近关系和聲轉調進行

ostia

在學這章之前，首先必須了解，近系調就是與本調相差一個升降記號之內的調，除了這幾個調之外的對該調而言，都算是遠系調。這些近系調包括原調的關係大小調，加減一升降記號的調﹝即屬調與下屬調﹞及其關係調，一共是五個。在此我們便以最簡單的C大調為例，請看下表。

  g/ b# G, Z$ K; Z' P; \- w◎以紅色圈起來的是為C大調之本調，在綠色方框內的調皆與之相差一個升降記號以內，這些便是C大調的近系調。

- S) Y$ |+ x0 F2 }0 @0 @( c% Z" n    近系調的轉調方法中，最常用的便是共同和弦轉調，利用兩個調之間共有的和弦作為關鍵，到了新調後為確定調性，須做完全終止結束，所彩進行以不犯規為原則。轉調的方式又有很多種，我將我本身常用的例子逐一介紹如下：
+ k# M3 Q3 u* x
$ @! H0 Q$ h4 g% ?7 W! S☆C大調→F大調    共同和弦C: I = F: V

" ^3 X8 M# F. C, {. W) Q+ Q在方框中的和弦便是C大調與F大調共有的和弦，到新調後採V-vi進行再接入終止，'當然這並不是唯一的轉調方法，範例僅供參考而已。一般在轉的時候，在終止式之前新調的I級最好不要太早出現，也就是避免在已經到達I級後再加油添醋來個不需要的終止式，就算新調I級本身是共同和弦之一，還是不要直接過去比較好。
8 `+ F" k, [: Q- R  t
☆C大調→d小調    共同和弦C: IV = d: III﹝原﹞
( c4 v" I) K) x2 W
& i  ~7 T) j. y# y6 o8 T+ f這樣我們不使用C大調ii級直接到達新調，在沒有其他共同和弦的情況下，而採其IV級等於新調自然III級來轉。基本上，小調的III+級並不常用，大部分都由與關係大調I級相同的自然III級來取代之。

, W- `6 |6 {1 M& o: d& A( u' C☆C大調→a小調    共同和弦C: ii = a: iv
; U- Z- V2 n2 e& X# `( v
C大調與a小調是關係大小調，所以共同的和弦會有很多個，並沒有規定必須用哪一個才是標準答案，像這樣是最簡單的一種用法啦，我個人的習慣通常會再加個拿坡里和弦進去再接終止式。
- @% O/ {8 H" C8 q5 |3 K
☆C大調→G大調    共同和弦C: I = G: IV
6 @2 B1 }5 f. A3 W
在此我用了一個拿坡里六和弦在裡面，不知道有沒有人會對它很陌生的，不過這邊的重點是共同和弦的轉調，所以是照著這樣的方法類推下去，應該就沒問題了。

5 U& r: `3 q& J0 |1 F/ O☆C大調→e小調    共同和弦C: I = e: VI
8 B3 u8 p( r" ?3 S5 }0 h) w
8 v. _; z* p$ g7 `" |其實這個範例中的Bass這樣進行是不太好的，還是應該盡量避免七度的出現，最好的方法是將第二及第三個和弦的Bass音給低八度，但我前四個和弦都用同一個檔案來畫，就稍微忍耐一下啦，有的比較龜毛的老師會挑，有些老師就不會怎樣。
& [# K. u# U  b( i8 H7 J
& R7 {7 z1 B# K0 _    在轉調的過程是能夠越簡單越好，以免有模稜兩可的情況發生，終止式最好不要在新調之前出現，為更加強調所轉到的新調之調性，尤其是在日後的遠系轉調當中，更顯重要。此外，旋律線的流暢也該稍微注意一下，也就是和弦音配置的選擇，通常我都是在不超出音域範圍，選擇旋律線最優美的那個位置。﹝老實說，Soprano一直重複音真的很無聊﹞

wh10

支持，学习了，谢谢楼主

iZotope

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