|
|
爵士乐的和声特色
7 Y X3 n! Q: G S$ E! o2 Y
4 ~( _! f! I" P' m: s+ [& Y; m
2 s1 r$ e( x) uJASS，20世纪初在美国兴起。融合诸多方面的音乐元素，如，欧洲传统音乐、拉美音乐、黑人音乐……这就使得，爵士乐的风格多样化。在融合过程中，爵士乐慢慢有了自己独特的的特点：切分节奏的广泛使用，正规的重音被先现或延迟，独特的和声进行。另外，爵士乐主要由器乐演奏，比较强调即兴演奏，当然，它是与预先编曲相结合的……
/ R+ g4 s1 A' o/ k% ]3 f+ O, c
) Y) E4 r# u9 o* J* ~1 A
2 L$ c3 _/ ~0 F" i7 k8 R
$ T# @. z# U/ i* a' M- F在这里，主要讨论一下爵士乐的和声特色。
5 R0 E6 ]4 G( X6 m3 j, ^1 F3 h O1 ^
3 {" k/ g9 F' L* ?" n
5 J3 H. P, N7 P+ b, a& u3 _ J典型爵士乐的和声是以七和弦为基础，广泛使用替代和弦，在各种七和弦里大量使用延伸音，以和弦独特的方式序进。. t3 u5 x$ R3 Q. z3 N
" M% w# D6 L0 i, } & G8 i9 g+ d/ ] d/ H
% J( J, z; \0 W! C; F& K只要分别弄懂了这句话包含的几个术语的意思，就会发现爵士乐独特的和声特点。
, T6 s; U$ Q4 T( k
& q% B/ t5 i! j" z
/ a, O( k) y6 {# A
2 [. W+ s, E( `. {$ V和弦的延伸音
- ~1 x! p6 D% j# u
& r9 U& r7 X' o0 B5 f+ Z% @0 ~- [8 _2 R0 D
; W* F3 B a8 f- n4 S( a, F4 o/ x$ m( L! I
所谓和弦的延伸音，是指在七和弦之上叠加的更高位的和弦音。如G7（5、7、2、4）再叠加一个9度音就成了G79（5、7、2、4、6），再叠加一个11度音就成了G711（5、7、2、4、6、1）。" o7 i' B9 I V4 U3 Z0 k
, r3 M7 |$ k. `; Q 5 G2 I2 T$ z7 T5 Q# T9 d3 ^5 D
X8 U% T1 v9 a! f$ @泛音列是构成延伸音的理论基础。以C为例，构成一个泛音列就是（1、1、5、1、3、5、b7、1、2、3、4、5、6……）。前六个泛音构成一个属七和弦（1、3、5、b7）。其余的泛音9度、11度、13度是该和弦的“自然延伸音”。在此基础上，可以构成人工的“变化延伸音”，它们是b9度、#9度、＃11度和b13度。
7 j6 P+ U0 q6 h g4 c$ n- U5 _7 H) H4 {5 w0 y% p
- {' Y% I n, b% i0 r5 Z& W2 h" Y! Q2 t; h& ?" P( P9 v3 L
从上例可以看出，泛音列产生的基础和弦是属七和弦，爵士乐中最广泛使用的也正是属七和弦的延伸音。当然，其他和弦的延伸音在爵士乐中也有用到。如：Dm9（2、4、6、1、3）
# Q! V$ F# ]1 ?+ e- U/ w4 g# R$ _! W5 X0 o! \2 u
' K% M2 O8 V( w! ~( j
: h' Y, J! K1 F$ C* O% K; d9 Y一般在乐队里，低音进行总是由低音提琴提或bass演奏，键盘乐器经常使用省略跟音的和弦。因而爵士乐演奏，' N' H" u2 x5 }$ U5 \6 u
. K+ R: }, E `6 ^; T一般都是使用简化的三个音或四个音的和弦。
4 _& M/ J6 F& r6 E, K
8 i, n7 |2 [* X: Q # r: o, b6 @: L0 S% q3 H
- F2 E8 i& G8 w7 _* q0 }5 @- j三个音的的九和弦：3音－7音－9音
" G w' D9 H5 ?$ V8 E E! g- q: i w! |: \: x; H5 m- G
三个音的十三和弦：7音－8音－13音2 q4 Z" `" U$ _
5 V& j$ n# Q d四个音的九和弦：3音－5音－7音－9音
( R; c/ ]/ E+ y: J2 V; }% p
! l. e+ C: u; s1 {& `4 G/ I四个音的十三和弦：7音－9音－3音－13音 或 3音－13音－7音－9音 c6 D- d( G' z5 C; I( C
8 `# J4 [) B- Z- q2 `: M # K# j& a) H9 z% c3 q
