东京奥运会上沉浸式音频直播的监测

audix

东京奥运会上沉浸式音频直播的监测

2021年东京奥运会已顺利结束，让我们来看看这次活动中的沉浸式音频是如何制作和传播的。




  

2021年奥运会已结束，当然，关注音频如何制作以及如何从奥运会传播到世界各地的广播公司是非常有趣的一件事。对RTW来说，相当重要的是它促使我们深入研究如何帮助确保在生产制作中，以及通过传输链路时，保持音频的质量。



实际情况
但是，一方面是技术问题，另一方面是如何在实际操作中使用它。通过与一些电视体育频道的讨论，我们发现16个声道是一般体育节目传输的普遍格式要求，这也是OBS（奥林匹克广播服务公司）在2021年奥运会上使用的官方格式。OBS是负责制作奥运会、电视直播、广播或数字报道的所有官方音频和视频的组织。

2021年奥运会的所有音频使用16个音频通道制作，相对较新的杜比全景声格式为这16个音频通道的布局奠定基础。虽然已知元数据是杜比全景声的一部分，但OBS将不会提供元数据，因为它们将传输沉浸式的离散音频。



音频通道布局
虽然所有的音频都将以沉浸式音频格式制作，但广播公司可以订阅从立体声一直到5.1.4的具有额外音频对象的声道布局，在这里想多说两种目前使用的格式。

现在有两种沉浸式的声道布局在使用。两者都是基于传统的5.1.4格式，具有主声床和上层声床的布局，但它们在立体声通道和对象的数量上有所不同。



第一种布局有两对立体声，附加两个音频“对象”

5.1 (主声床) - 4.0 (上层声床) - 2.0 + 2.0 (2 x 立体声) – 2个对象

第二种布局有一对立体声，但是有4个音频“对象”

5.1 (主声床) - 4.0 (上层声床) - 2.0 (立体声) – 4个对象

音频内容
5.1主声床是一个传统的5.1环绕层，不包含元数据。即使没有元数据，正常的平移当然也可以发生，尽管平移可能是静态的
上层是4个安装在天花板上的，向下指向的扬声器。这里也没有元数据，而且很可能是静态平移
5.1.4将包含一个传统的现场环境气氛，例如足球场上的氛围
立体声通道可以包含相同的氛围，但只有立体声
对象可以很简单，只是静态的国际评论或其他静态音频。如前所述，虽然Dolby Atmos格式支持动态元数据，但奥运会的传输将不携带动态元数据


这方面是否有一个响度标准？


有许多测量立体声和环绕声的国际标准，您可能想知道是否也有一个用于沉浸式音频的标准。

答案是肯定的。ITU 1770的最新版本4（ITU-R BS. 1770-4）涵盖了测量高达22.2的音频布局格式的最常用配置和权重系数。



TouchMonitor系列表头和沉浸式音频


TouchMonitor系列监测表拥有简单灵活的用户界面和同时监控32个音频通道的能力，非常符合监控沉浸式音频流的需要，而且有多种外形尺寸可供选择，它会证明自己对音频制作中的工程师和下游的工程师都很有用。



OBS努诺-杜阿尔特访谈
“在东京如何掀开声音设计的屋顶”

奥林匹克广播服务公司的努诺-杜阿尔特，
在东京2020年奥运会期间努力工作中

努诺-杜阿尔特（Nuno Duarte），奥林匹克广播服务公司（OBS）的声音设计和音频经理，有一个大多数发烧友梦想的工作。“是的，它的规模可能会把梦想变成噩梦，但能够为奥运赛事创造一个声音景观，让听众不仅融入场地，而且融入赛场，是每个音响设计师都想解决的事情。”

今年的大新闻是5.1.4的推出，或者也可能被称为9.1，与5.1环绕声的最大区别是增加了从上方听到的四个通道。

"开幕式后的第一天，我们让所有的场馆都用5.1.4进行制作，没有任何问题。"Duarte说："所有的A1很快就明白了我们想要什么，我们有36个场馆的人第一次做这个。结果非常好，专家和工作人员都能看出它更有沉浸感。"


IBC转播中心内的5.1.4监听监测工作室



声音设计和如何聆听
乍一看，在混音中增加四个通道可能听起来是一项艰巨的任务，但Duarte说：“ 我们的目标是让混音师们能轻松地完成任务。因为更多的设备投入不仅使事情变得更加复杂，而且还引入了新的故障点。我们不增加人，唯一增加的设备是一个特定的麦克风和四个扬声器（在混音区）。而现在制造商必须开始在细节上下功夫，比如适当的监测表。但这并不是一项巨大的投资：这是关于声音设计和如何聆听的问题。一个或两个话筒就能给人以高度的感觉。我们有同样的环绕麦克风，同样的人群麦克风，我们只是增加了一个从上面来的东西，让一个麦克风可以覆盖整个声场！"

当用环绕声听一个比赛时，再翻转到5.1.4时，其差异是立即可以感受到的。环绕声往往把重点放在听一个乐器或房间角落的效果上，而5.1.4的体验似乎扩大了房间的大小。这听起来就像屋顶被抬高了（或在户外活动中被取下），曾经被困在角落里的效果也更加明显。杜阿尔特说：“这创造了听觉空间，可以做得更多。您必须深入到细节中去。氛围是背景，然后您可以开始在人群的基础上建立运动的声音。而且，越是沉浸，越是让您觉得自己在场地内，您就有越多的空间来增加细节。"


这次东京奥运会所使用的沉浸式监听控制器DAD AX32



推进离散型麦克风的发展
杜阿尔特说：“联合会是这项工作的重要合作伙伴，我们在帆船比赛中取得了很好的效果，因为我们在运动员身上安装了麦克风，制作质量提高了很多，因为您可以听到船上发生的事情，听到运动员的谈话。就像帆船比赛所证明的那样，向前迈出的重要一步将需要更多更小、更独立的麦克风。用于田径比赛的大型枪式话筒正在被较小的话筒所取代，这些话筒可以安装在跨栏或仪器上，并提供同样的效果。”

他解释说："它让您更接近运动员和声源，并且它对画面的干扰也更小。”OBS的5.1.4音频工作对于之后是杜比或MPEG-H等编码格式是不可知的。我们希望给这些素材更长久的传承性。转播权利人可以选择用杜比或MPEG-H进行编码，并添加评论员和其他对象。但我们的基础是为了满足沉浸式的需求。”

这次东京奥运会所使用的沉浸式监测表头 RTW TM9

任何一个观看奥运会的人都看到了看台上缺乏观众，Duarte说：“声音素材库已经为最坏的情况做了准备，但这种情况并没有发生，因为运动员的同伴、教练和官员经常能够提供足够的音频氛围。没有什么比人类的自然声源更好，因为我们的反应比任何机器都要好。"他说到假的人群噪音："我们的音频制作计划只是做了很小的变化，因为我们只是将麦克风从空旷无人的看台调整到有人的看台。值得注意的是，空看台允许从赛场上听到更多音频细节。简单地说，即使现场观众回来了，电视观众也希望继续听到这些声音细节，所以期待OBS与联合会的合作，继续提供这些细节。”

下一个巨大的挑战，也将是明年2月北京冬奥会的待办事项，是如何为公路赛等户外活动增加来自上方的效果。"那里有声音，比如人们或城市的噪音。"他最后说："要弄清楚这一点，您需要离开音频素材库，走出去，听一听。"

在下一篇文章中，我们将讨论沉浸式音频信号的哪些部分需要监测，应该如何监测，以及如何为此目的设置RTW TouchMonitor表头。