100条乐理小知识

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1：音（Tone）
; ^+ q6 P& E6 t* T
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

# M' b- v! d) O# G% p" ]2：音色（Tone-color）
" _, h$ s) p$ @! {
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

( f; h0 A% g% Z5 L. T. b2 f3 h3：共鸣（Resonance）
, E1 K/ b) Q8 Z$ \
' e, u0 Q$ K* ^3 E共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

4：基音（Fundamental tone）

9 Y/ m' |6 ^4 ?( l; f物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
  E1 g) k% H% L+ C8 T
2 t, U) m: Q+ ?& ~0 r" N5：泛音（Harmonic overtone）

除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。

6：音高（Pitch）
1 M7 I; r4 ]- L* ^) y, g3 [
. m* p/ S/ V* n) V# X音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

7：音名（Pitch name）
0 S" ~* E1 e) l" D+ d3 u1 R2 q. e
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
" g4 y. M1 g+ Y4 t5 z) M
8：唱名（Syllable names）

. @) D5 o! k: F- q) v$ Z- t6 k唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。

9：音域（Compass）
( S7 T' o% A/ I4 t
, o: F( j* {5 O: V4 y人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

  u" _" {: \0 Z/ j* A# M$ e6 U10：调性（Tonality）

调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

7 B9 T/ |; t5 z7 E5 _" G! Z8 a$ ^0 \& `
% K+ M6 x6 ~$ k: Z# C% a6 \
11：音阶（Scale）
7 U$ L( t% x2 h
% k9 z+ R- R5 G  `- |0 [0 ?4 O, r指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

0 y& G0 B+ F$ H. C( _8 U* z12：五声音阶（Pentatonic scale）

由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。13：大调（Major mode）

调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。

14：小调（Minor mode）
0 i) r1 z  Y* V; r
% I7 L& m4 V' \* e- B8 v/ Q; L$ J调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
+ P% H4 s- [8 T" S% [
15：纯律（Just intonation）

与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
( w/ N6 Z3 N' V' `* B
16：主音（Key-note）

调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

4 ?! m; v. \3 C0 z7 D* W4 A17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
# V+ O: Z1 a1 a7 E4 w
. ~" ]6 d8 X1 Z/ `将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。

18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）

根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

19：音程（Interval）
% F- [6 v! D/ D
' J' s3 G. X, R: X7 [4 }/ S指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

8 l% v3 R6 Y% w2 A: Q4 G  T20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
& b0 X( F- R* t# ]7 z  W, Z
8 X; @% }( E0 P" H+ ]$ M现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
  D3 b& M5 W; L1 [0 n* ?7 c8 C8 T
/ F5 s' ?! Q; g$ u( }. j8 c1 S21：五声音阶 （prentatonic scale）

八度内有五音，谓之"五声音阶"。

! E# s1 @* x3 q$ t& F2 ~% X22：七声音阶 （diationic scale）

7 C- X. O2 M) Q- C, U八度内有七音，就称为"七音音阶"。
. Y5 ^& X' i; N1 U* z
# Q6 n' Y, v3 r6 J23：力度 （dynamics）
3 _; h) m* [, z0 k$ d  i
7 U. X2 y* K' l- v# K% \力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
+ r5 _! ]8 O  R( j/ k7 r
. p+ t, s& S9 X$ _0 D6 r' Q26：不定音高 （inderterminate pitch）

乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）

2 g! K- Y; o4 T5 I% [又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。

- i: c/ h, T7 A; e( R* Q28：切分音 （synopation）
/ D* {3 f# W( L0 g, O7 q
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：

" ^3 e5 d* E2 _2 g1 O' T5 L（1）、弱拍音延续到强拍位置；
) o  o! R/ x8 p- j! I
（2）、休止强拍位置；
9 R' [9 t: i7 ]2 P4 N, C- {
（3）、弱拍音改为强拍。

29：无调性 （atonality）

2 Z  @# F2 R: b& E' R指乐曲的构成没有一定的调性基础。
! g. ]# D( v% S1 F0 c
4 P+ t' |0 n( N. ~" l0 @$ }. G9 A34：平行五度 （parallel fifths）

乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。

35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
8 h% T5 Z. R9 z) [3 Y8 e" Y5 e7 m
; A" q5 {, Y* f: W' N和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
4 f6 }* [5 r( m3 A: V7 a
  M# ^5 r) h9 O: e7 a/ L5 j2 r" z37：节奏 （rhythm）
( o# D2 ^- ]" |* @8 g* R
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。

