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[资讯] Waves在格莱美2021:碧昂斯歌曲的混音秘密

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发表于 2021-3-19 | |阅读模式

Waves在格莱美2021:碧昂斯歌曲的混音秘密


两获格莱美奖的Stuart White是碧昂斯近十年来的御用录音工程师,自2013年以来,他参与了每张碧昂斯专辑的录音和混音。今年,他获得了两项格莱美奖“年度最佳制作”提名——碧昂斯的《Black Parade》和碧昂斯客串献声Megan Thee Stallion的《Savage》。



今年的格莱美奖上,你有两首歌曲相互竞争。这是你第一次自我竞争吗?



哈哈!好吧,这是我第一次获得同一类别的两项提名。但是说到自我竞争,每一天我都是。我一直在努力打磨自己的技艺,学习成长。



《Black Parade》融合了Trap、流行、电子、爵士、福音、雷鬼和传统非洲民间元素。你是怎么在歌里把每一种风格都做到各居其位的呢?



这首歌有很多轨,由碧昂丝(Beyoncé)和她长期音乐导师兼制作人Derek Dixie精心编排。





这个混音,在立体声总线上什么都没有。当我需要在声音之间进行大量分离时,我喜欢这么做。我非常努力而谨慎地做均衡和压缩,单独达到最佳分离效果。对此,我喜欢用SSL E-Channel通道条,尤其是用EQ进行音色整形。我喜欢它的均衡曲线和所增加的谐波。它不会视觉化显示出频率,所以我可以转动旋钮,只用耳朵听而不是用眼睛看,这点我很喜欢。



说说用808、地鼓和军鼓做出Trap味儿,你是怎么混这些通道的?



同样,SSL E-Channel挂在了地鼓和军鼓上。这个插件在鼓上太好用了,激烈操作时所产生的曲线和谐波很棒。在相同频率附近提升和衰减会形成尖尖的曲线,就会形成瞬变,有助于定义混音中的鼓声。



我特别着重于均衡和分层谐波,不过几乎没给地鼓和808压缩。我认为,它们需要用均衡来融合在一起,而无需压缩。这就都涉及到相位关系、瞬态,以及彼此间的恰当处理。



其他一些声音有着真实的复古感。长笛听起来像是Bobby Humphrey风格的70年代爵士唱片。钢琴听着像是一架老式立式钢琴——差不多就像是破旧的牙买加老唱片,或Scott Joplin的录音。



老实说,Derek Dixie给我带来了很棒的声音,都是他精心制作的。我需要帮助把它们很好地混合在一起——长笛上用了SSL E和CLA-76压缩,钢琴则用了E通道条和CLA-3A压缩,只为在混音中做调整。



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两首提名歌曲中还有哪些插件和效果链,可以分享吗?



我长期使用大量的Waves插件。SSL E-Channel涵盖了从人声到音乐元素(尤其是鼓)的方方面面。



很多Renaissance“文艺复兴”系列插件也用到:R-EQ多用在返回通道,我喜欢用它来均衡效果返回,有时是在人声上。还有R-Bass,用在地鼓和贝斯上。

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碧昂斯的人声上用了哪些插件?



R-Comp是碧昂斯的主人声压缩器。通过配合启动和释放调节,C6是用于多段压缩的明智之选。CLA-76则用于并联人声压缩。CLA-3A的使用与76相似,但更轻微。



齿音消除器主要用Waves的DeEsser,始终是最好的一个款齿音消除器。然后是Q10,可以给尖锐的共鸣做陷波。



效果方面,R-Verb是碧昂斯的人声混响,温暖而有效。人声延时用的是H-Delay,非常有节奏感。



这些都是一直好用的经典工具。它们都是低延迟,所以我们录音时直接挂着。使用低延迟插件,艺人能很满意地快速创作,完成录音。另外,这些工程文件在其他棚里用时,插件设置也能够立刻恢复呈现,因为大多数人都有这些插件。



时间证明,这些插件都是经典。如果你是入门者,先得学会这些插件。



2021年,你有听到什么新混音作品,觉得是自己想要超越吗?你觉得自己与其他混音师存在竞争吗?



我觉得自己很有竞争意识,但不是和其他混音工程师竞争。我确实感到有必要保持超越自我,不断提高自己的混音能力。我不停地受到他人的启发,从好东西中学习汲取。


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2021年格莱美奖提名作品

之中用到的部分Waves插件

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