最全乐理小知识

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最全乐理小知识
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1:音(Tone)

是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音(不含音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
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2:音色(Tone-color)
  U6 E( V; I8 k
1 r( h9 U# q) d9 t" P. F7 q指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

3:共鸣(Resonance)
+ I7 k, ~/ P4 T" N4 b8 |
. }" _: u* h. f共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

  g  [) m8 o# m' r0 R4:基音(Fundamental tone)
6 Y- N/ U0 m7 D( D3 R: s* s4 C& _. Q
' |. p; C: y7 g物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
1 Q( x3 w2 R0 [! Z
) t8 D, S6 V( G( [* w9 b0 d5:泛音(Harmonic overtone)

9 n# H7 P0 j! B. S除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
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6:音高(Pitch)
1 C; M( b' o$ A8 r, S, e! |
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
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7:音名(Pitch name)
+ v5 ?7 n  ^2 E$ S" s& e
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。

8:唱名(Syllable names)

! }9 J$ p2 W5 H唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
7 p! C+ x- |1 A6 E9 u/ [
  H# c/ I, l' U( z3 b% ~6 A8 m9:音域(Compass)
' ~  h. \4 C+ S7 g* }; b
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

10:调性(Tonality)

调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

11:音阶(Scale)

8 S! D3 Q- G( L) y4 V+ I指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

' C! K3 Y! J- `+ v3 r6 Q/ v0 I12:五声音阶(Pentatonic scale)

0 ^% T. U$ S8 V4 |* r# f! }. F由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。

13:大调(Major mode)
7 f! n0 z( f8 i  l  k, Q5 Y
/ @" m9 l' \% W0 j' ^' U/ W! G调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。

14:小调(Minor mode)

+ x9 @" h. k4 g# z5 O调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
( h* f: u" G7 q! \) k
15:纯律(Just intonation)

) D' a# S% P8 _. W2 N9 n与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。

16:主音(Key-note)

调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
. }: P, d/ |: A; H* }! C
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
% J4 Q+ b6 C8 Q, S, t2 x
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
3 ^  l& [: J, M! U: J2 {
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
$ O( o/ q3 w' m5 Y+ J7 @6 V
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。

) F, w& }% G9 G$ w- h% l19:音程(Interval)

指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)

现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
) E$ K, ^' n8 I% b/ Y0 m
21:五声音阶 (prentatonic scale)
- J: |! Z9 O% a! v! B
八度内有五音，谓之"五声音阶"。

# H& L1 U& O5 p# ?4 l8 R22:七声音阶 (diationic scale)
' S( l* a8 }0 c* C0 X" t# l* p
八度内有七音，就称为"七音音阶"。
6 ]# L1 c4 B- X4 g
23:力度 (dynamics)

力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜(渐强)、＞(渐弱)等。

24: 不定音高 (inderterminate pitch)

0 {7 @& N5 C" t; m6 z乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
. i) v7 W) l7 o: }) X
25:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
: F' O+ l/ E- O9 S6 R" N0 H
/ t  A0 c- v! @  |又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致;或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
" C' q; r6 T3 \4 W" \, v
- {5 M& ?, a2 a6 b& Z- F# \26:切分音 (synopation)
' j9 M' f1 B  t
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:

(1)、弱拍音延续到强拍位置;

(2)、休止强拍位置;
% l( [, i+ ~5 H- b
0 L& J8 A0 b& M1 J(3)、弱拍音改为强拍。
1 h! N0 `6 D6 ]4 r/ T' }, z+ w
27:无调性 (atonality)
8 t# @" b" h; S- m; X
指乐曲的构成没有一定的调性基础。

28:平行五度 (parallel fifths)
" u: Q2 v: r) |7 L* f7 O. h
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
! @, r6 C" f& T, C* e/ J# ]
' k# V* E) X% ?3 [: T29:平行减七弦 (parallel diminished seventh)

) d5 p1 W' f1 R和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

30:节奏 (rhythm)

% F! Y+ Z4 g3 {4 U/ P构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。

4 ]& a1 C- R/ U5 o/ ?& g2 {31:节拍
# j! q" x+ `+ W7 ?; e2 T; }* X' C
乐曲中周期性出现的节奏序列。
. `4 U: L6 q9 p- W$ w  ?7 ?/ g
3 O; h2 I$ B5 }% }32:主调音 (tonic keynote)
# F' i$ a; Y/ l# z
调式的中心音称为"主调音"。

33:主调音乐 (homophony)

