100条乐理小知识

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1：音（Tone）

8 g  l9 v  s, p7 a是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

3 ^% D. x5 C5 w" ^$ J7 i& Z" `2：音色（Tone-color）

指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
* }& k! \* [; ]. p; i, T
3：共鸣（Resonance）
/ e  e0 o2 g& M+ T+ n
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

4：基音（Fundamental tone）

4 H( i8 y- M$ ~* ~, K6 X' _物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。

5：泛音（Harmonic overtone）
' ]; [/ J2 `$ H
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
) Z$ {0 ^( A' I- `. i/ r
6：音高（Pitch）
+ p7 }% P% }6 h2 s6 U0 K
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
. x: ]" n1 p- Z2 [1 _6 }9 i& p
+ a( w# z2 `& e+ C% W7：音名（Pitch name）

音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。

5 T$ ?2 i! y( B9 e$ R8：唱名（Syllable names）

唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
" h' _' h0 N0 Z# D1 Y1 R4 h; k
9：音域（Compass）

; c7 V1 s6 y4 d! e( h9 R人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
' \; V. y6 H3 Z! u/ s( S
: P6 ~; d' {4 q( Q- X, L2 ?8 l10：调性（Tonality）

调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

# H" o% \* g. B# L
# ?1 B/ D6 Q: P6 @0 U6 Y- I0 @
: d- S& |- B/ c' c9 ]' O4 d; C9 |11：音阶（Scale）

( W: G: n( x* H' R' i指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

12：五声音阶（Pentatonic scale）
, ~$ n! s; ?' K" K  R
# ?6 e: n1 T; ?1 |3 q由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。13：大调（Major mode）
+ b0 m/ I! L0 _2 y
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
1 s: E- `% X7 ?0 u* p& G3 X9 j
14：小调（Minor mode）

调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。

/ `/ r7 k* x% D) L' f- d( M15：纯律（Just intonation）
: s4 W: U  k5 E, l' y2 k0 O# T
8 U2 A* j/ ]  @与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
7 n( ?2 ?3 a+ @: `' m
" g1 U# D) m0 U( K2 K16：主音（Key-note）

+ t5 R+ q; F- B调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
( N1 y4 H7 D8 W# O) m
* [. b* d0 J7 k6 ?17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）

将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。

6 y0 X* L, ~! q* L  @. o' ]18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）

8 k9 T$ T$ p/ Z) B* V9 J4 k$ ?$ p根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

19：音程（Interval）
. j* a4 f* P% d5 _/ ~' W
2 A, q  J0 v" g! K6 P指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
' e( h/ Z0 |5 L. g& N
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
5 `, T' r, W4 ?0 V! X
* `" s1 g- K% e. f& i现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
0 k8 G$ H0 v" }! \
21：五声音阶 （prentatonic scale）
: P3 Q. c* [: k; R0 o# P, b# A
八度内有五音，谓之"五声音阶"。

7 F, X1 f$ D- t, o& z22：七声音阶 （diationic scale）
' r' ]) W! ~. M! a
  \0 [/ q; T' \1 n3 f* G7 z. ?八度内有七音，就称为"七音音阶"。
7 H' d5 R& S9 B7 O' e
, f1 W6 e' K; r23：力度 （dynamics）

8 H/ `7 H, B# E* E6 o2 _* `) J力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
5 w+ g' A, e: S, T- {
$ H" M' S6 Q. `; q7 w+ U+ R9 R26：不定音高 （inderterminate pitch）

乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

4 B% a0 m5 V( _, N% h8 z27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
! k% b  r2 `8 ^3 B$ l( j, ]5 N
* ]6 L* U+ p1 a7 ~又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
- N" Q* q( l% G3 ~
28：切分音 （synopation）
( C! Y1 E( h! x0 h/ O/ B9 O
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：

（1）、弱拍音延续到强拍位置；

（2）、休止强拍位置；

（3）、弱拍音改为强拍。

29：无调性 （atonality）

指乐曲的构成没有一定的调性基础。
$ r$ L* C4 P2 z! @0 }) w5 Y1 K
34：平行五度 （parallel fifths）
& J4 Z* L( }% e; O% @) t
& O* h: @6 V6 G2 V' x; Y乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
- `- g! N6 \  Y- x% q# ?
& `: q7 R# Y8 h' I35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
4 w# g5 T. |" U& {& h" Y9 x
+ \- p1 ^8 K5 U. \0 }& g; `# d和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

37：节奏 （rhythm）
% k) D7 \$ O  s0 G. X+ E
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。

