爵士乐的和声特色
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1 i! `. g5 x8 {- z- Q* v. X- BJASS，20世纪初在美国兴起。融合诸多方面的音乐元素，如，欧洲传统音乐、拉美音乐、黑人音乐……这就使得，爵士乐的风格多样化。在融合过程中，爵士乐慢慢有了自己独特的的特点：切分节奏的广泛使用，正规的重音被先现或延迟，独特的和声进行。另外，爵士乐主要由器乐演奏，比较强调即兴演奏，当然，它是与预先编曲相结合的……
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# u- n, ?5 @* ^, p在这里，主要讨论一下爵士乐的和声特色。
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$ U8 v" M9 P5 i/ D1 T典型爵士乐的和声是以七和弦为基础，广泛使用替代和弦，在各种七和弦里大量使用延伸音，以和弦独特的方式序进。
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只要分别弄懂了这句话包含的几个术语的意思，就会发现爵士乐独特的和声特点。
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7 Z: n8 \. Y3 o% W2 f* p; L和弦的延伸音
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所谓和弦的延伸音，是指在七和弦之上叠加的更高位的和弦音。如G7（5、7、2、4）再叠加一个9度音就成了G79（5、7、2、4、6），再叠加一个11度音就成了G711（5、7、2、4、6、1）。
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9 C) P5 v" E" M2 B泛音列是构成延伸音的理论基础。以C为例，构成一个泛音列就是（1、1、5、1、3、5、b7、1、2、3、4、5、6……）。前六个泛音构成一个属七和弦（1、3、5、b7）。其余的泛音9度、11度、13度是该和弦的“自然延伸音”。在此基础上，可以构成人工的“变化延伸音”，它们是b9度、#9度、＃11度和b13度。
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从上例可以看出，泛音列产生的基础和弦是属七和弦，爵士乐中最广泛使用的也正是属七和弦的延伸音。当然，其他和弦的延伸音在爵士乐中也有用到。如：Dm9（2、4、6、1、3）
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& v# E$ ~8 v$ S( {5 ~+ q一般在乐队里，低音进行总是由低音提琴提或bass演奏，键盘
乐器经常使用省略跟音的和弦。因而爵士乐演奏，
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5 I$ y, E0 q- i6 J3 d一般都是使用简化的三个音或四个音的和弦。
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8 o6 T! X* n; t/ B% g% ~三个音的的九和弦：3音－7音－9音
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% Q- w) u8 G+ u三个音的十三和弦：7音－8音－13音
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四个音的九和弦：3音－5音－7音－9音
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0 D! q- D. l) K0 } P _四个音的十三和弦：7音－9音－3音－13音 或 3音－13音－7音－9音
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2 W3 l0 h! ^* V* t0 H; _. N(关于延伸音，还有有很多是需要了解的，奈何这篇东东只是对爵士和声特点的初步介绍，不可能说得很详细)
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延伸音的运动，也比较复杂，由于缺乏譜例的说明，也不好细说。概括来讲，延伸音在本和弦内二度下行解决（如：G911解决到G9 即5、2、4、6、1解决到5、2、4、6、7）；换和弦时二度下行或保持（如：G713解决到CM79 即 5、4、7、3解决到1、3、7、2；）。当然，延伸音也能跳进至其他音或上行至其他音进行。随着延伸音的解决，十三和弦变为十一和弦、九和弦或七和弦；十一和弦变为九和弦或七和弦；九和弦变为七和弦或三和弦。随着延伸音的解决，和弦由高度不协和变为较协和……
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, A p( p* {: z# \1 F3 n是不是很烦啊，呵呵……和声啊，就是这么让人找不着边……
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替代和弦
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) ^- ?0 O: F( q. ?" v6 I初识和声的人一定都知道，调性中I、IV、V三个和弦分别代表主功能、下属功能、属功能。和声功能体系中I、Ⅲ、Ⅵ属于主功组能内的和弦，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ属于下属功能组内和弦，Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ属于属功能组内的和弦。其相同组内的和弦是可以相互替代的，这就使爵士乐的和弦替代理论的基础。
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) g% `) q; K. g+ x' ^" H- H- p一、 主和弦的替代
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3 _: ]$ z2 ]! B# C5 B当主和弦进行到属和弦时，主和弦可以由Ⅰ－Ⅵm和弦组替代，同样属和弦也虚改为Ⅱm－Ⅴ的替代进行。如：Ⅰ－ － －|Ⅴ7－ － －| 改为替代和弦进行的话则是：Ⅰ－ Ⅵm－|Ⅱm－Ⅶ－|
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当主和弦持续时间较长（2小节以上），可以在主和弦保持不变的同时，在旋律之外的另一声部加入某些声部运动。如同一个短小的副旋律，它使主和弦的色彩发生一连串为妙变化。一些常加的声部运动有5－6－7－6，其和弦标记为Ⅰ－Ⅰ6－ⅠM7－Ⅰ6，为了理解需要，说明一下，就是一个四拍时值的Ⅰ（1、5、1、3、5、1），用时值分别为一拍的Ⅰ（1、5、1、3、5、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）－ⅠM7（1、5、1、3、7、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）四个和弦替代。大家会发现，一内声部的音符走向为5－6－7－6。
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还有其他一些常见的替代，如8－7－6－7；8－7－6－5；5－＃5－6。
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在小调中常见的替代还有，5－＃5－6－5；5－6－7－6；8－7－b7－6
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二、 下属和弦的替代
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2 Z8 g* e9 `2 B; J: fⅡ、Ⅵ都能代替下属和弦，在爵士乐中Ⅱ比Ⅳ更常用。
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研究一下bⅦ7(b7、2、4、6)与Ⅱ7（2、4、6、1），就会发现bⅦ7包含Ⅱ7大部分音，可以看作是Ⅱ7和弦延伸而来，因而，bⅦ7也可以替代下属和弦。
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三、 属和弦的替代
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bⅡ、Ⅱ都能替代Ⅴ。Ⅶ较少替代。
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. Y6 J4 ~0 d( v: }: R9 ?; N; a当一个属七和弦延续时值较长时，可以在属七和弦不变的基础上转换其延伸音以改变色彩。
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6 i; l) T( |3 t0 t2 {5 l常见的延伸音转换进行有以下三种可能：9－b9－8【即（5、7、4、6）－（5－7－4－b6）－（5、7、4、5）】；10－＃9－9－b9；13－b13－12。
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爵士乐和声学是一门正处于发展中的学科，与起古典和声学相比，它没有一个固定的条条框框，古典和声学中的一些忌讳（如，和弦进行忌讳出现平行五、八度，和弦要严格按功能关系序进等……）在爵士乐的和声中并没遭封杀。由于爵士乐存在极大的即兴因素，产生了不少很有争议、偶然的和弦与和弦序进。反正，很不好说明就是了……依老蛮的看法，呵呵～～只要是能出点意思的和弦与和弦进行，用了都没事儿，它是没有固定对与错的。不像当年老蛮做古典和声作业时，出现一个属功能到下属功能的进行，作业本上就会有一把鲜红的“大叉叉”……搞得如今配和声的时候还紧张兮兮的……
作曲与编曲