爵士乐的和声特色

noizefield

爵士乐的和声特色
8 l8 B% m- y6 \  O. t7 n
) U2 D& U  l+ b# B
3 I) ~# N! u' [3 pJASS，20世纪初在美国兴起。融合诸多方面的音乐元素，如，欧洲传统音乐、拉美音乐、黑人音乐……这就使得，爵士乐的风格多样化。在融合过程中，爵士乐慢慢有了自己独特的的特点：切分节奏的广泛使用，正规的重音被先现或延迟，独特的和声进行。另外，爵士乐主要由器乐演奏，比较强调即兴演奏，当然，它是与预先编曲相结合的……
, Q, p8 S- K5 i+ N/ R3 a. M8 N
( k, A( J9 m+ S. V0 s
. \. ^3 ~% x3 N5 J1 j$ ]8 V
在这里，主要讨论一下爵士乐的和声特色。
  c: q# I  H. q0 l5 |6 a. C


典型爵士乐的和声是以七和弦为基础，广泛使用替代和弦，在各种七和弦里大量使用延伸音，以和弦独特的方式序进。

" f" ~3 e" j! C' H$ e4 W5 @
/ q8 N: L2 A9 U) L. ]( G7 u
3 a0 t! i' Y1 _8 t* I只要分别弄懂了这句话包含的几个术语的意思，就会发现爵士乐独特的和声特点。
& o: A, E' G' R8 m


和弦的延伸音


. {2 v1 O0 \6 H( N
所谓和弦的延伸音，是指在七和弦之上叠加的更高位的和弦音。如G7（5、7、2、4）再叠加一个9度音就成了G79（5、7、2、4、6），再叠加一个11度音就成了G711（5、7、2、4、6、1）。



泛音列是构成延伸音的理论基础。以C为例，构成一个泛音列就是（1、1、5、1、3、5、b7、1、2、3、4、5、6……）。前六个泛音构成一个属七和弦（1、3、5、b7）。其余的泛音9度、11度、13度是该和弦的“自然延伸音”。在此基础上，可以构成人工的“变化延伸音”，它们是b9度、#9度、＃11度和b13度。
3 i9 @. U; ?/ ^; @' {3 w; y
: F7 p3 k& I. w2 w
$ p  E9 `& \' \: E9 W; x
从上例可以看出，泛音列产生的基础和弦是属七和弦，爵士乐中最广泛使用的也正是属七和弦的延伸音。当然，其他和弦的延伸音在爵士乐中也有用到。如：Dm9（2、4、6、1、3）
( Q: q! `% ]" F


一般在乐队里，低音进行总是由低音提琴提或bass演奏，键盘乐器经常使用省略跟音的和弦。因而爵士乐演奏，

一般都是使用简化的三个音或四个音的和弦。



0 P6 p1 X! V! j. k( t5 A5 D8 d0 G三个音的的九和弦：3音－7音－9音
$ Y9 g, R# m  i+ @7 m+ k+ D$ I
三个音的十三和弦：7音－8音－13音
6 @1 y1 I; T. e# |! ?, `- `2 n& {
) U) l/ I$ n9 r0 n+ `( ], l/ L7 E四个音的九和弦：3音－5音－7音－9音
, K6 f* S" t7 F9 ?; E. P
四个音的十三和弦：7音－9音－3音－13音 或 3音－13音－7音－9音
; {! Z& f& e# R
* x, K, B" e  z& v1 [$ |+ f

3 O+ T2 M+ a+ N+ l- o8 z+ O- J, B1 ^(关于延伸音，还有有很多是需要了解的，奈何这篇东东只是对爵士和声特点的初步介绍，不可能说得很详细)

延伸音的运动，也比较复杂，由于缺乏譜例的说明，也不好细说。概括来讲，延伸音在本和弦内二度下行解决（如：G911解决到G9 即5、2、4、6、1解决到5、2、4、6、7）；换和弦时二度下行或保持（如：G713解决到CM79 即 5、4、7、3解决到1、3、7、2；）。当然，延伸音也能跳进至其他音或上行至其他音进行。随着延伸音的解决，十三和弦变为十一和弦、九和弦或七和弦；十一和弦变为九和弦或七和弦；九和弦变为七和弦或三和弦。随着延伸音的解决，和弦由高度不协和变为较协和……
8 T; D+ B) B/ d: C


