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发表于 2008-1-8
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业界如何使用钢琴音源
logic钢琴和主流牛逼采样钢琴的差距主要还是四个问题
1 round robin
2 离键采样
3 琴弦共振
4 multi mic
1. round robin，就是所谓的采样替换，比如在logic钢琴中弹奏的时候，如果一直同力度或者相近力度触发同一个采样，就会出来类似于“机关枪“一样的效果，而这种情况在真实乐器中是不存在的，那么关于这个问题，一些有实力的采样公司就会录制许多的替代采样来轮循触发，避免了出现机关枪效应。 （满足此技能的音源：East West Pianos Platinum, Pianoteq, Alicia keys，vsl Vienna Imperial，Synthogy Ivory Piano I&II，8dio Series，Fazioli（特常用的那个……就是忘了名字）等 基本上所有现在2G以上的钢琴都做到了这一点，无论是通过真实采样还是模拟的方式）
2 离键采样，就是钢琴音尾的一下键噪或者是制音器贴紧琴弦中发出的damping的音色，根据制音器的位置不同，产生的泛音也不同，这点就要关系到泛音构成的问题了，这点暂且不提。一般一个好的音源都会带有一个好的离键采样，这个声音采样好的话会很性感，不会像harpsichord那么做作。一般没有这个功能的音源就只能靠调整release时间来模仿了。有的近乎疯狂的采样公司，比如vienna imperial会纠结于音尾在不同振幅的时候离键会产生不同的音色（汗），所以在五个不同的音尾时间轮流采样了5次不同的离键采样……当然这也表现了VSL人的一丝不苟（满足此技能的音源：East West Pianos（姑且一提，这个音源只有近场麦克风的离键采样会比较明显），Acoustic Samples Old Black Piano（老黑根，我以前最喜欢的pleyel采样，主要是因为它天生有调律问题所以显得特别真实），Alicia Keys，Synthogy Ivory Piano， Pianoteq，VSL Vienna Imperial，8dio Series，Fazioli（还是不记得）以及大量出名或不出名的钢琴音色）
3，琴弦共振。真正的钢琴弹奏的时候，踩下踏板释放所有弦之后，弹奏任何一个音，所有以它成泛音列近关系的弦都会和它产生共振，产生混响一般充足且饱满，声相宽阔的泛音。这一点，通常在软音源用两种方式实现。1，在踩下踏板和不踩下踏板的时候触发两种不同的采样，在 不踩下踏板时，触发不踩下踏板的采样，在踩下踏板时触发踩下踏板的采样，可以明显的感受到踩下踏板之后的音色，完全是同一个音，但是要宽阔要湿很多。但是问题就在这里，如果触发大量的音符，会出现钢琴所不存在的近关系泛音，比如你同时触发C和G和D，一部分CGD的泛音会互相叠加，而不是像真正的钢琴一样在同一根弦上出现的泛音会衰减。那么关于这个问题，有的厂家通过另一种实现方式来模拟琴弦共振，就是卷积。如果有三角钢琴的同学可以踩下踏板对你的钢琴大吼一声，你会发现余音绕梁，三日不止，踩下踏板为止，因为钢琴所遍布的频段已经很广，所以人声的频段势必会让琴弦跟着共振，这感觉特爽。所以有的厂家就通过采集IR（打板，扫频）的方式来把琴弦共振看做一个混响源并采样下来。然后以卷积的方式让采样通过IR并且计算出卷积后的信号并且与原信号叠加来模仿琴弦共振的效果。那么这个方式的问题也很明显，首先，IR采样是线性的，而钢琴的衰减是非线性的，有的人可能会提到，同时也对卷积计算结果加上和原采样同样的ADSR来模仿原采样的ADSR……那么我只能说明这位同学很聪明，但是忽略了一个问题，就是钢琴本身它不光琴弦具有共鸣性，琴体也具有共鸣性，所以问题就出现在这里，单音的原采样就包含了琴体共鸣，这时候再给它一个包括琴体共鸣的琴弦共振IR……就会有两倍共鸣了，那么有的同学有提到，把琴体拆掉只留琴板采样会怎么样……………………你可以试试，我不介意，就是有那么点麻烦而已。琴弦共振分为两种，上面我讨论了踏板共振，下面我会讨论弦间共振。举个例子，同样是有钢琴的壕们能做的实验，你用最轻的力度在低音区糊下八度内的所有键，不要让其发出任何声音，然后在非此音域区和无制音器区（我记得是钢琴最上方18个键）触发一个响亮的断奏，你会发现在音符结束后，还是会有混响余音绕梁三日不止，放下之前按下的低音区键位置。原理与踏板共振一样，但是实现方式就麻烦了。因为组合极其多，用穷举法势必让采样突破百G以上。笔者孤陋寡闻，仅仅了解两三款音源通过黑科技的方式支持这项弦间共振的功能，一个是Modartt的Pianoteq 5，一个是Nord的Piano Module（不是那个傻逼公司出的傻逼Nord钢琴采样，是Nord公司包含钢琴模块的硬件才有的），Vienna Imperial因为无缘尝试所以并不了解是否有这个功能。前者因为pianoteq是一个纯粹物理建模的钢琴音源，以物理建模的基础在实现这点功能上无可厚非。后者……我也不知道用了什么黑科技。Roland SN Pianos的弦间共振因为声相问题和离键采样暂且不提。（支持踏板共振的音源：4G以上基本都支持，强烈推荐IvyAudio的Piano in 162，一个基于kontakt和sfz两个平台的6G壕免费音源，免费哦亲。支持弦间共振的音源：Pianoteq 5，Nord Piano Module，Vienna Imperial
4，多重麦克风（multi miking）。这个是现在比较先的科技，不同采样公司看大家硬盘都闲得慌了，所以开始搞我们了是吧？
多重麦克风就是在同一个琴以同样的规格，在不同的位置利用不同的麦克风来录制采样，通常会有Player，Close，Room这几种不同位置（EW Pianos规格，Fazioli那个记不得厂家的也是这三组麦克风），出现这一点的原因是，听众越来越在音源的泛用性上有了追求，特别是管弦乐，一个不同的环境不能光靠混响和EQ，响度之类的就糊弄听众告诉他们哦我这个钢琴离你们5m远，搞hifi的戴上耳机，歌手哪个牙是假牙都听得出呢……。所以厂商就在不同的麦克风组上做文章，全部打开，可以得到一个饱满的声音，只开近场，干，只开远场，马上告诉观众这个钢琴远。当然这个的意义到现在我认为还是玄学……
…“都一堆pè软件跟我提啥声场位置……搞这些乖乖给我实录去“……
这锅我不背 不是我说的…
…反正多麦的音源给使用者提供了调整比率的便利，而且所有的采样都给你调整为了同相位的，省去了自己对相的麻烦。全开，会给听众带来自己最理想的效果。（支持这项技能的音源：Fazioli，EW Pianos，Old Grand Piano，Ivory II，Vienna Imperial，基本上几十G到几百G的钢琴一般都会有这样一个技能（Pianoteq由于还是纯物理建模，理论上想放几组麦进去都可以，但是距离衰减和空间反射和一些自然布朗噪音模拟的不到位所以就算使用了6组麦克风效果也有点逗）
那么已经提到了那么多支持的音源，以及对于各项技术的深入剖析，剩下我也不愿意从感（玄）性（学）的角度来讨论哪个音色好哪个音色坏，我只管介绍模拟真钢琴的采样技术，判断音色好听难听就靠观众老爷们自己了，其实有的时候吧，不是音色不好听，而是用户不会调，给我个FL Keys我也能调的……
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