索尼PXW-FX9V数字摄影机V2.1版本固件升格拍摄功能测试（一）

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索尼PXW-FX9V数字摄影机V2.1版本固件升格拍摄功能测试（一）




在上篇内容中，我们介绍了索尼PXW-FX9V（以下简称FX9)全画幅数字摄影机V2.1版本固件的功能升级情况与实现方法。



在接下来的内容中，我们会对此次固件升级的主要功能进行贴近实际拍摄的性能测试，以证明此次对于索尼FX9数字摄影机升格拍摄能力进行的实用性强化。




正如之前我们提到的，索尼FX9数字摄影机的120fps升格拍摄相对于其他摄影机产品来讲要相对真实的多。可在不改变画幅以及镜头透视关系的前提下实现每秒120帧RAW格式数据的采集与输出。并通过ATOMOS Ninja V+监视器录机进行ProRes RAW格式编码的高品质记录，并可在Ninja V+监视器上实时地对升格拍摄的内容进行回看。





在本次拍摄测试中，我们借助了一些拍摄道具以及一支南光Forza 500 LED灯具进行了简单布景。并将Forza 500设置为CCT模式并开启了70%的输出功率。



众所周知，当摄影机开启高速摄影模式后，由于帧率的提升，使得摄影机每帧画面的曝光时长被迫变短，也就是说当我们将升格帧率设置为120帧/秒时，那么每帧画面的最长曝光时间将变为1/120s。



那么相对于习惯使用24P帧率进行拍摄的创作者而言，快门速度将会有一个将近2倍多的变化（以1/50s或172.8度快门开角为例）。




应对如此的快门速度变化，经验丰富的创作者通常在进行升格拍摄时，会通过开大光圈或提高整体灯光照度的方式来获得与正常帧率拍摄时接近的曝光情况。



由于索尼FX9 CMOS感光性能以及RAW格式的拍摄模式，可获得及保留原始丰富的画面信息，使得FX9在进行升格拍摄时将不再过度的依赖灯光，并可将光圈限制在可控的范围内。



在保证接近正常曝光的同时，避免镜头光圈过大从而增加对焦的难度。





在使用ATOMOS Ninja V+完成索尼FX9数字摄影机ProRes RAW格式素材的记录后，将素材导入后期环境中，我们将素材导入原数据读取软件进行分析。



通过Ninja V+录机记录的ProRes RAW格式素材平均VBR码流在500Mbps级别，这说明ProRes RAW格式的编码效率还是非常出色的，没有因为由于是RAW格式原始数据的缘故，而造成数据量异常庞大的尴尬。



并且由于是采用RAW格式进行记录的素材，摄影机的增益、白平衡、色域、伽马等设置均以原数据的形式得以呈现。得益于RAW格式的特性，这些参数将可以在解RAW软件或后期剪辑软件中进行实时的调整，并不会对画质造成损失。



这也是摄影师在进行高品质内容创作中采用RAW格式记录的最大初衷。







目前随着ProRes RAW编码格式已被多家摄影机厂商直接或间接采用，以及后期工作站GPU算力的飞跃，众多主流的后期剪辑或调色软件已逐步对此格式进行了直接的支持。这意味着大多数主流非线性后期平台已经可以在其时间线上直接调用ProRes RAW格式素材并进行实时的原数据参数调整以及实时的渲染。



以苹果自家的Final Cut Pro X为例，ProRes RAW格式素材的实时处理能力得以加强。我们可将素材直接拖拽到时间线上进行调用，并可对素材的色域、伽马等参数进行实时的调整。



ProRes RAW格式的明显优势在于，我们不需要像面对传统RAW格式素材那样准备超大的素材备份空间以及后期复杂的流程规划。我们甚至可以像处理传统编码素材一样处理ProRes RAW，并且对于后期工作站性能的压力也可以得到相应减小。甚至在一些需要高效制作的项目中我们同样可以放心使用此格式，在获得高品质素材的同时，可将后期工作效率维持到正常水平，并将摄影机的性能充分发挥。







在通过Final Cut Pro X对我们拍摄的测试素材进行了在线的初步剪辑后，我们在时间线上对原始素材的S-Log3伽马和SGamut3Cine色彩空间进行了简单的色彩映射，并通过一级校色得到了一个风格化的视频片段，保留了高光部分的图像细节并降低了画面的光比。



对于在常规拍摄项目中使用FX9数字摄影机进行升格拍摄的内容而言，此处理流程将不会给创作者增加过多的工作环节，即使是在和常规的机内录制XAVC编码素材进行混剪时，也不会带来额外的系统压力，可以说索尼FX9数字摄影机的ProRes RAW格式升格素材的实用性还是非常出色的，可以说是在此级别摄影机中可得到高品质4.8倍慢动作素材的优化方式。



其实对于索尼FX9数字摄影机而言，其诸多基础拍摄性能也是可以进行深度的发掘并进行组合应用的。例如强大的800 ISO和4000 ISO双原生感光度的设计初衷，就是确保摄影机能在正常光照环境以及弱光环境下都能得到尽量干净无噪波的画面。