格莱美提名混音师Nick Rives谈杜比全景声混音

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格莱美提名混音师Nick Rives谈杜比全景声混音
十年前，Nick Rives作为高级工程师加入Capitol Studios时，恰逢该设施开始与PMC建立合作伙伴关系，这家英国扬声器制造商设计并建造了UMG（环球音乐集团）在美国的大部分旗舰混音室。“这种合作关系很大程度上取决于PMC的支持和参与，尤其是PMC美国销售和营销总裁 Maurice Patist，”Rives解释道：“他们非常关心如何使用监听音箱创造出色的体验，与他们合作不仅仅是购买扬声器，他们积极参与为房间选择合适的系统，并帮助建立一种不仅支持而且真正亲力亲为的关系。”



  
Capitol Studios录音师Nick Rives



到 2017年，杜比和UMG开始探索用于纯音乐应用的Atmos全景声技术，并使用Capitol的Studio C作为他们的测试室，而Rives成为了舞台中心。在那之前，Atmos仅用于电影制作，因此杜比的规格和标准是基于电影混音。Capitol录音棚和PMC共同设计了一个符合音乐混音设施标准的工作室。“我们将所有环绕扬声器降低到耳朵的高度，通过一些调整和测试，我们拥有了一个功能强大的‘近场’Atmos音乐混音室，”Rives继续说道：“这一模式最终变得如此成功，以至于Capitol C成为许多UMG公司和其他混音工作室的发展蓝图。然而，在混音方面，我们并不知道我们在做什么，而我是负责探索在Atmos中混音的工程师之一，我会花数天、数周和数月时间与杜比、PMC和UMG合作致力于实验性和实际混音项目，很快一切浮出水面，这是一次成功，即使是最持怀疑态度的人也被这种形式的能力所震惊。”



Otaritec的Yoshi Kanemota、Dan Zimbelman、Nick Rives和Masanori Hata



随着Atmos迅速成为Rives专业的焦点，他继续与杜比合作进一步开发该技术，特别是双耳式耳机体验，培训UMG工程师并编写“最佳实践” 文档，同时以新格式进行混音。他解释道：“最初是对一些新技术的实验，很快就变成了一个令人兴奋且不断增长的机会，可以探索一种新的音乐体验方式，当像Apple这样的主要平台参与进来时，我知道我们有机会让这种格式取得成功。”这导致与PMC密切合作，将体验带给更多的观众，并在 2022年10月于欧洲开始的全球路演中分享他在Atmos中混音背后的技术和理念。



11月，Rives搬到了东京，在那里他受到了PMC分销商Otaritec和Sound City录音棚的欢迎，后者拥有配备9.1.4 PMC的混音套件。“我们举办了四场很棒的研讨会，在这些研讨会上我们能够在技术和音乐上探索我的一些混音和基于对象的混音概念。整个活动氛围非常棒，我很高兴看到这么多感兴趣的工程师。日本的录音工作室在技术上令人难以置信并鼓舞人心，但我认为他们还没有完全接受 Atmos音乐概念。




Rives通过PMC和Otaritec合作在东京Sound City录音棚举办研讨会



我感到惊讶的是，我们交谈的许多人只是在后期制作场景中与Atmos真正合作，并没有在Atmos中消费音乐，但大家都对此感到非常兴奋。在我看来，虽然技术得到了理解，但对体验的需求并没有我在美国看到的那么多，但这可能会随着更多的艺人使用而改变。



“我收到很多关于我如何从创造性的角度在 Atmos中混音的问题；例如，我如何知道将某些乐器放在哪里，或者我如何处理不同类型的音乐。这些都是很好的问题，但他们也向我暗示，参加这些演示的人正在探索 Atmos中的音乐，并试图更好地理解我们在制作这些唱片时正在做什么。”



Nick Rives在韩国Music Metro举办Dolby Atmos音乐研讨会



从创造性的角度来看，在Atmos中进行混音的关键要素是让创作和编曲决定他的意图。Rives解释说：“我问自己这样的问题：‘这首曲子让我感觉如何？我的感受如何？’我会做一些分析，以帮助我了解编曲如何讲故事或者如何叙述的，然后用这些发现来指导我的整个混音过程，让Atmos的体验感觉像是立体声的自然延伸，几乎所有的音乐仍然是立体声创作的，所以在为Atmos混音时会产生一种解释，我让作曲驱动我作品的解释，以及我可能会为流行曲目做出不同于摇滚乐或舞蹈曲目的决定。一如既往，这一切都与音乐有关，Atmos只是为艺术服务的另一项伟大技术，而不是相反。”



Rives从日本来到首尔，在那里他再次遇到了后期制作工程师，他们正在探索杜比全景声 (Dolby Atmos) 的音乐工作流程，这次是位于经销商 Music Metro的总部。“从文化上讲，似乎韩国对音乐的参与度更高，这无疑受到SM娱乐公司和其艺人对这种格式合作程度的影响。”他说：“我参观了很多国家的录音棚，并惊讶于有多少为音乐混音制作的录音棚是以后期制作思维设计的，当我们开始在美国建造录音棚时，我们拒绝了杜比后期制作标准，只像建造往常录音棚一样， 只是配备了更多的扬声器。”



在韩国，Rives遇到了热衷于探索Dolby Atmos音乐的混音师



Patist和Capitol的团队与杜比合作，对现有的全景声后期制作规范进行了一些重大调整，以更好地适应音乐混音。这涉及将所有环绕扬声器降低到耳朵齐平高度，并将侧面扬声器从110°位置移动到接近90°以匹配DAW中的声相。前置宽声道也被带到房间并更均匀地放置在L-R和侧声道之间，而置顶扬声器则更直接靠近头顶。“整个目标是让监听系统更完整、更均匀地包围着我们，这样当我们混音时，我们可以更好地覆盖我们正在混音的虚拟3D环境，”Rives解释道：“我注意到亚洲的大多数房间都更符合后期制作的扬声器布局，与我们的UMG+PMC风格的系统相比，这是一种更传统的杜比风格。”



Rives的最后一站是迪拜，在那里他参观了新开张的LP. ME录音棚（详见《Pro AVL MEA》2023年1-2月刊），这里的两个房间经过杜比Atmos认证，分别安装了11.1.6和9.1.4 PMC系统。录音棚的技术团队参加了Rives 的研讨会，以了解更多有关Capitol Studios 混音工作流程的信息。“这是一次有趣而引人入胜的访问，更多的时间和注意力都花在实际混音项目以及探索技术和最佳实践上。”他说：“迪拜这个市场对Atmos非常重视，该棚正在积极努力成为Atmos在中东的中心。我与团队及其客户合作，研究混音技术以及他们对Atmos格式的期望，通过探索经验以帮助更好地理解在Atmos中混入新素材意味着什么，我希望我们很快就会看到该录音棚录制的大量作品。”