当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口
麦克风输入经由XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口
高电平输入通常经由TRS1/4"立体PhoneJack或TRS1/4"MonoPhoneJack送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体PhoneJack的输入是平衡式的，相同于XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用MonoPhoneJack，其接线不能太长（4.5m以内）。
3.LINE-20DB：衰减20分贝按键
按下此键可以对输入电平衰减20分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率 ...查看全文

　　1前期制作
　　沟通，提前确认每个人的需求
　　•与乐队管理人员沟通
　　•如果可能的话，与乐队制作人沟通
　　•如果可能的话，与整个乐队沟通
　　•与现场负责人沟通
　　•与其他制作人员沟通
　　调研现场：
　　•亲自前往调研以及／或者通过电话调研
　　•通过邮件或传真发送演出计划，输入清单，歌曲列表，歌谱
　　•搞清楚所有无线电（RF）频率信息，确保现场录音时不受干扰
　　•制作一张现场清单包含下述各方面：场馆，酒店，食品店，附近的趣味场所，电子/媒体商店，交通信息及路线指南
　　2电源及电器设备安装：
　　•连接电缆至电源（岸电或发电机）
　　•连接蛇形电缆，视频和通讯线材
　　•舞台安装:配电盒，蛇形电缆分支,话筒，DI输入电缆等等。
　　•有必要的话，放置CCTV摄像头
　　•安装调试麦克风以及所有设备比如视频，音频设备的界面
　　3试音和排练
　　4演出时间（录音）
　　5拆除设备，撤退
　　记得别拉东西，然后就可以回家了。
　　

在混音过程中使用混响时，没有什么限定规则——混响甚至比EQ、压缩等更具个人风格及创造性。不过，其中还是有某些经验累积下来的技巧和方法值得了解。下面带来10条专业混音师偏好的技巧方法：

1.了解插件间的差别

没有任何两种混响插件的算法是完全一致的。有的插件带来独特明亮的音色，有的则听上去更柔和；有的擅长于房间混响，而有的则带来开阔空间的氛围感。总之掌握手中的所有混响插件的特性，才能在要到达目的时选对工具。同时，别把那些声音“廉价”的混响插件丢在一边，有时候，尖锐、金属感的混响音色恰恰是让整个混音出彩所需的。

2.使用监听音箱当用监听耳机做混响时，很容易误判混响的深度。使用监听音箱时也要注意摆放的位置。如果你实在没有监听音箱，试试在其他的声音系统（汽车音响、电脑音箱等）中去感受混响的“全貌”。

3.随意与规则在某种特定的乐器上运用混响，实际上是没有任何严格规则的。 ...查看全文

对症下药
不同的模拟设备都是通过不同的方式进行过载处理的，所以你进行一些试验还是有必要的。如果你的音频系统里有足够的I/O接口，那么试着将音频信号路由到外部的模拟设备或吉他单块上，真实的模拟电路失真听起来总是要比数字模拟出来的声音要真实。
对比不同位数（比特率）的设备，选择最好的那个！带有变压器耦合输出和输入的设备通常都可以通过变压器的磁芯饱和来制造出比较靠谱的漂亮失真音色。但要知道，你需要在前端制造大量的增益来让整体的失真变得饱和或削减，因此我们需要在输出端做大量的削减来回复较为正常的信号电平。
正弦波形
如果你的工作更多的是进行后期处理而不是去演奏原声或电吉他，那么尝试制作一些简单的正弦波，然后将它连接在众多不同的失真效果器中播放。比如像Boss的MT-2吉他失真效果器，通过上面的中频控制，增添一些失真的质感，可以制作出非常有趣的声音效果。
鼓失真
尽管过多的失真在通常状况下应该避免（特别是在电子管式的吉他失真、特肥的贝司合成器失真等等状态下），但在声音较短较明亮的军鼓中却可以制作出非常有创意的感觉。我们在一些摇滚唱片中听到的极具侵略性的军鼓音色，都是会在模拟电路的输入端预先过载它的声音，然 ...查看全文

