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发表于 2004-8-14
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古典音乐被很多人认为深奥难懂，许多人都不敢或者说是不愿意接受古典音乐;许多愿意尝试接受它的人又不知如何开始欣赏古典音乐。其实对待古典音乐，未必每个人都要象学者般研究它，也未必要具有高深的音乐知识。只要肯尝试接触，就是非常好的开始。你知道古典音乐的理论吗?学习啦小编就为大家介绍古典音乐的理论，仅供参考。/ N! s% Q: C2 l9 g9 z3 o
古典音乐知识的普及
% ]" v8 P1 m% I3 D 中世纪时期(MEDIEVAL PERIOD)(1450年前)' \8 b4 G- D7 H j6 R5 U
这个时期以教堂音乐为主， 大多是单声部音乐，如格里高利素歌(GREGORIAN CHANT)等，由于时间的久远， 人们已经无法知道具体的作曲家的姓名。
7 Y. b8 \4 g+ e/ G 文艺复兴时期(RENAISSANCE PERIOD)(1450-1600年)
3 P$ ^7 O) a+ M, _+ \0 K1 D 这个时期是人类艺术的再生，音乐的理论及实践得到极大的发展，以圣经故事为主，创作了大量的教堂音乐，弥撒曲、安魂曲等。' x( f D5 d W; r: G, v
巴洛克时期(BAROQUE PERIOD)(1600-1750年)9 A9 A2 _3 W6 o. x* w: f5 i
这一时期音乐有了长足的发展，产生了一批伟大的音乐家，如巴赫、亨德尔、维瓦尔第等等。 ` v* m) W9 Y6 S4 `1 ^
古典主义时期(CLASSICAL PERIOD)(1750-1820年)。- ~5 z* V# f: r; H
这一时期作曲家按曲 式与结构方面的某些基本传统概念作为表达乐思的自然构架，海顿、莫扎特、贝多芬是这一时期的杰出代表。
0 s" t" r$ k, \ 浪漫主义时期(ROMANTIC PERIOD)(1820-1910年)。
1 A+ j3 W% f$ G 最广义地讲，从古典主义时期到浪漫主义时期的转变，可以说是从共性到个性的重点的转移。这一时期的风格与技术的变化可以清晰地在三方面看出：一是和声，变化音迅速发展;二是乐队;三是乐器演奏技巧。另外的一些变化如旋律风格的变化(小型曲式更为抒情， 大型曲式更为华丽);节奏风格的变化(节奏更为夸张);以及曲式上的变化(更 多地追求织体的前后连贯，主题更加“有机”地发展和演化)。可以说这是音乐史上百花齐放的时期，这一时期造就了无数的作曲家。6 u0 R) c1 X; y! O, E# [ V/ V* w
20世纪及以后(1900-现在)。4 r, Q, u7 I W2 i/ K
这一时期产生了新古典主义、新浪漫主义、印象主义等流派。( Z# V) z) Q/ W( B I* c$ A
中世纪时期(Medieval Period)(1450年前). _ x" ^1 K: z$ H- G$ M; l
这一时期主要是罗马天主教会所保存的在教堂中广为演唱的单声部歌曲集。大多用于两种礼拜仪式：一是弥撒，歌词为纪念基督最后晚餐及其献身事迹，这是教 堂仪式的中心;二是日课，就是修道院每天咏唱的八课圣事，主要以诗篇为主。+ B+ x# E' Z$ r
巴洛克时期(Baroque)(约为公元1600—1750)
+ }( P( y; J$ G; J 这一时期的音乐是现代演奏会的先河。作曲家手下的巴洛克音乐带有显见的特性: 华丽、复杂、藻饰、扭曲, 著重于超现实和雄伟宏奇, 这些特质都能彼此融会贯通。如果说文艺复兴时代(以及后来的古典时代)代表著井然的秩序和澄澈的表现, 那么巴洛克时代 (及后来的浪漫时代)就是代表著骚动、不安和疑虑。四声部的和声, 以及加上文字指示和弦的「数字低音」 (figured bass) 都产生于巴洛克时代;旧有的教会调式消逝, 大小调音阶系统和沿用至今的相关调性之崛起, 是巴洛克时代大事。另外, 节奏思想也在这个时代萌芽, 也就是在音乐曲谱中加入小节线。这些形式日后直接衍生为奏鸣曲、交响曲、协奏曲、前奏曲与变奏曲。不过巴洛克时代也不乏一些自由的曲式--如触技曲、幻想曲、序曲和主题模仿(古幻想曲) 。. ~# u6 Q) a+ m( ^$ n8 y
古典主义时期(Classicl)(约公元1750—1820)
9 w2 {- ~" U4 y- V& ] 因为这一时期的三位代表性人物：海顿，莫扎特，贝多芬的生活与创作主要都在维也纳，因此又被称为“维也纳古典乐派”或“维也纳古典主义音乐”。此时期作家中，莫扎特的小夜曲、嬉游曲等都很具亲和力。海顿的第一、二号大提琴协奏曲也会是很适合入门者欣赏的曲目。至于贝多芬的作品，轰轰烈烈的音响俯手可得，个人比较欣赏他的小提琴奏鸣曲《春》、钢琴奏鸣曲《悲怆》、《热情》、《月光》。2 _" z! B: ~7 Y7 X
浪漫主义时期(Romanticism)(约为公元1820—1900)
