|
|
编曲误区知识分享. F% Z/ V* e' S/ A3 K
. v: @8 q- r& z+ D. }& \( l
/ }9 X( U% Q! O( F) x% p- v) X01
) S. Y- y% u/ E5 s1 `1 `! }* ^( O" b/ v: W. L9 ?. O' N
不够丰满，再加一轨
+ n0 n- X% S4 X9 z* \! w. J% {
+ z/ V. _8 T" f: v; k+ l6 `+ d* k6 i7 L0 r: ~
0 |! G3 r7 }. @/ v( H
结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。* A/ v% _' J/ r! j. D
( `& k3 u* |2 G" ]+ _% H' D* Q& I
/ W: n/ [( G+ t3 P6 t1 V正确的做法：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。" z4 p' V" ^- i. }/ Y4 g2 a. m& r
4 \9 L1 [# s1 V2 ~1 D
7 X6 G" B) g' N1 v; [0 z
- x. O. }& G; p) z: U: L$ b
5 n1 k2 _6 X/ H) |, h2 d0 {+ P+ u2 W/ x) A, g
02
2 g6 `$ v$ y% F! U3 S4 f& W& G* T* ]5 ~# C- z. T: ^
- v$ G* n' S/ ~; l7 Y$ c1 z$ c
# A- }* ?1 O/ l4 R# M9 u2 h
不够宽广，加混响1 B ~' V$ j5 n" f
. r+ Z. y8 f2 `2 k5 _
1 V& f4 n/ K) N: S- D) E" n
1 p# X2 y0 g, V! v& [$ P
加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。
* t) e q) f1 t& G8 B/ J9 F
& g" H9 p, m( S! d( |" O8 f& \- Q$ I7 f1 u$ [4 n) ^
7 `6 b4 E+ ~, S6 Q: p" X; H- ~
正确的做法：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。* l3 y( Q& V' S% o2 W$ e1 t
: D: O& o8 Y& j9 j: F; F, j& C1 l
' X' t& Y: \5 E% e3 l0 z7 l
, P, y7 H$ T( D& f2 \
- q* ]8 {4 h; {: g7 | q( X9 _ E
. {7 q z) L6 Q
1 w& y1 Q$ O6 k- R) U1 r7 E: @/ y, ?! `8 ?, R
( z# u! a6 B' x. _5 c) |2 }
03
+ H2 V+ Z6 K, y$ r! A* I& e% ]2 ]& R1 r( i; r
" U9 x0 T2 L' l- }- e
; z9 H# G& m4 V% h7 B( A$ Z力度绵软，加大演奏力度0 _( C8 \2 }7 ~% ~$ R
/ s6 @# R+ k, q7 k; b
" p! X T' r8 j& F7 Z. f
; r A. ^, E) B8 A, ~有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。- }1 Y1 G% Z( c: C- O$ v
' ^& {' f7 G! t7 P* `3 ]- {9 Y
2 L+ c. L& M9 q4 p( \% b' ?# A* n/ ]- G6 d* B! [, |
正确的做法：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。+ `6 K1 I- {. y3 ?8 b( V