; n) `9 D+ k9 N+ \6 R7 z是不是很烦啊，呵呵……和声啊，就是这么让人找不着边……
! a9 Z& m9 T' ^6 }2 H, X, k
- Y( }5 H8 k3 d5 G7 k9 ~$ U% F
+ A7 r! j/ a# P" V& p. f* G
5 x: ]5 A) y. g3 ^替代和弦

9 H3 S6 M& Y+ V' w+ A8 X% p+ M

* \$ h$ |4 k4 [4 }5 s7 Q+ _初识和声的人一定都知道，调性中I、IV、V三个和弦分别代表主功能、下属功能、属功能。和声功能体系中I、Ⅲ、Ⅵ属于主功组能内的和弦，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ属于下属功能组内和弦，Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ属于属功能组内的和弦。其相同组内的和弦是可以相互替代的，这就使爵士乐的和弦替代理论的基础。



2 X0 F* ^1 ~# s8 t, X6 N/ @4 q一、 主和弦的替代
% Y9 ?7 {' U: W6 e
当主和弦进行到属和弦时，主和弦可以由Ⅰ－Ⅵm和弦组替代，同样属和弦也虚改为Ⅱm－Ⅴ的替代进行。如：Ⅰ－ － －|Ⅴ7－ － －| 改为替代和弦进行的话则是：Ⅰ－ Ⅵm－|Ⅱm－Ⅶ－|

当主和弦持续时间较长（2小节以上），可以在主和弦保持不变的同时，在旋律之外的另一声部加入某些声部运动。如同一个短小的副旋律，它使主和弦的色彩发生一连串为妙变化。一些常加的声部运动有5－6－7－6，其和弦标记为Ⅰ－Ⅰ6－ⅠM7－Ⅰ6，为了理解需要，说明一下，就是一个四拍时值的Ⅰ（1、5、1、3、5、1），用时值分别为一拍的Ⅰ（1、5、1、3、5、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）－ⅠM7（1、5、1、3、7、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）四个和弦替代。大家会发现，一内声部的音符走向为5－6－7－6。
- |1 P$ g3 g5 ]! Z; `8 d1 F
还有其他一些常见的替代，如8－7－6－7；8－7－6－5；5－＃5－6。

在小调中常见的替代还有，5－＃5－6－5；5－6－7－6；8－7－b7－6

4 W% b+ |# O# A5 S
  l* x7 ]/ U( o$ C
( w9 F, }# ?, y- r) [* [二、 下属和弦的替代
+ t( U" O3 f# n/ y' f8 H0 g! l% @  K
Ⅱ、Ⅵ都能代替下属和弦，在爵士乐中Ⅱ比Ⅳ更常用。
7 A6 `! V2 {" e
研究一下bⅦ7(b7、2、4、6)与Ⅱ7（2、4、6、1），就会发现bⅦ7包含Ⅱ7大部分音，可以看作是Ⅱ7和弦延伸而来，因而，bⅦ7也可以替代下属和弦。
7 u2 m1 e1 }& d0 w


三、 属和弦的替代
& K4 @$ f* l* ~* |3 C
bⅡ、Ⅱ都能替代Ⅴ。Ⅶ较少替代。

7 E% }( t# G. c+ x& h当一个属七和弦延续时值较长时，可以在属七和弦不变的基础上转换其延伸音以改变色彩。
# T7 Y. d8 T& @5 l2 x& _
; j" M. R3 _4 e1 z! @  X常见的延伸音转换进行有以下三种可能：9－b9－8【即（5、7、4、6）－（5－7－4－b6）－（5、7、4、5）】；10－＃9－9－b9；13－b13－12。

8 i+ T2 N. ^2 Z- Z2 Q, |
3 ]$ F/ _5 u; J& M. ]0 z爵士乐和声学是一门正处于发展中的学科，与起古典和声学相比，它没有一个固定的条条框框，古典和声学中的一些忌讳（如，和弦进行忌讳出现平行五、八度，和弦要严格按功能关系序进等……）在爵士乐的和声中并没遭封杀。由于爵士乐存在极大的即兴因素，产生了不少很有争议、偶然的和弦与和弦序进。反正，很不好说明就是了……依老蛮的看法，呵呵～～只要是能出点意思的和弦与和弦进行，用了都没事儿，它是没有固定对与错的。不像当年老蛮做古典和声作业时，出现一个属功能到下属功能的进行，作业本上就会有一把鲜红的“大叉叉”……搞得如今配和声的时候还紧张兮兮的……

cnyinpin

爵士乐的和声特色  ，喜欢