复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行，其余声部居于和声衬托的地位。
" c, T) Q" l, r
  u+ w, |% |- r1 H# e* ]( n4 W34:半音音阶 (chromatic scale)
- H. N$ N8 P  Y3 M
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
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35:全音音阶 (whole-tone sacale)

相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。

8 N' [) X% @/ x# R36:华彩段(cadenza)
8 l& H' ]; U0 _# j
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
6 c$ i& N8 W/ {# z4 P
, M. }: e6 o; C' Q& t+ }1 ]/ d) Q% \37:声部(part,voice)
2 S+ b4 b1 J6 s8 O4 g. I
  Q  J. e9 b; S指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。

' P" `3 g* D5 |$ Y  v+ t& a38:转调(modulation )
& k& Y2 p8 [6 z6 o. N6 V" `- a
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

39:拍子(beat )
2 p6 `$ W3 O1 f" z) l
小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
- R; O. ~% g- O' M2 _
40:和声(harmony )
4 O2 E2 `/ y! {/ v, h
不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
& p6 ?2 r! ~7 _$ R( G+ s
* ]% K( ^# E- t5 a$ S7 \' l/ M41:和弦(chord )
0 b; a, {) {% H$ v* D8 ^- H2 o8 d
和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成;其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。

42:变和弦(altered chord,Chromaytic chord )

0 r3 @3 b* A0 ~% [和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
9 o$ ~+ ?6 }& @
1 S4 u! \0 d( Y4 t0 ^' g4 i43:〖单调音乐〗 (monophony )

8 k  O) {- s1 W# `单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。

44:复调音乐(polyphony )

单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
  P+ ~$ Z5 l, C+ A6 s
2 `' h8 T) X' X7 I: L9 D( ?% s/ I45:复对位(compound counterpoint )
6 _6 N; N% E- Z* l
5 O! X% T  O& x% |凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

: b2 Z2 U# G# V46:音域(compass )

人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区(register)，在人声则称为声区。

* J; V! W. |( Y! C- x5 }" r47:音程(intreval )
+ u& T, X8 t% r. p/ J8 j3 W
& p% a- Z) _+ F2 r  M6 N两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。

4 B# j" x, ?6 x$ M: t48:音高(pitch )
$ D) u2 c; k0 y3 p9 v+ \/ |
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
0 X3 S1 E; K. ?4 z- e5 K0 k5 n- u
49:音调(idiom )

0 i! p2 M2 z; J, |! b某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

4 E- ^; _! J% y50:音阶(scale )

音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
# N6 [; U, h+ V3 F! s
6 R" e* [4 b$ |% l8 ]51:美声唱法(bel canto )
7 A5 ?  ~& T" o/ H
+ b/ j8 [, e: j! t% z3 n8 e& W声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。

; m( U, {6 M4 w! w0 {: Q52:配器(orchestration )
! ]4 x% n5 K; V% y1 k8 O
- c$ J+ z6 a" ~! w作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。

53:调式(mode)
( [, g1 S6 v: j7 O, s
" v$ r; B1 f: ~5 ^& h7 f6 C3 C- F  ~) q据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性";同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。

2 {0 x: r* y% E9 v# @54:旋律(melody)
4 K5 z# m" j$ }8 s) o  Q) }; N
7 ^+ u5 {5 H* _" H不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
) r7 k9 q0 u, K: K1 w
$ L6 f, d2 o$ C1 l) J7 F9 [# w55:音乐的基本表现手段

. s1 T2 }0 C( }8 o% M; \音乐的基本表现手段是:
; @4 t5 D1 H% @" s- J, C0 \( ^7 F
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
2 ?6 W/ i: T: W9 S& f
3 N8 a8 ^3 x' K$ v4 Q# ^(2).调、和声;

(3).力度;
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' c5 b( T: X; k; n# ?% G* p/ Q56:音乐的分类

9 h9 h8 i  z* L(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

57:音乐的分类
+ c* |% p" b- x: e/ G
(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
5 s$ a# r- z. P* B' Z
58:乐音体系

' p+ _: ?) L6 g8 v& Q" }在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

- y6 a$ F8 F( ]* q# d& a8 x59:调号
: H. J3 P, |, A" B8 T
变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这时候这个变化记号就被称之为调号。

4 T: r, j: ]# \( g' w60:节拍

! }" M* Z6 m5 _- `2 J& [强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
: x% ~9 G/ |. X3 }" C% g7 U
7 N  n1 u) {- {! \$ m61:旋律

' K) K8 z5 ]* n. x又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。

苏武

最全乐理小知识   支持。[em23][em27]</p>

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文件量太大了...缓冲时间太长..我等不及..下载后再仔细听一下...支持...