3 C" O( W; _' K. P3 e" R. E, T0 L& Z7 O5 Z
9 {& ?5 P# B1 S1 L2 o6 |
- A) t/ l) k% _6 u& i5 X
; Z; p8 d" }& K0 e) [4 ?2 k0 q% n04/ Q3 x2 v. @9 c9 H5 r; ^4 e
5 D; d$ _* j+ C. g( B: c) x
; F# S, m5 v4 F- m1 X
8 c' x9 G: { L N做的不够像，是因为音色不够好- f2 O' D6 A) b) V
% d) G4 X9 p* \- i( o
7 p1 J5 e0 K+ ` g8 ~' c* y2 W) X6 _, E+ U
拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？
/ o8 ~' W- _; Y1 q3 j$ g7 _8 }$ q
7 j2 m( Q8 Y: z
4 Z* a& f1 R# p, u4 R1 _/ ^$ L8 }' Y9 @. [/ m1 j/ a% G' V
正确的做法：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。
0 F- o! n0 r; ?6 V8 r2 v, P9 w/ v( s3 ^( y y. F. o" I/ W
( d1 @- A5 a; c2 Y! ~& G6 f
( y; e1 B" `7 n0 @0 M' \2 R. y6 G: v, y+ y
7 \& Q6 q# g1 n) B5 @2 t053 _- a( {8 I9 \" b1 A/ H3 ~) R
8 G) i4 D" i; O' P+ k3 a ^, ]" @
* E2 b3 {$ n- K N7 Q. p' Q
5 \2 ]4 Q* G& s1 J) m高低频不丰满，加EQ
^9 {; H: N! {& }( Y3 \- R; P7 o6 `
+ \; ^& S- Y) ~' }$ B
1 W. R7 @1 i% p7 ^& Z* ~# d: |+ S; Q% M4 e. ?
恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
& T" k% I2 g# u+ O4 d1 C; h- A9 {2 u9 ?; z! _. c4 R
" L5 {8 J1 {8 q* [7 F) n
0 {- y, C; Q% `
正确的做法：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。; G' h# H& c+ C# d9 x! N
3 L" ?5 W% G8 ^0 E
' t- x1 f+ m0 }5 K$ _4 O
1 s3 U5 H2 g0 ]
* e- N$ W1 {$ M& z
7 x; b" H! R0 C( N- Q& Z
$ w" @3 n! |% `5 ^+ ^
5 b% Z2 [9 ]1 I0 R k ^* W, h
& g9 }0 a/ c+ ~& M9 l1 _06; }! \) g9 ~1 `; _- \
5 n [- V6 k% d( Q/ u! D4 P
) l( B: ^7 ` j+ b
9 c1 ^7 I m( w, DMIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事) }( t3 _+ w( \" P% O# t
6 k6 z! ^' w8 k8 i: n
3 W- l, f& V2 A/ X, z' H+ M
) F8 y( c- M- @& y
这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。% }; v1 D9 @+ F. W0 R. K( o+ {! t
* P: Q# e1 v5 U6 l2 s9 D9 _# q
9 o/ f2 `, X7 M
/ Q$ Q$ P# W2 H正确的做法：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。- ?. q7 P2 p" j% T/ o/ J S1 ]
) @; o e Z( s: r
( Z4 Q0 p* Q# `5 j( U! [! }9 s% f9 |" b7 s2 x3 W0 X. |
' j, v% t( D' j) t: R3 t( K3 S
07
4 H' `6 X3 q0 W/ b3 ~" }$ _: p
3 o, m$ l. r$ v- _) _
7 N- n0 D; {9 t" }- b$ x# v" s- K4 y) O/ h& o# c: `' c
弦乐人多才丰满- J5 U' w* ?) C' ]
: c/ g) s9 R8 a1 Z; n# H$ F( {3 l" z0 P# h
' H6 J" J! j0 S人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
* o$ @' | ~: J# W
5 n: b# X, X7 ~/ X/ W- h) ?/ X
0 q, G% v" i+ b, G1 G3 [6 {# a/ I! ~ r! w1 a
正确的做法：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
: A6 W' M- A2 \: g* [: c# u% s. h* W4 u8 a# W
$ e! o5 Z0 P b7 c
7 d) v$ ]! p# m0 C) a7 ~# ~2 g5 P6 N8 P% \$ k" n* B: E
+ Y4 g6 V! y! M
2 _4 k( r3 ^% A- c2 q6 I% q* U% C8 l8 M2 D8 e3 N( l
. v, x' e! }3 [6 l: O% O( g
087 n2 S. D4 @. H! I; D3 h
# s7 K2 J3 y5 j0 }. ^) l; @# U0 _0 Z
3 N9 h5 a2 l- u2 W0 o中提琴没什么用，不用做了% V7 t- y8 c. }& }% m0 d
& X9 i9 j7 U; j& N
- S- S& G, _3 W6 L! i: D. x) d. p" F/ q* W p' {
弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。/ q- W1 y" e: i) b$ u, S, h" q
_! H% D M! A4 z$ ]6 Z5 r
3 J. |" Y6 x- o
* b( K& |- ^# Q5 M( D0 C' c Z正确的做法：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了
& i/ w+ d9 \) l3 i
% e# O; L5 [, Q1 \* K r: D' n/ ^ ^
6 W$ `' c6 A2 k8 n, C* h% H8 d d @) f7 n6 n! I
9 S2 S% O6 e- N8 `6 T+ g( s* R: h
096 M) m0 q) c* ?7 y# w* A
! U9 k0 b2 U" o" I4 x l, \0 G5 y* Z* L# `, g
& w$ r v- T) t有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了9 O! k" O- k! R! M! q& L# B
N& J# G2 y; @; u
! z, P2 y0 M9 G: u- R
9 @- z* y: T9 r这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。% _6 k9 o4 t M! H4 a3 K5 q
. w# s1 V o \$ @3 e3 a$ X% s) c$ i
1 x# K7 d+ S7 c, f$ C% e- D# U1 }: w
正确的做法：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。- g' z) ?! z0 I) L( b; F) B
4 J p) f, D8 }2 }6 m! h; t
: a; `, t; h! j9 z4 ~
3 ^( [7 O# ^5 a( e5 r7 M( z6 o) I( {; }4 s- \2 F4 n
# ^; I3 Z* @: Y. R) g, h$ W10: ~1 U$ H- p# ^/ }
5 E7 s7 a+ t$ B8 V0 i) n) K6 J
: ^3 W _2 v9 C( i z& ?4 ? W& l" ?$ ]" c d6 ~0 C; g
这首歌旋律难听死了，根本没法编: r/ n; L' y, j; C3 Y* B2 [
- E3 y3 H& U5 Z
/ Q- a0 |' C3 Y; B! s8 u
' u) o0 C S& i' C9 y, B对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。
: r u& Z0 D1 R2 b [4 V8 g
1 z3 Q% ~/ J0 K" G5 M
$ |3 I/ }8 }0 Q6 L6 h9 N5 v! j/ N, s
2 W" a8 n8 N- C: S正确的做法：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。 |
|
发表于 2020-1-17 22:40:03