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发表于 2006-6-20 02:31:00
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EQ频率范围：低频，中频，高频& ^* H, ?8 Y& o7 J( d2 f8 n" ?
各频段所设定的范围并不是固定的，但是当音乐制作人提到 “低频听起来浑浊” 或 “高中频太亮” 时，通常是指以下频率范围：
" q$ w! x9 |: F
( U3 l* u9 F R; o/ P7 y; F8 D低频：20 - 250 Hz
$ l8 v0 q o% L* ^
' G1 k' l, ?, B" U0 O* S当 200 Hz 频率左右的内容过多时，会出现“浑浊”的现象。
4 ^2 }& @8 w( o
2 P$ G' X( o5 C中低频：250 Hz - 1 kHz3 X' r, f3 p/ s7 E
. T" {4 f! m& |* I# ~# F3 y若要减少“声音被封闭在盒子里面的感觉”，可以考虑在 400 - 500 Hz 附近频率区域中进行削减。
2 I( t1 e3 P$ }( a$ F" E7 S
' R8 s8 K" w. H1 `; x2 H5 j中频：1 kHz - 4 kHz* z$ G# @7 {7 V4 D) v& y
: A9 {) `' a+ \) L$ z/ M) F
“鼻腔音”一般存在于 1 - 2 kHz 频率范围内: y0 d2 W) Z2 a1 W% ?
) z J+ y ]8 h9 ]9 {中高频：5 kHz - 8 kHz0 h8 O# o1 z5 H ^/ p" k, f
6 V1 Z0 p5 J- K$ G3 G9 k
“刺耳尖锐”的频率通常位于6 - 8 kHz之间1 O3 K. J& t$ W. p6 ?
* J# n' p+ o! ]' t. H p# i高频：8 kHz - 20 kHz
- w& `+ L: m/ s8 i+ O! D! l9 ?% T
' _/ W0 `6 \$ ]- `7 [# S+ V“空气感”和“明亮”的音色可在 10 kHz 左右的频率范围中找到，适用于镲片和钢琴之类的乐器5 R$ d& g/ E+ z5 t# H! ^7 Z
6 ~6 C4 ^* v. U在尝试制作饱满的混音作品时，重要的是确保以上完整的频率范围都在音乐中有一定程度的体现。
. h0 Z0 f7 z' R: W4 s. o: {3 A! m( ?# i- W( x
部分关键术语
$ E& z# P4 |; q除了上文中提到的频率范围之外，当在音乐中使用EQ时，还会遇到一些其它的常见术语。以下是一些值得您熟悉的简洁定义的列表：
! @. }" H* t3 A( Z0 |' x* }) f5 g; \0 v- b& j' f! Q
带宽（Bandwidth）：受影响的频率范围。' P) }! U# ]$ p: ?0 H
5 b% j% q+ J1 ~3 y& P# {4 yQ 值：一个变量，决定了提升或削减频率的范围大小，即从中心频率向外扩展的距离，这有助于定义带宽范围（更高的 Q 值等于更窄的带宽）。' ^0 u0 l G1 O6 b3 J* ~
" q, ^3 l$ _6 a% t5 R5 T7 i$ q& K搁架式EQ（Shelving EQ）：一种在指定的截止频率以上或以下衰减频率的EQ；高通和低通滤波器属于搁架式EQ。8 M0 g/ ~8 B/ E. D2 b6 s
3 Q I+ \ v0 p; u' u# M高通（High pass）：一种衰减指定频率以下频率的EQ调整方式，高于截止频率的部分不受影响。
% b9 O) m: T9 O0 E; X5 E c9 x8 A' H0 |+ N5 [! C2 k) H3 e; \
低通（Low pass）：一种衰减指定频率以上频率的EQ调整方式，低于截止频率的部分不受影响。+ b/ H8 n/ [: C. p7 ?) d
J/ e. U& B: |7 u+ v& G2 S
低切（Low cut）：与高通同义。! {2 G6 V0 `/ S& E
) A/ G. E0 Z! d7 A# f, y高切（High cut）：与低通同义。
' y! h V x, V, O
! L3 h4 b* P- M" c带通（Band-pass）：一种使中间频段不受影响，衰减以上和以下频率的 EQ 调整方式。# h+ m! i$ g, h% H* A1 a0 W, J
/ q" A8 z, z" M( L; h. s# o& C, k/ N
带阻（Band-stop）：一种衰减特定频段，同时其它区域不受影响的 EQ 调整方式。
& O+ B* G0 P, p+ i. v6 {- V
* {4 I, U# p0 h% w陷波滤波器（Notch filter）：一种带阻滤波器类型，拥有非常高的 Q 值。
: m* ]$ y; o6 Y' k, |( t r' k3 R. s( u
如何在音乐制作中使用 EQ( s/ l( X7 N4 `+ A6 j
对于如何使用 EQ 并没有硬性的规定，熟练掌握使用 EQ 的最佳方式是亲自操作进行尝试。下文中列出了一些在音乐制作中最常用的 EQ 使用方法。7 ]% }. v* y) c9 I* u5 i
/ d$ F% S+ h" V# E7 P# K
1.修正问题
% R" N6 o9 ]- q0 u( A) V
8 h. c) L! @3 r( V, L# }( u. t; sEQ 通常用来突出音频中的优点并减弱其中不理想的因素。如果你的人声素材缺乏清晰度，可以通过提升高频使其听起来更清晰明亮。另一方面，如果人声听起来过于尖锐刺耳，可以通过减少高频使音色更加圆润。
2 I* B2 S1 B7 w# m' V* W, L9 q, o. H/ b7 g* X7 C
2.为其它元素创造空间# f, h; U- J, L$ z; L' s9 ~$ O
5 P- ?7 F- X2 j$ a7 Z
一般来说，如果乐器能够在混音中各自处于合适的频率，它们将会听起来更加清晰。例如，如果有一个贝斯和一个底鼓轨道，可以使用 EQ 来提升和削减低频内的不同频率范围（通常最多只需几分贝的调整 —— 无需过度调整）, 使每个声音都处在自己擅长的音域范围，这样就可以使音乐整体更为出色。
1 e5 c$ u7 }* L _5 s. J& b1 n* ^: o8 x: i- _) J
3.实现平衡3 g& o; x- `5 J* I |
9 U& B4 Z( N9 L6 s7 k3 @' [在大多数情况下，若混音后的音频涵盖了完整的听力范围时听起来最理想。我们需要通过宏观的角度考虑如何使用均衡器，以确保我们的整体音频听起来更为成熟且完整。4 e! ?9 n+ n6 U
! Q H# r- i p: l+ D, L$ @4.实现创意性效果% l( ~0 r; m/ h0 }7 @
+ o/ ?5 X; p( w+ t
EQ 可以通过极端的方式实现创意性的效果；例如，削减所有低于 2 kHz 的频率可以使音频听起来像是从便宜的收音机中播放出来的效果，而如果削减所有高于 2kHz 的频率，就会营造像在水中听声音的感觉。我们甚至可以使用自动化曲线来改变 EQ 的参数，从而达到模拟声音逐渐变亮或被淹没的效果。 |
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