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发表于 2007-11-13
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爵士乐的和声特色 $ v- P6 W% A3 u% ]6 _' x% P
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JASS，20世纪初在美国兴起。融合诸多方面的音乐元素，如，欧洲传统音乐、拉美音乐、黑人音乐……这就使得，爵士乐的风格多样化。在融合过程中，爵士乐慢慢有了自己独特的的特点：切分节奏的广泛使用，正规的重音被先现或延迟，独特的和声进行。另外，爵士乐主要由器乐演奏，比较强调即兴演奏，当然，它是与预先编曲相结合的……
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6 D4 _: n ]! u1 J; C/ U在这里，主要讨论一下爵士乐的和声特色。
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典型爵士乐的和声是以七和弦为基础，广泛使用替代和弦，在各种七和弦里大量使用延伸音，以和弦独特的方式序进。
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只要分别弄懂了这句话包含的几个术语的意思，就会发现爵士乐独特的和声特点。1 G* p7 W1 _0 n1 Z3 L% j
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- R Q \8 K5 `, N6 m6 t/ s1 p1 C和弦的延伸音4 m8 e$ N5 c/ f, m
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所谓和弦的延伸音，是指在七和弦之上叠加的更高位的和弦音。如G7（5、7、2、4）再叠加一个9度音就成了G79（5、7、2、4、6），再叠加一个11度音就成了G711（5、7、2、4、6、1）。$ A3 H. C5 ^2 d* p, y4 X
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2 O: q+ n! M5 H, C+ m泛音列是构成延伸音的理论基础。以C为例，构成一个泛音列就是（1、1、5、1、3、5、b7、1、2、3、4、5、6……）。前六个泛音构成一个属七和弦（1、3、5、b7）。其余的泛音9度、11度、13度是该和弦的“自然延伸音”。在此基础上，可以构成人工的“变化延伸音”，它们是b9度、#9度、＃11度和b13度。 ]( O4 ~5 f Y7 [$ k
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从上例可以看出，泛音列产生的基础和弦是属七和弦，爵士乐中最广泛使用的也正是属七和弦的延伸音。当然，其他和弦的延伸音在爵士乐中也有用到。如：Dm9（2、4、6、1、3）
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一般在乐队里，低音进行总是由低音提琴提或bass演奏，键盘乐器经常使用省略跟音的和弦。因而爵士乐演奏，
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一般都是使用简化的三个音或四个音的和弦。( J( z8 A; L) d+ z7 |
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三个音的的九和弦：3音－7音－9音
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三个音的十三和弦：7音－8音－13音% [2 a2 ], p6 q- l8 D
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四个音的九和弦：3音－5音－7音－9音0 E& B. q/ r/ B8 t5 L8 t
2 p3 h7 b# ~5 M6 d. U四个音的十三和弦：7音－9音－3音－13音 或 3音－13音－7音－9音1 T$ J( a% P+ c2 A* ^ u
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(关于延伸音，还有有很多是需要了解的，奈何这篇东东只是对爵士和声特点的初步介绍，不可能说得很详细)) W7 S; Q, T7 K6 n$ n V8 ?& m7 X
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延伸音的运动，也比较复杂，由于缺乏譜例的说明，也不好细说。概括来讲，延伸音在本和弦内二度下行解决（如：G911解决到G9 即5、2、4、6、1解决到5、2、4、6、7）；换和弦时二度下行或保持（如：G713解决到CM79 即 5、4、7、3解决到1、3、7、2；）。当然，延伸音也能跳进至其他音或上行至其他音进行。随着延伸音的解决，十三和弦变为十一和弦、九和弦或七和弦；十一和弦变为九和弦或七和弦；九和弦变为七和弦或三和弦。随着延伸音的解决，和弦由高度不协和变为较协和……
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是不是很烦啊，呵呵……和声啊，就是这么让人找不着边……