38：节拍

4 \, B& _  x4 ^1 D0 e7 E: F乐曲中周期性出现的节奏序列。
$ T! }. f8 Q; n8 o2 p
42：主调音 （tonic keynote）

- k" A; Y- z) z# J: n调式的中心音称为"主调音"。
# d. L# C+ K8 ?
! K) H9 V# `1 g+ x43：主调音乐 （homophony）
6 u& k. U4 ^3 a' T! v0 v
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
% R8 b& o: _7 f" H* }" d8 x; E
- d: N  r, y7 m1 a2 k. o+ d3 q45：半音音阶 （chromatic scale）

$ G# T5 L9 J" |# N相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。

& b* W: v, _" Z$ e2 k50：全音音阶 （whole-tone sacale）

, R( ~# a' y2 L3 s0 y$ u相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。

! i: f/ g) F3 k+ O. }
1 T' ]9 T9 q7 r" Q9 ^# I. ~: `
* }( t( f6 l8 }. h53：华彩段（cadenza）
8 F. D1 s  v6 H# C/ V
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
& y: C9 m- U( w$ S, J
55：声部（part,voice）

指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
4 i1 T. h1 |2 e2 V
57：转调（modulation ）

乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

58：拍子（beat ）
) ?9 c6 h2 N- E
, R4 f5 ?: c$ F2 T* p2 }/ X+ X" ]小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。

62：和声（harmony ）

不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

63：和弦（chord ）

和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。

. |) {/ D& S" r% a65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）

和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
, C, x! X" b; U  ?
: h' U+ B# g0 b" o3 Z66：〖单调音乐〗 （monophony ）

单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
# b0 \  N7 @* |5 C% U+ w9 v
69：复调音乐（polyphony ）
" ~: A! C- L2 {9 |0 c  G. z
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。

70：复对位（compound counterpoint ）

凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
  y4 A$ v. V: b' z9 f% Z" W6 F3 N

) z# H( v+ Q; F; t
* j9 V1 M5 i9 @" w" Y( ?71：音域（compass ）
- E8 ^% r8 O' e
& o0 ], e. ]# r& c# g人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
4 _8 W6 J. L: x' z# {
- I4 x% U& a& \* p: ^72：音程（intreval ）
9 ^: m$ {5 P. C  Y3 n
两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。

1 ~0 W" e- o* d. Z& U+ d# B' E* }73：音高（pitch ）

7 z% o+ k) ]% m# B- M乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。

74：音调（idiom ）

某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

75：音阶（scale ）
9 q) ~6 s; S$ t$ D) M& g) w
9 D/ T" e  j& K" s8 P; y6 D音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。

- n% _% c/ r8 {' m( u. L1 u78：美声唱法（bel canto ）
5 y/ U6 U6 G1 X: D$ A; Z
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。

80：配器（orchestration ）

作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
) `* r8 z4 ~1 D" ]3 |# h
81：调式（mode）

据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。

0 ~5 o! |; O& ]0 U83：旋律（melody）

不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。

  C1 ~. M* f8 O) l+ A' X, B94：音乐的基本表现手段
8 L( }( c8 R0 X# [
音乐的基本表现手段是：

（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；

（2）.调、和声；
+ Z  D' P6 ^) j9 P4 K6 V' C. m
（3）.力度；

95：音乐的分类

（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

96：音乐的分类

4 R6 B8 [1 p; q4 i3 S（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

6 ~' B3 M. B% b6 S% k+ t97：乐音体系
+ S7 H, }3 N  G  U
. P0 }- U- ]/ p在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

98：调号
; W& `  |. \6 M! t1 |8 S
2 H' S! `$ u. \变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。
8 g+ R8 ^6 Y' s7 n
99：节拍
6 V4 _1 N( [% N- |# q: X! o
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。

100：旋律

9 \/ z7 V$ O: l9 l( K' R又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。

+ {- X- H& u# W) I) y1 W
( @+ h# a0 e* L: z$ B- @' ^8 T