100条乐理小知识

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1：音（Tone）
( V8 H0 h+ K3 a% Z4 c; ]
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

# E. B- W8 S9 D% |2：音色（Tone-color）

( B+ p( s7 c) ~2 L, d* l: _& |指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
7 \  q. J' N1 E) ~/ h/ X  w$ {# a
4 K6 R: ?5 L5 a0 J# [7 ~3：共鸣（Resonance）
$ M; K# A7 l' [/ Y3 r! _) i8 w
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
* P- b/ X. u( R7 x+ ?
4：基音（Fundamental tone）
4 N$ t# x5 v0 D- k9 w) x4 ~" }& ~
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。

5：泛音（Harmonic overtone）

' \7 o/ E# V, [" X# b; h除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
" S: X/ N% ]" r  J3 z* H% Z6 |9 v* A
6：音高（Pitch）

4 s; L" e5 a9 \: H0 _5 z$ I$ u3 Y! c音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

7：音名（Pitch name）
1 u; b0 G/ l9 h2 ]4 R
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
* U- ]8 q  ^, n- @5 g
: _' X+ Z  N% @+ I8：唱名（Syllable names）
2 B; J( r4 {* k% w) A& n8 {4 w3 z
/ U* |8 i' }1 B* }/ d: U唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。

& o% U. H4 }& T: F$ z% s9：音域（Compass）
" w, V  m7 {) d( p
# K5 ~* _* ?  J3 v; Y人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
- q) ^/ x  g" y- f5 s
10：调性（Tonality）
1 S! S& q4 f+ t8 s5 |5 G1 C& o
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
* f7 S0 `! O  ]7 D

4 ~  x$ v' i2 u- {* g' p5 r
6 C& p) w0 L) G) H# S0 h11：音阶（Scale）

' A4 T  |$ j( U' z; p  I' }指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
. Z% s4 F6 b% B3 \* Y: Q
12：五声音阶（Pentatonic scale）

) A, k9 P0 A1 X由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。13：大调（Major mode）

/ w! Y% w7 o4 D# \# A& K: C调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
5 E% |# `0 G( R( S' o  r7 I. f
14：小调（Minor mode）

$ }' W- @+ y+ m$ R; n9 v2 H  L* s调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。

15：纯律（Just intonation）
& I$ t6 j, W7 Y; o, `* ~, q
0 l" a! J8 i( B! d. V9 @" F9 ~与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。

2 y. _& s6 D" q& v/ O5 p16：主音（Key-note）

调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
; E9 q& _7 W, x/ @
3 Z/ R3 u! L0 ^0 |7 S, ]! a; Q$ f) F! ?+ I17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
# ^/ u$ C$ Q7 b; L4 s
) l* F" x$ f2 e$ f7 E# `2 i6 W将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。

1 B9 y  n& T" X! c& \9 p18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）

( b9 t/ [2 [! o4 e% n, R根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
: y3 |$ H  r# D3 k, r; ~
19：音程（Interval）

2 X# a( e: M# B0 q3 ^7 d0 `6 h: M指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)

" c* x; E; g! @现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
( p# o, Y! ?2 ?
21：五声音阶 （prentatonic scale）

2 c% }9 D8 P! V2 I八度内有五音，谓之"五声音阶"。

, F$ S5 @5 H6 V# o6 s9 L22：七声音阶 （diationic scale）
$ |! z0 ~% `* W+ h  N! v
八度内有七音，就称为"七音音阶"。
- X% L. J  M# R' m% j( w/ M
23：力度 （dynamics）

力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
7 n: N' L) b3 l( @) r- \
/ O  {7 }/ T0 R1 s2 B7 x26：不定音高 （inderterminate pitch）
" E' J8 E' R4 ]3 j5 N& f  H
& t2 W/ c5 I# J  Y8 V' F2 ?3 g! t乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
( x2 c; O* r- N7 a" O" T# H
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）

. T3 p1 U( [$ D' v( r* e( X又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
; k# H  z. `* T/ ?
# U. J/ X, g2 ~28：切分音 （synopation）
2 V- c. J. n7 d) ]
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：

- K, T, [1 H6 T（1）、弱拍音延续到强拍位置；
4 Q+ G: T6 k& w: ~  b
0 ^! Z: Y) H9 A1 |! z6 ?（2）、休止强拍位置；
0 }" G7 E3 C) z9 s: z8 B
（3）、弱拍音改为强拍。

29：无调性 （atonality）
0 @5 u! ^# w( p* a2 z- g, \
( P) {7 X/ h6 g! G4 u; `5 u+ U指乐曲的构成没有一定的调性基础。
7 `% |6 f  W, e+ l! t' U, c
* ]( m$ o8 c; R4 f$ C3 n' q34：平行五度 （parallel fifths）

' h) h! E( c9 k. V  a5 Y乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。

3 Q, V" O; r9 P+ u  B3 \( w35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
4 m# O6 k' O" D$ T0 L
: o3 @" z/ _, D7 _- s/ M和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