38：节拍

乐曲中周期性出现的节奏序列。

5 K# C; {4 Y7 M6 N42：主调音 （tonic keynote）
7 Z  x/ ]2 d- _
调式的中心音称为"主调音"。
5 J8 k( S/ }4 f8 R. W; V( |, F7 P! s; |
43：主调音乐 （homophony）

* X; {5 W% ~. C6 f复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
/ O% F; t% }+ V* o2 Q3 y
0 T' {' [) x- Y5 d45：半音音阶 （chromatic scale）
$ \$ L: s  T+ H8 b; `
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。

50：全音音阶 （whole-tone sacale）

* b7 P$ K" `, m相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。

1 x% D( i' m# F/ l2 T' I" f
" K4 X5 X, z0 p" y3 b3 a3 m# w2 ]
53：华彩段（cadenza）

插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
! @' m4 O: D" c6 |; f
55：声部（part,voice）
4 Q: q2 H( O: g
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
7 @: S& d( L9 z  q& t
57：转调（modulation ）
; X2 K7 `: ]( N7 i
7 e- X5 {5 p8 P乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

58：拍子（beat ）

小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
1 @! M3 |( `" |
62：和声（harmony ）

不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
! w  y" }6 w3 ~6 }
0 X; }2 H( \1 y) S8 |: E2 y63：和弦（chord ）

和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。

& U; h$ j2 L+ R0 S0 N5 J' ^65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）

3 T* _, }0 g' @% p' v和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
5 v' j# s" k! Z0 y* v; B
66：〖单调音乐〗 （monophony ）
1 v# z+ _" `5 K% H* m8 B, @- L
5 E( \; a; o; d9 @单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
! M( p) A( J" n6 Z3 q
69：复调音乐（polyphony ）
: S/ @2 ~( b  r/ u
) M6 P5 `7 Q5 L" W单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
  I  W2 C4 L! x' |. j# w+ T; {
, b% K$ E/ n% m& j# @6 A: A  J70：复对位（compound counterpoint ）

1 W1 x: w( C3 G* ~$ k凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

9 @$ x; L& u! O; ^/ Y6 e
1 |0 p/ N' T% `. ]$ c
# r' [( p! A2 A0 |' i71：音域（compass ）

+ r  l7 s4 L: s+ h+ r人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。

, |. Q% h9 \/ b7 H3 V2 e72：音程（intreval ）

两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。

73：音高（pitch ）
+ F" N4 V: M& t; l% U6 T
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。

: }1 `2 ~! U( l" j74：音调（idiom ）

某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

& q1 z# F& H, Y/ B1 V75：音阶（scale ）

音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
$ Y2 X& P+ [8 F( k9 y
78：美声唱法（bel canto ）

6 |& K6 ^5 w& f" h声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
1 i% z- E9 t. _3 u5 C9 b
80：配器（orchestration ）
- ~( E- I0 n! K+ m1 k+ X7 W' e4 {3 _
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
2 A4 h1 I; X" i+ G' B6 Y
81：调式（mode）
9 H6 b; \/ f" ^! K8 N" ^: I% s
9 I) U/ l5 F1 B5 |& A! X7 K据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
6 Q5 y+ E' |4 O+ S5 G
83：旋律（melody）
$ b5 F; W4 ]6 W4 A, p& e) E
不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
3 S5 V3 ^* m& E" g$ b
94：音乐的基本表现手段
+ n/ m# ?8 ~- N3 Z/ m3 A
音乐的基本表现手段是：

, `7 B0 {% N' H" g( Z（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
8 b: c& m) B2 S4 @
* `4 P$ D1 Q" n, }) n（2）.调、和声；
; Z$ }" N- x) [5 M1 k2 X
  O2 a; g; P; X' c5 w4 ~（3）.力度；

+ T" `" o' |( x5 O4 R95：音乐的分类
$ M1 Q5 J/ v% v/ Z
3 B- ^' g$ u1 Q（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

96：音乐的分类

6 h; V* A% [# }（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

97：乐音体系

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

: H& t6 }, S  s" j: Y" A98：调号

变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。

99：节拍

强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
) [' K$ G" ?% a
" q7 ^* O, H8 }/ I6 A( q100：旋律
, H  Q8 I1 A  z, P' {+ D& q9 W, R
, l. L) L3 v  ?8 ]' e$ l4 g4 h又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。

0 W4 P! d  L. E* M6 p/ ~
0 G  p6 N6 S6 P
2 T: l/ U0 U1 r- F3 p6 k6 ?1 U