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# w. i. u7 J2 W7 z1 N贝斯“Slap”的起源和定义. a& ^! U. y5 |& \* T0 w
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! `2 D2 z. J, ` F5 v( I2 ^一般认为，“Slap”技巧起源于低音提琴，在贝斯领域的引入则是由Larry Graham等贝斯手完成的。
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( v1 N* k6 G, ^4 o; {3 r U! d$ _之后，Mark King等贝斯手对“Slap”技巧进行了创新，使得这种技巧更加灵活多变，适用于更多的音乐场景。( G! _6 K7 N R7 {0 M7 G9 H
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1 l6 f: G+ X2 E2 m' P r2 i简而言之，贝斯的“Slap”技巧是一种独特的演奏手法，它通过敲击和勾弦的方式产生富有节奏感和表现力的音色，其最重要的特色之一就是其清脆响亮的勾弦。
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B& e: P N! _ K6 t6 q“Slap”技巧是如何演奏的？. I) u8 Y w2 d% M, i, g
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虽然从词意上看，“Slap”只是一个单纯的拍敲动作，但是贝斯的“Slap”技巧其实包含了““Pop”和左手闷音这三个主要的动作。" r& @8 `* r+ t: R' [% `
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% f* @2 {5 _& t+ f其中，“Slap”的原理是将琴弦往指板方向拍击，让琴弦撞向指板并自然回弹，产生一种由琴弦的振动和琴弦与指板碰撞组合而产生的声音。' C- Z! W9 J, |* _) f. e
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( s! u1 v8 O6 U3 d) Z5 Y学习“Slap”技巧的第一步是准确敲击琴弦，可以从同一琴弦的敲击开始，逐渐过渡到跨弦敲击，注意保持音量的一致性和音色的干净。
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在“Slap”之后，我们往往都要接上左手闷音，即把左手闷在琴弦上但又不完全按住的一个动作。# Y4 }/ j q+ z/ ^& o* @8 q
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6 |7 m, \* q8 Z5 |2 T5 e% g这个动作可以紧跟在一般的弹奏或“Slap”后面以起到一定的制音效果，也可以直接在一般的弹奏或“Slap”进行时出现以制造一种独特的沉闷音色。
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3 M, }( L' J2 Y7 w1 a" O; ?“Pop”则是勾弦的意思，往往需要配合“Slap”而使用，作为“Slap”和左手闷音之后的下一个动作而出现。9 @8 X9 t( N' ~$ d$ e# N
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2 [: }* G) Y; M( H6 O% `% Y这种勾弦主要使用食指进行，食指的勾弦部位一般是靠近拇指的一侧边缘。勾弦时，手指不应深入弦下过多，适当的手腕旋转可以帮助完成勾弦动作。+ e3 N, L. n/ W
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& a7 c6 D9 R2 U9 V: H2 w; {敲击和勾起的位置会影响音色，敲击通常在指板和琴身连接处的附近进行以获得明亮的音色，而勾起一般则在拾音器上方进行以获得浑厚的音色。0 }& L( J8 {" `% b! W5 b
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7 A0 z, X- M+ r; x, d& g贝斯“Slap”的编配思路
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8 {, g: R3 ~6 m$ {+ w在编曲中，如果想让贝斯声部出彩，那么“Slap”技巧的加入自然是必不可少的。
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在这里，以Ample Sound出品的Ample Bass P音源为例，我们提供一种在DAW中编配贝斯声部的思路。
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在这种编配思路中，我们需要把“击勾弦”、“重音位移”和“幽灵音”三点加以整合。) q5 A% |- ^: `
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在这种编配的思路中，我们可以在常规编法的基础上加以修改：
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* ~- B! G: N$ Y O6 Q首先可以做重音移位，即把某些落在正拍上的音移动到反拍：
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接着在对应的音下面添加G0的Keyswitch，将对应的音的演奏法切换为Slap，在Slap音后面的音下面添加A0的Keyswitch，将对应的音的演奏法切换为Pop：
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8 @5 { O# `# m+ n接着，在这些音中间空隙的位置添加一些幽灵音，最简单的方法就是添加一些时值极短的音符：
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最后，我们可以听一下这个极简的贝斯“Slap”技巧例子的效果： |
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发表于 2010-5-23 11:57:06