一首略带古典味的《情难别》及创作思路

rihanna

98年，尚处创作之初的我，常常找词当框架练习谱曲，当时看到一首比较有古典味的词，虽然某些方面不太满意，但很轻松就顺出了此曲，于是后来就请别人重填。不过我一向戒心较重，不敢轻易将我的曲示人，所以填的词虽不错，但字音不太配。而后就与那个搭档失去了联系，只好再重填词。我与戴哥的合作开始于2004年9月我为他发在广电网上的《我就是我》谱曲，目前已合作了五首，这是他给我的曲填的第一首词。 我选词首重形式而非内容，看格式是否适合谱曲，太散乱的故然不能考虑，太规整的可也没兴趣。谱曲比较注重乐音与字音的配合，尤其现在的第四阶段更甚。所以我在交代搭档填词时，用Excel把每句字数上、下限，和需要注意的几个字音都标好。戴哥作词很快，在QQ里初步交流就开始动笔填这首词了，不过先传过来的4句倒吓了我一跳，字音、句读倒不错，但里面的“清明”二字使我误以为是悼念亡灵的，我就说这主题恐怕没人愿意唱，怕因为这一个词把人家的定位改成小寡妇了，呵呵。“相逢又是好时节”这一句挺好玩，我常常换成“兜风还是保10洁”来唱　@!@~（此为我独创表情符号组合，转载请注明出处，谢谢！）。初稿是填的“前路漫漫飘零叶，杨柳依依笑霜雪”，后将“漫漫”换成了“遥遥”，因为前一个字用阳平好听；“依依”换成了迎风”，因为这里用叠字不好，后一个字的音太短，容易听成一个字。前一句说的是“你”，后一句说的是“我”，不过我当时也同时理解成另一层比较幽怨、多疑的含义：霜雪与叶一样都是风中的飘零物，而风就指红尘。杨柳常借指风尘女子，迎风欢迎你这片飘零叶的光顾。所以这两句是一种顾虑，担心爱人出门在外难免采花，呵呵（谁说女子单纯，就是自欺欺人）。 此曲是我现有作品中最适合女声，且最有古典味的一首（这是原框架决定的，也是后来填词的首要原则），也是最简单的三首之一。此曲是简单在结构上：1　全是顶拍，没有弱起；2　16句中有8句是1个符点4分音符＋1个8分音符起，另有6句是切分音起；3　除切分音，只有一个反拍；4　有好几处是将前句稍加变化而来，属明显的前后照应。下面具体解读一下此曲。 第1句上行，第2句下行，第3句后半部分是第二句的浓缩版。5、6又是先上行后下行，照应1、2句。第6句是在第2句的基础上的再次变化，第7句是第5句的变化。初稿的“应向青天诉离别”和“人生难免有圆缺”是用了“但愿此情长相约”的旋律，后觉重复过多，就稍加了变化，使一句沉低些，一句抬高些；而抬高的“人生难免有圆缺”，也是为继承前一句即第二遍“杨柳迎风笑霜雪”为前一遍的变化版的上扬之趋势。最后一句仍然是前后照应，把“相逢又是好时节”稍加变化，再加个小尾巴结束。 前奏和间奏是编曲时现写的，时间仓促，所以写得很简单，不过录的时候比较即兴，并没有完全按写的曲调弹。本来编曲可以更丰满的，但新买的设备还不会用，后加的音轨没录进去，不免有些遗憾。

情难别

长夜泪未歇 窗外雨不绝 水盈盈　山青青 有心相随梦难别

古老凄美的化蝶 今夕几人能重演 但愿此情长相约 相思绾作同心结

前路遥遥飘零叶 杨柳迎风笑霜雪 应向青天诉离别 相逢又是好时节

前路遥遥飘零叶 杨柳迎风笑霜雪 人生难免有圆缺 只是情难别 情难别

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深情，支持一下。

microlab

当青春不再豆蔻
    当豆蔻不再总角
    当总角不再垂髫
    …………
    你是否感到
    逝去的韶光
    已经不再是自己
   
    我的青春谁作主
   
    当花季成为叶季
    当叶季成为雨季
    当雨季成为草季
    …………
    你是否感到
    自己的青春
    已经成为别人
   
    我的青春谁作主
   
    孔雀西南飞五里不停息
    三岁学绘画六岁背唐诗
    九岁踢足球十二弹钢琴
    十五参中考十八战高考
    二二冲研究二五刺博士
    二八拼博后三一搏生存
    三三成家业三五带孩子
    三八失锐气四十便不惑
    ………………
   
    我的青春谁作主
   
    等而立成为不惑
    等不惑成为知命
    等知命成为花甲
    …………
    你是否感到
    不远的将来
    正在如斯流逝
   
    我的青春谁作主
   

音频应用

心越来越焦灼
爱怎么会有那么多波折
那么多的痛苦
那么多的起起落落
怎么能经得住
你对我情感的烧灼


怕 怕 怕
心怕烧成灰怕荒芜成沙漠
没有了你幸福会藏在哪个角落
怕 怕 怕
我怕只是你的干柴
你不要只是一团烈火


救救火
盼一场甘霖从上天坠落
救救我
紧紧抓住我的胳膊


救救火
盼一场大雨给我解渴
救救我
给我一条救命绳索