4 B7 H  J8 J  ?. o1 C1 s37：节奏 （rhythm）
3 @: `& g% C/ i% ~& C0 w
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
% k9 l& ~- Y/ c' u; h
7 h+ h5 }. g8 q38：节拍
) b7 h. h( y+ d
9 w+ L  `; ]) l; H8 s2 v* A0 B! {乐曲中周期性出现的节奏序列。

! P, c- x- ~+ P( I42：主调音 （tonic keynote）
& L$ T# S. |+ ]8 ~
- w. W& }7 J% y. L, \/ Q( o8 M1 W1 ?调式的中心音称为"主调音"。
5 a9 [7 d) n0 I
: s- i) Z. Y  }! l43：主调音乐 （homophony）
* Y/ z* m* B1 }
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

45：半音音阶 （chromatic scale）
0 m$ L& ~! g+ T- e( f% R
) m7 _. {2 ?- z+ w! _, `3 A相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
( h$ f, ?6 W9 D7 s' p# c3 y# Z
/ G1 Z3 K5 m3 Z6 x2 S50：全音音阶 （whole-tone sacale）

  _3 J# q$ M, F相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
, U3 E0 G9 @+ D+ e
1 e" G3 F. l" G* p1 V# G& c
$ ^/ \) K  y2 g" F+ f" x9 t3 r
+ M: x% [- ~% t+ `53：华彩段（cadenza）

插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。

55：声部（part,voice）
2 \7 C: l; y) d; @8 E7 M
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。

: @8 N; G2 Q- p57：转调（modulation ）
6 u( W7 z5 N  Y3 `
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
. E4 o2 m3 U! R; h# t8 p6 R
" U5 p9 B- W! F$ m58：拍子（beat ）

小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
6 @; \/ R, ?8 `
, d0 Y! A, E$ s9 J: Y9 p1 t62：和声（harmony ）
* ~  I- `9 X. D) Q
不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
3 n8 T3 c3 Y4 J1 ^  B: i
$ o, d3 n$ n  l- b. d6 m' K3 L63：和弦（chord ）
6 o- S8 C6 r" \: r
( [4 n' j, F- G; e+ }) p6 ^和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
: J# A, W8 d2 Y9 C0 K' f
65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）
' {$ j$ s$ ]& z" c( e0 P
和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
6 H* S$ N8 w! ~" r! }. K4 _
- U5 D$ z% d  u% [- w( z. G& x66：〖单调音乐〗 （monophony ）

" i9 i+ Q7 X1 O' H0 a单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
$ e3 C' t" J# _  h
) Q3 a8 z2 ~& X1 e7 j) a. Z69：复调音乐（polyphony ）
( g) B8 ?  B* e6 ]' d( U" f4 I
$ i: Z; j: ]9 q  U7 K/ D单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
4 I; b; a+ E8 W
7 V% T( ]4 i0 ]4 l70：复对位（compound counterpoint ）
3 s% ^8 {' i  _' V
8 f4 g- Z/ z( G# |1 Z6 S) l9 i- x凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

* h. D) a8 S1 J+ A0 m$ C

71：音域（compass ）

( \% r  G" B" ?+ H人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。

: @5 b4 r( c9 N% U) _6 F  k72：音程（intreval ）

  B( a) `3 @8 O* L. z% |, w- M两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。

73：音高（pitch ）

( j$ e# k) N. e0 Z. ]  Y( j/ {乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
0 N! e) v) q+ X" J' i% o7 C* f$ U
74：音调（idiom ）

某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
" u7 c$ }: g0 [. M: S
4 [) S- P. ^& V" O75：音阶（scale ）

音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。

78：美声唱法（bel canto ）

声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
1 K: t' w, W; x- s
, u  H$ H+ U5 i0 ?0 [80：配器（orchestration ）

; J8 L! P( P1 @3 W作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。

) g7 I- Y% t) E9 t' ]/ n5 _3 y4 A( \81：调式（mode）
" r. `0 S5 }+ e
  [/ u* y4 ?* R. g5 ?' G据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
! p; ^# `: y: p4 ~! G
) f0 N+ }( w$ P* E- r( n83：旋律（melody）
% w4 X( G) O1 I0 r' V
不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
+ {7 G* `( D. z$ a. H  M) ]1 E
94：音乐的基本表现手段

+ A* I  U& y( Z音乐的基本表现手段是：

（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；

. @4 k* E  C4 ]& `! q  O1 [（2）.调、和声；

: S$ y6 m, H+ G6 k. @" l6 S（3）.力度；

1 N* a2 z, @& r# V6 v. f4 Y95：音乐的分类

（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

96：音乐的分类
/ C+ b9 u! ]" {) p: e
7 w$ Y- I0 i- U5 ~5 b（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

! p, h' }- v( h' w1 G  ]: y97：乐音体系

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

98：调号
. `) r2 Y" }, g6 S0 e
变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。
) O7 m9 {  z9 T4 B, h
99：节拍
! K/ f: n" @& v+ R2 \
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。

6 ?8 r- n* s, S8 x, A8 C: f100：旋律
+ ]( `, l) k& t$ q& W4 m- ~) I4 z
6 S. t% v; j5 W又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。

3 a+ Q5 l- N3 v; @/ G( l