音乐中的音频压缩如何使用

midisid

管如此，音乐制作中的压缩常常被误解。如此重要的环节，对于初学者来说，入门可能有些困难。

在本文中，我将详细介绍音频压缩在音乐混音中的作用。我将深入剖析它的工作原理，并为你提供一些最佳技巧，帮助你在自己的创作过程中学习如何使用它。

什么是压缩？
压缩是一种音乐制作工具，用于控制声音的动态范围：减少声音最大音量和最小音量之间的音量差异。具体做法是，让最大音量的部分变小（向下压缩），或让最小音量的部分变大（向上压缩）。

根据设置，压缩也可以用来改变声音的特性，或在声音组之间营造一种凝聚力。它可以应用于单个声音（例如底鼓）、一组声音（例如各种人声或打击乐元素），甚至整个音轨（母带处理）。


压缩如何工作？
我们以人声为例。你是否曾尝试过仅通过调整音量来平衡混音中极具动态的人声？很可能效果并不理想。每当人声中最响亮的部分音量合适时，较轻的部分就听不见了。而每当最柔和的部分音量合适时，其他部分又会过大。这是一个相当常见的问题，而压缩技术可以解决这个问题。

通过压缩声音，你实际上是在降低最响亮的部分。现在，我们听到你认为这只会让声音变得更安静。这是事实，但还有一个步骤需要完成。

如果你之后调高整个声音的音量，直到峰值和之前一样响亮，你会发现那些较安静的部分会变得更加明显。动态范围有所降低，平均音量也更高了，尽管峰值音量保持不变。现在，声音更加清晰，穿透力也更强了。


压缩机的设置
控制动态范围是压缩器的主要用途，但这并不是它的唯一用途。压缩器也可以用作效果器，为声音增添冲击力或个性，或将（多组）声音混合在一起。这一切都取决于设置，因此下一步将解释压缩器的每个设置或参数的作用。

拐点
阈值是所有硬件和软件（插件）压缩器中至关重要的设置。它决定了超过该音量水平时会应用压缩，通常以 +/-（正/负）dB 表示。这意味着，如果你将阈值设置为 -20 dB，则所有超过该音量水平的声音部分都会被压缩。

没有“完美”的阈值设置。这完全取决于声音输入以及你使用压缩的目的。但通常情况下，较低的阈值意味着你正在压缩更大块的声音。另请注意，这也是为什么在应用压缩后提高插件或合成器音量时应谨慎的原因之一。更改输入音量也会改变压缩的程度。


比率
压缩比决定了你对超过阈值的声音部分进行压缩的力度。例如：如果你设置了 8:1 的压缩比，信号超过阈值 8 dB，最终输出只会超过阈值 1 dB。你可能会好奇，这压缩比可不是一般的大。

或者，如果你设置了 1.2:1 的压缩比，信号超过阈值 1.2 dB，最终输出也会超过阈值 1 dB。但这一次，压缩器的效果要微妙得多。

增益降低
虽然并非所有压缩器都实现了此功能，但我们仍将讨论它。“增益衰减”并非实际的旋钮或设置，而是一个测量单位，可让你轻松检查实际施加的压缩量。让我们以上面的例子为例。

在第一个案例中，输入超过阈值电平 8 dB，比例设置为 8:1。你的输出超出阈值电平 1 dB。这意味着增益衰减了 7 dB。如果你只想施加一些细微的压缩，那么你现在会发现需要进行一些调整。

起始时间
启动时间设置以时间（毫秒）为单位，控制压缩器在超过阈值电平后的反应速度。非常快的启动时间可以很好地消除不必要的音量峰值，但也会非常明显。较长的启动时间可能不足以消除那些突然出现的峰值，但会压缩后续的声音部分。如果你希望在对声音的其余部分进行压缩的同时，保持声音的冲击力或瞬态（这些信息存储在声波的开头）不变，则此功能非常有用。

发布
释放时间设置也以时间（毫秒）为单位，用于控制压缩器在信号低于阈值后持续影响声音的时间。较短的释放时间可能会产生强劲的音效，但也可能听起来非常不自然。另一方面，较长的释放时间可能会听起来更平滑，但如果持续时间过长，也可能会抵消（快速）启动时间的效果。它还可能影响声音的瞬态，因为它没有足够的时间在声音之间关闭。

有关哪些设置适用于母带处理或特定（组）声音（例如鼓和人声）的更多信息，我们强烈建议你阅读我们的“并行压缩”文章。

需要注意的压缩错误
当然，压缩并非万能的灵丹妙药。使用不当可能会导致各种问题，因此了解你的操作至关重要。例如：

如果你想要获得强劲的声音，重度压缩可能会有所帮助。但是，如此大幅地降低动态范围意味着你可能会破坏瞬态并消除一些高频。你最终可能会得到平淡无奇的声音，总的来说，这种声音没什么用。相反，应该适度使用压缩，并跟踪变化，以确保不要过度使用。

但是，一旦你掌握了基础知识并知道需要注意什么，使用压缩就没有任何规则可言。打破常规可能会带来一些非常有趣的结果。你只需知道自己要做什么，我们希望我们已经帮助你了解了所有这些。