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中古调式辨析
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" p7 K' G! F! n- R, X' y( F- z+ m9 w一、简介3 t) P1 e5 s. p" L
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中古调式又称教会调式、特种自然大小调。它在大小调盛行之前，就在欧洲音乐中应用。大小调体系是由于和声的运用之后，脱胎于自然大小调从而发展出的和声、旋律大小调。而自然大小调式是中古调式中的伊奥尼亚调式和爱奥利亚调式。
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大小调的区别在于主音与三度音的关系。大三度是大调的属性，小三度是小调的属性。正是大小调的根本区别，决定了中古调式的属性。
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; U! X* H7 n! a8 x! u因此我们可以将中古调式分为：. f0 k) f6 u, Q& b8 t6 ^# s' M5 x Q9 }
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大调类：伊奥尼亚Ionian，利底亚Lydian，密克索利底亚Mixolydian；
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小调类：爱奥利亚Aeolian，多利亚Dorian，弗里几亚Phrygian，洛克利亚Locrian。; `3 P! w( d, @8 V% O2 u( K8 G% ^4 d
0 q, b! K7 ]# f+ j/ w1 P7 `除了自然大小调的伊奥尼亚和爱奥利亚以外，其它的调式均有特征音程，因此称为特种自然大小调。& P/ I _/ r% {( v- D
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二、中古调式的记忆与分析" ?8 r4 {4 d h" R
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分析或者记忆中古调式，要将其与自然大小调进行对比，可以得出其特征音。1 [, g: c5 y+ R* s9 q
; J& [" m# U& R; b; Q: y大调类：
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伊奥尼亚——自然大调" u6 V, `7 n8 y' u
Q+ y3 H6 _3 d, `) p& ?3 R利底亚——升四级大调+ ?5 H0 G0 _7 c. B; ]! f' B" l
" X. P; \. h. f密克索利底亚——降七级大调4 O% k* G% K& a- Q4 J$ A
' m( n j G" i1 L7 K8 X小调类：
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爱奥利亚——自然小调9 Q/ g' N' p4 c, ]5 ?
8 O* c6 s- x# l5 D8 M: P多利亚——升六级小调
6 A: z& E! M b9 C4 e/ ?
& L- X z! I9 \6 F- d弗里几亚——降二级小调
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洛克利亚——降二级、降五级小调
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中古调式的分析有两类：6 N. I- X6 n( U3 D- V5 y; ^4 J
K4 j6 U' \. a/ [- z! q1、使用同名大小调调号，特征音使用临时记号；
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2、使用以伊奥尼亚调式主音为主音的调号，调性中心在除自然大调和自然小调之外的音上。( Y- b3 B8 P+ T, ?( S
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三、中古调式的特征和声运用
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由于中古调式产生于大小调盛行之前，那个时候的功能和声体系还不是很完善，中古调式出现在一些欧洲民歌或者教会圣咏的音调中。
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V6 S- X% @7 x. V( y* b, S2 {大小调一统天下的时代过后，许多作曲家在寻求新的音调时，又重新使用中古调式进行写作。此时中古调式的特征音，建立在功能和声的基础上，决定了一些不寻常的和声运用。1 U1 f4 Z# ]# A' m0 P h7 [
& y8 ~. B2 Y6 |, v g* c6 l/ N我查过一些和声书，对于中古调式的和声运用，都写的不是特别详细，因为一旦使用中古调式的特征和弦，其功能性将大大减弱，因此许多作曲家在实际运用的时候，都采取与大小调和声交替使用的方法。/ [' K1 Z- D. E( a1 n n
/ U6 E+ b) {; y5 l' m5 ]2 f3 s这里只写一些简单的特征和弦用法。4 Q6 {1 s6 N) j8 u+ X! A: G: J. N3 f
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多利亚调式。多利亚小调，主和弦为小三和弦，属和弦为小三和弦，而下属为大三和弦，它的下属和弦就非常明亮；
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弗里几亚调式。弗里几亚小调，特征在于降二级音，这样它的二级和弦就是大三和弦（我在想拿波里降二级是不是就来自这里），一般小调二级都是减三和弦；
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; n& [0 l% {# e& s4 @# w! \上述两个小调，都是在下属使用大三和弦造成明亮的效果。
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1 m: f; i7 h5 Z* y洛克利亚由于主和弦是减三，几乎是没有人用的。（忽然看到一本书说爵士音乐使用洛克利亚比较多，对于爵士乐研究不多有空去看看）2 r& s" P8 e, H' F& ?9 N' d
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与之相反的是密克索利底亚大调，v级小三和弦弱化了调式七级音的导音功能。1 ]: T) g- h7 K
! q3 Y. g0 d2 a% P( q h而利底亚调式的升四级，则常常使用二级大三和弦作为重属离调的音使用。# v7 S3 R% y$ K" s
5 s" W, A% Z a( k7 k8 e, q下文是我在另一个回答中写的有关密克索利底亚的和声运用。
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4 F+ E: X: J9 M( c- W流行歌曲中五级小和弦起什么作用？应该如何使用与解决？- T: x9 P, w1 y" d
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v级小三和弦弱化了调式七级音的导音功能。
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调式中七级和主音之间是小二度关系时称为导音，这个音通常会高于平均律更贴近主音，从而起到引导主音出现的作用。/ d6 x' V3 o5 F, M1 ?
. v* N* e7 v' K当调式中七级音和主音是大二度关系时，称为下主音，此时这个音引导主音出现的功能减弱。
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( e" t) D* L: T; ?* m; s2 e使用下主音的调式通常有自然小调和密克索利底亚大调。下面分别分析一下小五级在这两个调式中的色彩作用。
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和声小调的正三和弦中，i、iv是小三和弦，V级是大三和弦，这样功能性更强，主和弦也更稳定，而且有色彩对比。自然小调的正三和弦i、iv、v是小三和弦，这样它的正三和弦就只有一种色彩，功能性也不强。5 h8 K* i3 m# A z/ x' t
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" G% ?$ [6 B7 c: O自然大调的I、IV、V级都是大三和弦，为了使正三和弦有更多和声色彩，我们通常在IV级下属和弦上做文章，降低vi级音使其成为小三和弦，并与主和弦、属和弦形成色彩对比。而下主音的使用，使属和弦变成小三和弦，主和弦和下属和弦是大三和弦，与通常和声大调的用法不同，形成了一种奇妙的弱功能色彩和弦。) ^9 |* E) g! [3 [% j& N8 s( ?* `& F
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因为有人问v级和弦的解决问题，再详细讲一下自然小调和混合利底亚调式的和声布局。
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由于v级的下主音弱化了七级音功能，使调式的和声布局不再以属到主的解决为调性核心。属和弦弱化，下属和弦的地位必然增强。
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在自然小调中，由于导音作用的消失，调式六级下行到属音的倾向性增强，下属和弦的地位提高以后，为下属——主的变格进行提供了更多的机会。同时六级音下行到属音，也可以配置iv—III的进行，使其达到平行大调的变格进行的效果。1 ~* l: w# r7 ] k/ l0 p
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密克索利底亚调式由于属和弦功能的弱化，即使在民族乐派的作品中，也多为小属和大属和弦交替运用，密克索利底亚的VII级大三和弦，倒是常与IV级联用，或者在和声布局中强调下属到主的变格进行。! C+ Y2 j( Q- c
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因此，小属和弦，一般是不直接做v—I的解决处理的。 |
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发表于 2008-8-15 18:27:12
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