　　少即是多
　　在我们录音时，切忌一种情况：添加过多的失真效果。如果你需要更多的失真，那么我们可以在后期缩混时随时加入适当地失真，但我们却几乎没有办法在后期减少过多的失真。如果你并不确定自己到底需要多大的失真度，那么你可以用一个A/B盒来分离音频信号，将未失真的“干”信号同失真信号一起录出来，然后在两者之间进行调节。
　　减少失真
　　接着我们刚才所讲的，我们可以将失真吉他的“干”信号和失真信号尽量精确地叠加在一起。即使你可能本身调节的失真足够低了，但是那也会有一定可能由于合成的自然属性造成声音分辨不清，不过你仍然可以通过调节两个信号的比率在让你的每个吉他音符都变得更加清晰。
　　关于对比
　　持续保持对比。除非你是玩死亡金属的，否则，这应该是你能够平衡失真和干琴音色的最好的方法了。比如，如果你缩混的音频中包含两个声音较脏的吉他，如果鼓和贝司都混得比较干净的话，那么这两轨吉他的声音会显得更加突出。
　　我太兴奋了！
　　对于失真的普遍看法是，它的声音不太清楚。然而，如果我们限制了失真频谱的特定部分，它实际上可以让我们听起来更加清晰。AphexAuralExciter的基本工作原理就是：它将高通滤波版本的输入信号 ...查看全文

　　从微妙温暖的过载，到如音墙一般的失真，失真效果的确在我们的录音室中会经常用到。
　　“失真”这个词可以解释为对音频波形进行任何形式的改变：即使是简单地将音频信号放大，都可以在技术上形成失真，包括均衡调节也是，它是会影响特定频率范围内波形的变化。不过一般更常见地，是像音频信号输入一些非线性的设备，比如饱满的电子管音箱或前级中所发出的声音。在这两种情况下，信号主要是被改变了振幅，但同时在被处理成失真的过程中，它也会以某种方式产生与原始音频信号相关的谐波。如果你想精确地录制一些原声乐器，那么你应该尽量避免一些明显的失真，但失真又在当今的流行音乐中得到了广泛而又富有创意的应用，它的作用甚至超越了像用电吉他演奏布鲁斯那样我们常见的用法。
　　谐波失真
　　谐波隶属于音频信号内，它让每一样东西都具有自己独特的音色（这也就是为什么笛子的声音和单簧管的声音是不同的原因）。谐波失真是通过引入额外的谐波，对声音造成音乐性的失真，从而导致音色的改变。偶次谐波失真的音色听起来更加具有亲和力、平滑和明亮，比较有可塑性。许多简单的电子管电路往往都会产生这种偶次谐波的失真。奇次谐波失真（主要通过磁带模拟产生）的声音 ...查看全文

　　听音与调音兼具艺术性和学术性。通过主观听音评价，可以找出音响设备和系统的不足，为文艺演出锦上添花。一直以来，国内外相关的机构都还没有制定出一个大家能普遍接受的听音与调音的方法和标准，尽管在听音与调音方面要取得共识实非易事，但我们应该继续开展这项工作。本文将就这方面的工作做一个简单的探讨。
　　1调音与听音
　　室内外扩声和录音是一个艺术再创作的过程，能否得到好的音响效果，调音是一个关键的环节，是耳、手、眼及大脑相互配合的复杂过程。扩声方式与录音方式在制作上有很多共性，也有各自的特点。
　　扩声方式关注的是节目总体的、宏观的效果，录音则更多地关注节目的细节和微观效果。室内、室外扩声也各有特点，室外扩声方式是长距离供声，追求的是现场气氛，需要高声级，激发观众的情绪，活跃现场热烈的气氛；室内扩声方式大多是近距离供声，追求的是现场音质音色的美感，需要适度的声级与细腻的音响效果，以引起观众的共鸣，使观众得到美的享受与回味。
　　调音需要耳、手、眼及大脑互相配合，用耳朵听到的声音，经过大脑准确快速地分析处理，得出正确的结论，以此去指挥手、眼的动作，控制调音台。大脑对耳朵听到的声音所做出的结论就是主观 ...查看全文

　　调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。调音台输出部分的操作要领如下：
　　（一）单声扩声：在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：
　　（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。
　　（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。
　　（二）立体声扩声：在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突 ...查看全文