来自对60年代音乐的敬意：Heritage Audio Motorcity Equializer

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来自对60年代音乐的敬意：Heritage Audio Motorcity Equializer

: H- X& Z$ O9 YMotown是什么? 是唱片公司，是一种音乐风格，是一间上世纪60年代每天22小时工作的录音棚。

5 n6 b; g2 a9 j' m; A$ SMotown是60年代在底特律成立的一家小型唱片公司（经过几轮收购，现归属于环球唱片旗下）Motown出品的音乐大多为R&B和当时的流行乐，当时对他们音乐的形容是“clean R&B that sounded as white as it did black”（干净的节奏布鲁斯音乐，听起来像黑色一样白）。他们的音乐制作人一直坚持KISS原则制作音乐（这里的KISS是保持简单、愚蠢的首字母缩写词，是美国海军在 1960 年提出的设计原则。KISS 原则指出，大多数系统如果保持简单而不是复杂化，则效果最佳；因此，简单性应该是设计的关键目标，应该避免不必要的复杂性。）

Motown出品的唱片，上世纪60年代后期主导了美国和英国的排行榜，甚至对英国的音乐产生了影响，继而变成了一种音乐风格。（以上所有文字参考维基百科）这里我只提几位国内熟知的Motown旗下的音乐人：Stevie Wonder、还有后来他们与Diana Ross和Jackson 5的合作。
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70年代的《滚石》杂志对Motown风格混音的评论：
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: ^. X& k; C" x* O( G" O"A trebly style of mixing that relied heavily on electronic limiting and equalizing (boosting the high range frequencies) to give the overall product a distinctive sound, particularly effective for broadcast over AM radio”（一种高音风格混音，非常依赖电子设备的限幅和均衡处理--提升高频范围，为整体作品提供独特的声音。特别适用于通过 AM 广播进行传播）
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Hitsvllie U.S.A Studio
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7 Y; N4 H  B4 P+ F! ^# ~以上都是Motown的辉煌历史，我们还是回到今天要说的MOTORCITY EQ是建立在Motown Hitsville工作室Motown EQ为原型的硬件均衡器。

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* c1 s$ ^, L+ X: rHeritage Audio  MOTORCITY EQ


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; f% M6 X2 K) [/ }  BMotown EQ的设计风格是跟pultec eq一样的被动式eq设计，在使用上Motown EQ更简单明了，就是一个7段频点的调整（频率点为 50 Hz、130 Hz、320 Hz、800 Hz、2000 Hz、5000 Hz 和 12500 Hz）每个频段都配有一个步进式旋钮，可在 8 dB 范围内以 1 dB 的增量进行调节。这种步进式调节可以让你选择买两台设备，在立体声母带使用中，精准匹配调整。

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9 {. V5 x  d, p' m) G+ |原始 Motown EQ

在这里要提一下为什么我会选择硬件的被动式eq。通常被动式eq无法放大和提升频率范围。但是硬件的被动eq是带有自己的输出放大器的。用这个放大器作为补偿增益，在调整eq的过程中，就又获得了一个具有特色的模拟设备放大和染色。
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1 E4 `. g5 {$ I/ {% Q& ^这次Heritage audio和Black lion Audio联合设计的MOTORCITY EQ，使用的是定制的UTC输入变压器和Carnhill的输出线路放大器。这是让我这个硬件爱好者觉得非常有保障的两个品牌，也提起了我对这个EQ的兴趣。
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根据我自己在混音中的使用习惯我是喜欢把一个eq和压缩串接到一起作为channel strip使用。在工作室经过测试和考虑，我最终是把Black lion Audio 的 BLUEY和MOTORCITYEQ串在了一起。这个想法的来源是我看到著名混音师Michel Brauer在介绍Motown EQ时说他把这个eq用在底鼓和军鼓上。MOTORCITY EQ又是根据Michel Brauer的Motown EQ为原型进行设计和制作。我最常用的底鼓和军鼓的压缩是1176类型，而恰巧BLUEY又是以Chris Lord-Alge的银脸1176为原型机进行设计制作。

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均衡在压缩后的链接思维是：在对音频的第一步处理，我会先用软件的均衡以及Desser进行音频优化调整。然后用BLUEY进行硬件压缩处理，处理后的声音的均衡和音色也相应产生了一些变化。然后用MOTORCITY EQ对一些不好的频点进行一些微处理和再次染色和放大。（这里也提一下BLUEY内部的转换器使用的是CineMag定制，也是一个现代非常优秀的厂家。）最后我会对处理后的音频直接回录回来，在最后的混音中再做调整。这些都是我混音前整理分轨后的一些预混工作。我后期混音中一般只会把总线输出预设的硬件总线系统然后进行混音，这个操作是为避免在混音过程中产生的软件延迟。
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在整个使用过程中，特别想提的是在通过BLUEY之后，不管是什么音频，我总会用MOTORCITY EQ的5k频点做出调整，然后再根据音频的内容考虑其他的频点。然后就是用BLUEY的输出和MOTORCITY的gain做配比，这样能做出一些音色的不同饱和的感受。
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) `' O: C2 s# Q5 c4 P) T2 d6 P' X# _这两款硬件产品都是致敬复刻产品，我相信他们肯定不是原始产品的100%，因为我们也回不到过去，也不会再用磁带机录制唱片。但是能给到我的是非常直接声音的塑形变化。这种塑形变化，在使用软件的时候我要根据音乐和风格纠结好长时间来判断，而硬件的感受就是5分钟内就可以直接作出决定。Motown的音乐制作人一直坚持KISS原则,也是我一直以来做音乐的理念。

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作者：夏侯哲

! _9 a1 K3 g0 |9 K& P音乐制作人

曾参与制作姚贝娜、曹方、袁娅维、
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江一燕、弦子、许嵩、周深、窦佳媛、赵照、乔任梁 、沙宝亮、汪峰、魏晨、何洁、胡夏、张玮等艺人的专辑或单曲。曾打造出江一燕专辑《我们的小世界》、许嵩《素颜》、周深《愿》、红海行动主题曲等作品。