|
|
爵士乐的和声特色
! z" G. K/ B/ T: _' ]
( \" M" `3 Z$ E! X( j
; W6 Y# [, w9 F+ TJASS，20世纪初在美国兴起。融合诸多方面的音乐元素，如，欧洲传统音乐、拉美音乐、黑人音乐……这就使得，爵士乐的风格多样化。在融合过程中，爵士乐慢慢有了自己独特的的特点：切分节奏的广泛使用，正规的重音被先现或延迟，独特的和声进行。另外，爵士乐主要由器乐演奏，比较强调即兴演奏，当然，它是与预先编曲相结合的……
: B& H7 {, x J( }2 s
! Y- w d. @4 n5 m8 h& B" j
n: P, G6 X( I. Z6 y. E6 ` \. j7 ^8 t
在这里，主要讨论一下爵士乐的和声特色。
' Q! Q9 D5 N5 ] a3 g3 U: i; ^* H. Z) [ W5 ^# C) E! s; A
/ @ C% h4 I, ^" h$ a. ~: V
4 L, X" [% Y) F: N: w' `
典型爵士乐的和声是以七和弦为基础，广泛使用替代和弦，在各种七和弦里大量使用延伸音，以和弦独特的方式序进。1 m, J3 Z& h1 L$ q4 b0 A Y/ s
! Y- m o: Q: s1 i( F2 p$ v
! |+ \8 w O8 S6 I% x7 [# {% B# {
' n* D' `9 h4 ]4 Y, X/ ]; V只要分别弄懂了这句话包含的几个术语的意思，就会发现爵士乐独特的和声特点。 M6 Z" E4 ]+ i) q+ a
& j; o" W6 q7 ^% {) i
8 J0 L; D( L1 a! K, n
( ^; T, r# S& U3 a和弦的延伸音
" }8 ~2 `5 Y" w/ P' R
" X1 T4 N# h' k/ K6 a. ?
& {, r* @( z) }7 }) r+ N
% i6 ^2 M7 [; D7 @1 B. g所谓和弦的延伸音，是指在七和弦之上叠加的更高位的和弦音。如G7（5、7、2、4）再叠加一个9度音就成了G79（5、7、2、4、6），再叠加一个11度音就成了G711（5、7、2、4、6、1）。" ~+ a. T; q8 @- }' Q# {, E$ P
9 z t8 G6 \, ~+ K8 j$ L u$ ^ * I$ A0 l3 I8 X5 a r
8 z8 ?6 O! }% J9 f E泛音列是构成延伸音的理论基础。以C为例，构成一个泛音列就是（1、1、5、1、3、5、b7、1、2、3、4、5、6……）。前六个泛音构成一个属七和弦（1、3、5、b7）。其余的泛音9度、11度、13度是该和弦的“自然延伸音”。在此基础上，可以构成人工的“变化延伸音”，它们是b9度、#9度、＃11度和b13度。' K! x; B, ~6 b" J4 ?0 S
; f# U( M+ U. |+ @9 a 5 n3 {9 G1 ~$ w5 n
3 i& O7 n# b4 Z, y" y2 D
从上例可以看出，泛音列产生的基础和弦是属七和弦，爵士乐中最广泛使用的也正是属七和弦的延伸音。当然，其他和弦的延伸音在爵士乐中也有用到。如：Dm9（2、4、6、1、3）
; E% p' u8 e0 `; W
- b7 B. u4 ]) U+ {& M$ Y 0 Q+ r: @" Z- A& I. R
6 ^( r( a) V/ i4 H" Z
一般在乐队里，低音进行总是由低音提琴提或bass演奏，键盘乐器经常使用省略跟音的和弦。因而爵士乐演奏，
5 w1 ?& K6 h2 u* G3 N, d6 P6 O- h9 L
一般都是使用简化的三个音或四个音的和弦。
" L$ C( {* L! f& `: _+ ]( y; j# _9 O |, @' L6 e6 y
9 r1 i0 u* o) q+ G5 f8 G
1 r2 X- N l" ]$ F9 q: j% |
三个音的的九和弦：3音－7音－9音$ C, g% V# \( Z7 J: R+ q% x+ i
: z+ i& r1 \+ V! D5 a( {; P$ h2 g
三个音的十三和弦：7音－8音－13音
O n* Q/ v& k# w D' s
* M- V, K7 n# ?四个音的九和弦：3音－5音－7音－9音
* X% m* Y9 o& W* k8 v {
. N, B( Z2 y+ x( E四个音的十三和弦：7音－9音－3音－13音 或 3音－13音－7音－9音
* P' o: Q: r+ A T5 p* k- E; Y7 k- U# D9 ~% A3 a8 d: F7 p; R! W y
! ?8 | @2 K4 }, R
6 c S/ F1 q9 g( J/ U
(关于延伸音，还有有很多是需要了解的，奈何这篇东东只是对爵士和声特点的初步介绍，不可能说得很详细)
, d" I7 c1 O4 N* O4 N' o' F3 g7 ]% t& ]/ A6 a5 {
延伸音的运动，也比较复杂，由于缺乏譜例的说明，也不好细说。概括来讲，延伸音在本和弦内二度下行解决（如：G911解决到G9 即5、2、4、6、1解决到5、2、4、6、7）；换和弦时二度下行或保持（如：G713解决到CM79 即 5、4、7、3解决到1、3、7、2；）。当然，延伸音也能跳进至其他音或上行至其他音进行。随着延伸音的解决，十三和弦变为十一和弦、九和弦或七和弦；十一和弦变为九和弦或七和弦；九和弦变为七和弦或三和弦。随着延伸音的解决，和弦由高度不协和变为较协和……' C9 T5 g/ h) D( j% N
