低频决定音质的表现

rRhodes

低频决定音质的表现

排除干扰是听见更多细节的根源

听不到亮丽出色的高频？中频密度不足？这些问题大多因为空间过多的反射音，以及混杂囤积的低频所致，若能对低频施以有效的控制，自然在家中的音响系统也能遇见 Hi-End 般高贵的质感。

我曾提过以耳机为师的观点，这是消费者在建立声音鉴别基本能力时最方便、最低廉的蹊径。当然，耳机最好是使用低音染的监听耳机，无需刻意挑选高音质但声音表现不够中性的款式，如此反而易流于建立带有偏差的声音评判标准。

在建立个人基本的声音鉴别能力后，藉由这个标准，不难发现在音响系统回放的过程中，会有各种的失真现象出现，但大致离不开下列三种类型：染色、不平衡，以及扭曲。

『染色』

声音原本属于清脆，但在聆听的音响系统中变得暗沉，温润的质感变得亮丽（如铜管乐器听不到光泽反而变得相当刺耳），人质变得略带鼻音。

『不平衡』

以中、高频段间的不均匀为例，大型乐器的形体变小、交响乐团齐奏时深部的强度不同、层次不够丰富，现场录音软件无法分辨出录音状态（如不像在教堂录制应有的空间残响），现场录音听起来像在录音室一样的干净，并未记录到当时的现场氛围与细节、观众的骚动，以及应有的背景噪声无法听到。

『扭曲』

低频过多，如在视听室中聆听低音提琴、大鼓等低频表情丰富的乐器时，听不到低频的暗部层次细节，仅听到轰轰然的托尾低频声， 这就是一种声音有染色的状况发生。

在建立个人对声音的基本辨别能力后，你需要了解的将会是声音与空间两者的对话，共构出何种音质表现。

第一反射点的重要性

知道何谓声音的失真现象后， 接着就来谈到第一反射点， 简单来讲它就是人与喇叭间的介质。当人与扬声器之间的距离拉得越远，介质面积就变得越大，距离越近，相对的介质面积就越小， 第一反射点的距离相对地又再改变，会往前拉，而第一反射点就位在此间。

除了直接音的部分，其余的声音会先打到墙面再反射到耳中，但这是针对声音中的高频而言，因为高频富含了较强的指向性，若是中低频段的部份，低频的部份可暂时忽略不计。在第一反射点的位置，需要做修饰在于扩散中高频或者吸收中高频为主，当距离拉远时，相对的，它的反射界面也会变大，相对的干扰因素将会变多，因为低频可能是经过折射到你的座位上，会形成低频很严重的共鸣响度，这也是为何在建立个人的聆听系统时，除以摆位的问题之外，接下来便以控制低频为主。

要如何做到简单又有效的控制呢？


我的建议是将整个视听空间分割成四个区块来看，若扬声器如果放在B的位置，我们可以再将B→C的部份分割成四个区块，在声音进行第一次反射时，我们可以增加他的吸音量，因为B→C的部份在台湾地区的空间中来讲明显较短，常见的距离为 3公尺左右，在后方的聆听区块，我们就可以将他适度的分割成两个区块，如此我们就可以在不同的空间中，制作出不同的空腔容积（注: 空腔指的是聆听空间中， 装潢夹板与实墙间所形成的缝隙），对于整个低频线条的吸收，不同的腔体将会有不同的效果发生，在控制中高频的细节与线条时，就能更明确的掌握信息量。

如果低频部分约 80~150Hz 的区段没有很均匀的控制，将会变成事倍功半，因为他的干扰、反射系数太大，低频在空间的囤积也就更多，如此高音将会变得更刺耳，声音会变得刺耳是因为高音的基础是建立在中音上，必须要与中音联机的，所以如果要听到一个较为均衡、细致的中、高频表现，没有一个好的中频作支撑，上下两端的音域将会呈现出不均匀的声纹。

所谓的声纹是指包含 8个八度音的音频内容，若这 8个八度音如果无法均衡做适当的衰减、释放的话，彼此之间的相位、向量的问题，相对的只会徒增困扰。若以器材的调音而言，要去解决这些问题将会变得更复杂、更困难，除非是很大胆地去改变喇叭摆设的位置或者是聆听的位置，否则这些向量在聆听时将会很难改变这些系数。

如何做好吸音的工作？

就这个问题来讲，是要找到适合相对应的尺寸与材料才能获得解决，介质的部分是相当重要的，如果加入的是不良的介质，也许可以解决一些向量跟反射的问题，若以吸音材料为介质时会产生谐振音，就需要做适度的控制，尽可能做好制振处理。

一般而言， 布沙发是不会有不良的谐振，但就以现在常见的家具，如抽屉或桌子，也会产生大量的吸收与谐振。吸音的时候可能会吸收掉部分必要的频段内容，但又因为谐振的关系会导致出现一些不必要的振动干扰，这与开枪很像，子弹击发后会有后座力。 所以，使用一个错误的介质来吸音，反倒可能因为谐振，让声音表现变差。这也是很多消费者以为在视听空间中安排了吸音材，就可以解决掉干扰，但在听到声音表现依旧不佳的状况下，误以为是器材的问题。

本质上是因为介质产生不良谐振，这个时候可以使用制振片，或者是一些重物来压制，甚至是使用沥青、黏士等，或者采用空间的相对结构，来强化成刚性接口，至于吸音棉在此则不会有太大的效果。主要是因为，吸音棉将空腔中的气压，利用动能置换成声能的方式，不过低音陷阱这样的调音器材就有，它能有效抑制低频的残响时间，这主要是针对低频而来的，如果再加上适度的摆位，中高频的向量做过度的折射的话，那就可以达到一举数得的效果。

调音也需顾及生活美学

大面积的介质，对声音反射有一定的帮助，但在居家的空间中，尽量以不破坏居家空间为前提，建议要注意的还是摆放的方式以及谐振的范圈，尽可能去做全音域的吸音，而不要只是做局部的吸音，像垫毯、窗帘这些只能吸收高频率的部份，事实上对低频的作用并不会太大，而且反而会影响到高频的信息量，声音不活、透明度不好，但由于一般会使用到这么大接口的窗帘垫毯的机会，在一般客厅中常见，在基于不改变客厅陈设的状态下，透过低频的修整手段也未尝不是一个方法，可以让中高频的细节变得更多更丰富，在听音乐时可能会有较大的影响，当听大编制的交响乐时，我们希望听到的是空间残响要多一点，在听小编制的室内乐、爵士乐时，会希望空间残响要小一点，所以要有一个适度的残响，如此在听音乐时，可以听得较好的一致性。

我们一直希望聆听时，中、低频段的线条与瞬时，结像的轮廓、结像的密度、结像的定位、以及结像的宽度与深度，这些都需要我们的读者来仔细听，这些结像后的声纹、宽度、深度，当然在调整前还是要先听过正确的声音，如此才有办法调出正确的效果。

口述｜恺锐音响 朱守为