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- @, H/ [9 L2 J( X8 r/ C替代和弦2 O& K; n5 Y& U0 S y/ C
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/ G& {/ A! \, K: p) n% P& Q初识和声的人一定都知道，调性中I、IV、V三个和弦分别代表主功能、下属功能、属功能。和声功能体系中I、Ⅲ、Ⅵ属于主功组能内的和弦，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ属于下属功能组内和弦，Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ属于属功能组内的和弦。其相同组内的和弦是可以相互替代的，这就使爵士乐的和弦替代理论的基础。
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一、 主和弦的替代0 q4 F2 x% D5 }9 t3 W7 ^
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当主和弦进行到属和弦时，主和弦可以由Ⅰ－Ⅵm和弦组替代，同样属和弦也虚改为Ⅱm－Ⅴ的替代进行。如：Ⅰ－ － －|Ⅴ7－ － －| 改为替代和弦进行的话则是：Ⅰ－ Ⅵm－|Ⅱm－Ⅶ－| r3 j- r+ H; h$ U( I1 Z a$ T
- g/ h3 Q; E& h1 U当主和弦持续时间较长（2小节以上），可以在主和弦保持不变的同时，在旋律之外的另一声部加入某些声部运动。如同一个短小的副旋律，它使主和弦的色彩发生一连串为妙变化。一些常加的声部运动有5－6－7－6，其和弦标记为Ⅰ－Ⅰ6－ⅠM7－Ⅰ6，为了理解需要，说明一下，就是一个四拍时值的Ⅰ（1、5、1、3、5、1），用时值分别为一拍的Ⅰ（1、5、1、3、5、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）－ⅠM7（1、5、1、3、7、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）四个和弦替代。大家会发现，一内声部的音符走向为5－6－7－6。+ ]- Q/ u# Y& M# s5 W
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还有其他一些常见的替代，如8－7－6－7；8－7－6－5；5－＃5－6。! N( X7 K* a$ U' D7 F7 G/ p& N
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在小调中常见的替代还有，5－＃5－6－5；5－6－7－6；8－7－b7－6
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" U4 e7 A7 Z" ?二、 下属和弦的替代, g. X8 g8 ]* n. ^# _& A: P# o1 ^
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Ⅱ、Ⅵ都能代替下属和弦，在爵士乐中Ⅱ比Ⅳ更常用。
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! I8 G+ X7 G; l3 D- w& u+ A7 E* F研究一下bⅦ7(b7、2、4、6)与Ⅱ7（2、4、6、1），就会发现bⅦ7包含Ⅱ7大部分音，可以看作是Ⅱ7和弦延伸而来，因而，bⅦ7也可以替代下属和弦。
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三、 属和弦的替代
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$ F$ c' ?1 Z1 E! C3 }bⅡ、Ⅱ都能替代Ⅴ。Ⅶ较少替代。3 h3 j# Q5 X' h; V
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当一个属七和弦延续时值较长时，可以在属七和弦不变的基础上转换其延伸音以改变色彩。
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常见的延伸音转换进行有以下三种可能：9－b9－8【即（5、7、4、6）－（5－7－4－b6）－（5、7、4、5）】；10－＃9－9－b9；13－b13－12。
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* Y" q& L( j5 ^6 ~ q爵士乐和声学是一门正处于发展中的学科，与起古典和声学相比，它没有一个固定的条条框框，古典和声学中的一些忌讳（如，和弦进行忌讳出现平行五、八度，和弦要严格按功能关系序进等……）在爵士乐的和声中并没遭封杀。由于爵士乐存在极大的即兴因素，产生了不少很有争议、偶然的和弦与和弦序进。反正，很不好说明就是了……依老蛮的看法，呵呵～～只要是能出点意思的和弦与和弦进行，用了都没事儿，它是没有固定对与错的。不像当年老蛮做古典和声作业时，出现一个属功能到下属功能的进行，作业本上就会有一把鲜红的“大叉叉”……搞得如今配和声的时候还紧张兮兮的…… |
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