; ?- c& D8 R( L3 N2 U
9 P" o0 a9 a5 m% d/ U+ P, H3 N3 l# O- j9 k; o
是不是很烦啊，呵呵……和声啊，就是这么让人找不着边……- e* h5 r6 {( s* a, y" o' r4 |+ V
6 V% u5 i3 f3 A7 y1 e( M: C
2 a9 p! |: y4 g% H2 }
* l U8 E6 A6 C; | o
替代和弦0 @0 ], A" C$ U# L0 `
4 T' j* e4 ~& H# B
$ o: v9 E9 ~/ Y" t+ k" M0 P7 P- A" [. y- x& A/ E1 N0 @
初识和声的人一定都知道，调性中I、IV、V三个和弦分别代表主功能、下属功能、属功能。和声功能体系中I、Ⅲ、Ⅵ属于主功组能内的和弦，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ属于下属功能组内和弦，Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ属于属功能组内的和弦。其相同组内的和弦是可以相互替代的，这就使爵士乐的和弦替代理论的基础。
7 X+ J* Z P r" T# o ]8 H) a+ P; v0 m8 b/ U8 j
$ H1 }- m5 Q+ o; Z
2 m' V5 s# \# e8 J2 d) `一、 主和弦的替代. d# g/ A9 \ Y0 j/ `# m* Q
8 ` I. `( k. Z当主和弦进行到属和弦时，主和弦可以由Ⅰ－Ⅵm和弦组替代，同样属和弦也虚改为Ⅱm－Ⅴ的替代进行。如：Ⅰ－ － －|Ⅴ7－ － －| 改为替代和弦进行的话则是：Ⅰ－ Ⅵm－|Ⅱm－Ⅶ－|/ J O# R* j* E u* Q
0 t& F( G; x& d, R
当主和弦持续时间较长（2小节以上），可以在主和弦保持不变的同时，在旋律之外的另一声部加入某些声部运动。如同一个短小的副旋律，它使主和弦的色彩发生一连串为妙变化。一些常加的声部运动有5－6－7－6，其和弦标记为Ⅰ－Ⅰ6－ⅠM7－Ⅰ6，为了理解需要，说明一下，就是一个四拍时值的Ⅰ（1、5、1、3、5、1），用时值分别为一拍的Ⅰ（1、5、1、3、5、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）－ⅠM7（1、5、1、3、7、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）四个和弦替代。大家会发现，一内声部的音符走向为5－6－7－6。
1 }0 [% x' d6 S' B3 A9 ^
' s2 _6 Q. z2 H- V还有其他一些常见的替代，如8－7－6－7；8－7－6－5；5－＃5－6。
# i/ g. k0 [- I& N, S) T3 t7 [
" O! S v/ S6 Y- J在小调中常见的替代还有，5－＃5－6－5；5－6－7－6；8－7－b7－6
9 U+ J }: N5 C+ s6 P+ ?/ m A% Z! z2 S2 U. T
8 K3 _. D1 G- Z) L( ~& z2 A/ _% N
二、 下属和弦的替代
. `3 t/ V* s. V) J6 p
8 O: d! x; g) s* ]: L" X7 IⅡ、Ⅵ都能代替下属和弦，在爵士乐中Ⅱ比Ⅳ更常用。
" {% N T9 r. N, N0 A0 }4 K! b) e% f0 F2 ^7 F; r. }1 Q2 f0 Y8 H
研究一下bⅦ7(b7、2、4、6)与Ⅱ7（2、4、6、1），就会发现bⅦ7包含Ⅱ7大部分音，可以看作是Ⅱ7和弦延伸而来，因而，bⅦ7也可以替代下属和弦。/ M! C& W& D( _8 f# Z
3 O" Y" D" R/ n* @8 X2 A2 X
+ `( {# ?. S, J% f# T0 m
+ x9 B! B' J6 i' ~) d7 \$ P
三、 属和弦的替代2 H& z" D; a3 }! _3 D' U
4 R$ m! y( S0 }2 R v% e
bⅡ、Ⅱ都能替代Ⅴ。Ⅶ较少替代。: e- N ]: i% [, j! e
0 j% b, R4 j) E3 H9 l' Z
当一个属七和弦延续时值较长时，可以在属七和弦不变的基础上转换其延伸音以改变色彩。: @/ s, U- l* H7 i
' f& I; h" F9 C: a4 b- ~! B常见的延伸音转换进行有以下三种可能：9－b9－8【即（5、7、4、6）－（5－7－4－b6）－（5、7、4、5）】；10－＃9－9－b9；13－b13－12。
! n& L4 h9 r! \$ r( s: M2 O8 }( c0 R8 @) Y3 e+ g' ?5 V/ O
% A/ [2 u0 ]" x
爵士乐和声学是一门正处于发展中的学科，与起古典和声学相比，它没有一个固定的条条框框，古典和声学中的一些忌讳（如，和弦进行忌讳出现平行五、八度，和弦要严格按功能关系序进等……）在爵士乐的和声中并没遭封杀。由于爵士乐存在极大的即兴因素，产生了不少很有争议、偶然的和弦与和弦序进。反正，很不好说明就是了……依老蛮的看法，呵呵～～只要是能出点意思的和弦与和弦进行，用了都没事儿，它是没有固定对与错的。不像当年老蛮做古典和声作业时，出现一个属功能到下属功能的进行，作业本上就会有一把鲜红的“大叉叉”……搞得如今配和声的时候还紧张兮兮的…… |
|
发表于 2007-11-13 21:01:31
