8 e乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。2 ]% N/ p' U" A5 R0 v" b5 I( _$ C9 T) f# d
' Y/ b, q$ B3 o49:音调(idiom )
. P; V U D V5 i$ @( E# \# ~0 s$ i6 R
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 Y0 H9 n* @7 s
9 c8 z1 j$ A& H+ |
50:音阶(scale )
4 f3 ?4 h- F2 Q, n, a+ I6 `' Y
/ c3 K7 C/ h! B, c ~4 L! p& D2 u( a. T音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
4 a% E( R5 i, L' n: @2 l
% y9 n# `6 S+ h2 Y3 G! ~51:美声唱法(bel canto )
2 P Q: V& }# k ], P6 x9 `8 B3 u% M0 \* I0 O
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
9 V" Y" S# Q5 k8 c7 V! G; s7 p; o( Y, W- b& _( i
52:配器(orchestration )+ g2 i. r0 R9 ~2 P- M% a/ l
' U7 x. I, ]6 w: _: T' I! Y作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
- F$ ?7 X/ m* y" B5 v
* r; ~) D A, g& x6 k4 S: [' n53:调式(mode)
: G0 {. W! x& I/ q
6 l0 @: _$ `% H6 H9 a5 A2 K据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性";同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。5 n- `, H% `/ R1 Z6 g
5 |+ i4 d7 k; {
54:旋律(melody)
+ }2 q( S% f! B# F# M( Y7 V# u
2 }1 P8 T) P2 P/ Q* x+ l' b2 Z不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。; D: C( M: X$ c# g& u9 S% t1 f# M* x
2 Y2 B, J" b: d5 d, H7 v3 P# V j
55:音乐的基本表现手段
( C5 n' c5 l V g# f" g, D# B
" M5 S" e* F. ^3 ?音乐的基本表现手段是: Y' c$ S5 k' U; E) I6 {2 t
0 x: j6 r# O! W9 G
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;/ h$ j. x" i Q- @# o* t5 v7 _
4 n: L$ q9 d [(2).调、和声;
( c' r/ M! D5 Z2 T3 n: I$ f* O/ g- f: `" W- d* R z- d
(3).力度;
/ \" x- p( `' J1 Q; L" a
$ Q7 J5 c% q- R4 r9 R56:音乐的分类
3 e0 X& _8 d! m
7 C& D/ h: T! \7 ]6 v- d% O* D(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。8 @% u* B! v6 C H* k5 x# x
7 P5 q F$ b4 u! j
57:音乐的分类; F A0 i7 R$ q: ~/ ]
1 Y! D C+ E. k0 x* |1 k2 P(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。( l8 z# S5 l9 ^% [5 S/ E$ T
8 y, M8 m/ ^1 F) V& C58:乐音体系
+ U$ \# n3 r' G V7 T7 L. B: s8 V" s; x1 d4 F9 o& x$ S7 ]+ q6 N' t6 `, d
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
( ?, h6 {) z( j8 C+ {1 [
% N2 E8 |2 m A) k1 m. {4 @59:调号
8 d! R2 `. }2 `1 x9 C: L- L. j. I
; ?: h$ Q* k8 `; ^* k6 q* [ j变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这时候这个变化记号就被称之为调号。
2 T% i2 O4 P% C' D) E* k
- o$ D; G/ ]0 Z' D60:节拍$ `3 n. ^: m- a% j; P+ `
4 Y. Q: z+ z: H8 {- |
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
$ B/ I) K; l, u
: B/ M0 ~9 u/ A1 e5 \61:旋律" r4 l; P) a# r# _& w" ^- m' y
" s! | Z- _( \0 Z又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。 |
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发表于 2006-10-13 07:39:00