: k; ]/ ~/ {0 c 这一时期的音乐更注重表达人的精神境界与主观感情，对自然景物的表现也愈加突出，创作上对民族和民间音乐的利用更加重视与频繁。19世纪中后期出现了以振兴本民族音乐为己任的民族乐派。在音乐体裁上出现了新的器乐独奏体裁，如夜曲、即兴曲、叙事曲、谐谑曲、幻想曲与无词歌等。此时期作品风情万种，各自独具特色，入门曲目有舒伯特艺术歌曲精选、《美丽的磨坊少女》;萧邦夜曲、钢琴协奏曲第二号;门德尔松小提琴协奏曲、钢琴协奏曲第一、二号;华格纳歌剧序曲集;布拉姆斯交响曲第一、三号;柴可夫斯基小提琴协奏曲第一号、钢琴协奏曲第一号;拉赫曼尼诺夫钢琴协奏曲第二号、《帕格尼尼主题与变奏》;拉罗《西班牙交响曲》;拉威尔钢琴协奏曲G大调。# L! `9 m! p5 r1 R6 |& d
20世纪的作品有布列顿的《青少年管弦乐指引》、《小交响曲》，斯特拉文斯基的《保钦奈拉》、《彼得洛希卡》，以及普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲第七号、钢琴协奏曲第一号。在此推荐德国作曲家亨德密特的《韦伯主题交响变奏曲》、《画家马席斯》交响曲，以及美国作曲家科普兰的《马术竞技会》、《一个平凡人的号角》。
2 a# z# Q; O2 S! f+ I8 h% Y/ }* ? 古典音乐基础知识/ L1 e3 y' C, `7 v9 F; `
1. 三大安魂曲：三大安魂曲是指莫札特的D小调安魂曲、威尔第的安魂曲和佛瑞的安魂曲! ?9 F6 X( T! T3 f: h
2. 三大神剧：三大神剧是指韩德尔的弥赛亚、海顿的天地创造和孟德尔颂的伊利亚
* s- w# O7 L0 D 3. 中国乐器分类： 中国乐器依八音分类法分为金、石、丝、竹、匏、土、革、木八种
4 v- B( o5 y/ Z) g6 j+ D/ V 4. 中国传统音乐分类：中国传统音乐分为器乐、民歌、曲艺及戏曲四类
' t K1 h" [' L 5. 西方乐器分类：西方乐器总括分为擦弦、木管、铜管及敲击四大类+ P: N) [& O& t m* X# O; a
6. 五大纲琴协是：贝多芬的第五号降E大调钢琴协奏曲“皇帝”、柴可夫斯基的第一号降B大调钢琴协奏曲、拉赫曼尼诺夫的第二号C小调钢琴协奏曲、舒曼的A小调钢琴协奏曲和李斯特的降E大调钢琴协奏曲合称为“五大纲琴协奏曲”
7 g$ b4 D# T* k+ v9 b3 n, m- v 7. 六大交响曲是：六大交响曲包含了贝多芬的田园交响曲、命运交响曲、舒伯特的未完成交响曲、德沃夏克的新世界交响曲、柴可夫斯基的悲怆交响曲和z辽 士的幻想交响曲) ~% K$ w4 x; f9 i0 c+ J
8. 四大小提琴协奏曲是：贝多芬的D大调小提琴协奏曲、门德尔松的E小调小提琴协奏曲、柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲和布拉姆斯的D大调小提琴协奏曲并称为四大小提琴协奏曲+ s9 Y7 T0 P/ _2 {; `& d' Z
9. 自然音：指的是自然音阶上的音，包括(自然)大调和自然小调上的音!
7 O( o$ a+ `6 W4 v. s$ n% q' c 10. 声音的基本要素：声音的基本要素包括了音高、音量、音长与音色
9 ]0 M1 M3 s1 \' X6 {( x4 I: w 11. 音乐史上的3B(4B)是指：布拉姆斯(Brahms, Johannes)、巴赫(Bach, Johann Sebastian)与贝多芬(Beethoven, Ludwig2 M- p5 u/ h, ?0 P x+ ~3 v
van)三人并称为音乐史上的3B，若是4B就要另加巴尔托克(Bartok, Bela)
( v9 N! r. t8 A+ X5 c5 E1 q& A 12. 音乐的要素：音乐的精髓透过音乐的要素来传达与表现，而音乐的要素包含了节奏、旋律与合声
' N' o* ? G$ C! u+ i9 @ o3 G 13. 音乐的新旧约：在音乐史上，通常我们会把巴哈的十二平均律比喻为旧约圣经，且把贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲比喻为新约圣经) O8 T$ D0 l( l# G' o
14. 绝对音感与相对音感是指：能瞬间听出某个音音高的能力称为绝对音感;相对于绝对音感而言，在某音的比较下才能听出音高的能力称为相对音感* e9 G" s/ L$ n5 Q
15. 圆舞曲之父是：圆舞曲之父指的是大约翰史特劳斯(Strauss,Johann(Vater))3 k2 u: h( Q; t1 f( f/ }/ |; [
16. 圆舞曲之王是：圆舞曲之王指的是小约翰史特劳斯(Strauss,Johann(Sohn))% H) j6 g& u: R& t
17. 歌曲之王是：奥地利的舒伯特(Schubert, Franz (Peter))因为留有超过六百首的歌曲而被称为歌曲之王. u0 e# ~7 |1 A0 `9 t( L
18. 标准音高：伦敦国际会议(1939)决定“标准A”音高为440赫兹，现今国际上普遍使用此规则
! u' v& t* y H( I! a 19. 音乐理论中的“乐音”与“噪音”定义：5 r0 e K, W% W) i6 A
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