. _& Y, k6 u$ d* Y! S8 N V(关于延伸音，还有有很多是需要了解的，奈何这篇东东只是对爵士和声特点的初步介绍，不可能说得很详细)5 m' V8 S& q! A, R: e. R% W" C' Z7 A2 `9 L
( I# ~$ j% I! Q3 t
延伸音的运动，也比较复杂，由于缺乏譜例的说明，也不好细说。概括来讲，延伸音在本和弦内二度下行解决（如：G911解决到G9 即5、2、4、6、1解决到5、2、4、6、7）；换和弦时二度下行或保持（如：G713解决到CM79 即 5、4、7、3解决到1、3、7、2；）。当然，延伸音也能跳进至其他音或上行至其他音进行。随着延伸音的解决，十三和弦变为十一和弦、九和弦或七和弦；十一和弦变为九和弦或七和弦；九和弦变为七和弦或三和弦。随着延伸音的解决，和弦由高度不协和变为较协和……& U7 S) f5 o+ Z
( \0 r: A/ Y, W6 V1 A7 ^4 T; Q
, y2 S( g0 J- ^2 v; T
, r+ o' {/ i+ Q是不是很烦啊，呵呵……和声啊，就是这么让人找不着边……
5 s( @ E E1 x7 ~: v3 G7 c6 z( U( c; X3 W/ O% s# ?" g" J% Y
6 q! c- T9 Z6 I) U- n3 ~3 j# @* l0 ?! G1 S
替代和弦
3 o; [3 q/ z! p% J" g# I3 N+ N* j, H9 F5 I+ Z4 g3 G; D1 O9 f
& n- ^# [ c- _+ D% y$ r1 j
, M, s. Y" v! {; {) h3 S- u( F9 q+ U初识和声的人一定都知道，调性中I、IV、V三个和弦分别代表主功能、下属功能、属功能。和声功能体系中I、Ⅲ、Ⅵ属于主功组能内的和弦，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ属于下属功能组内和弦，Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ属于属功能组内的和弦。其相同组内的和弦是可以相互替代的，这就使爵士乐的和弦替代理论的基础。
: I e' A8 l; L) P2 s; @+ |* P' U- \$ u
5 g4 l+ @3 X6 d, s2 j( K* ~
# f" a9 e8 S& ^
一、 主和弦的替代
# m; M- a9 E: r
+ |' R- E4 ]: c j( |6 ]2 s7 b当主和弦进行到属和弦时，主和弦可以由Ⅰ－Ⅵm和弦组替代，同样属和弦也虚改为Ⅱm－Ⅴ的替代进行。如：Ⅰ－ － －|Ⅴ7－ － －| 改为替代和弦进行的话则是：Ⅰ－ Ⅵm－|Ⅱm－Ⅶ－|' C5 z5 T% ~: f4 C7 y
, }3 J$ }. j4 n. Q6 J
当主和弦持续时间较长（2小节以上），可以在主和弦保持不变的同时，在旋律之外的另一声部加入某些声部运动。如同一个短小的副旋律，它使主和弦的色彩发生一连串为妙变化。一些常加的声部运动有5－6－7－6，其和弦标记为Ⅰ－Ⅰ6－ⅠM7－Ⅰ6，为了理解需要，说明一下，就是一个四拍时值的Ⅰ（1、5、1、3、5、1），用时值分别为一拍的Ⅰ（1、5、1、3、5、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）－ⅠM7（1、5、1、3、7、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）四个和弦替代。大家会发现，一内声部的音符走向为5－6－7－6。& I+ z, }/ C' E2 ^, m: B G
4 g: F" ]( b( v% i6 \
还有其他一些常见的替代，如8－7－6－7；8－7－6－5；5－＃5－6。
0 o, w3 I! U* X N4 D7 Q! E, x5 M$ P9 h4 R/ l/ m
在小调中常见的替代还有，5－＃5－6－5；5－6－7－6；8－7－b7－6
}& u' k, J9 K2 ?6 c2 n2 m0 b. _; ]: x# I# ]% X
( @! B( e' n6 m' R+ ]+ y: A) R3 _5 M( ]
二、 下属和弦的替代. h k# N3 I) N0 P- @, ?4 g. Y" i7 c/ I
7 }8 \# q- z' @ ]/ r3 d
Ⅱ、Ⅵ都能代替下属和弦，在爵士乐中Ⅱ比Ⅳ更常用。
# P' v: a$ m- S6 ]$ v" s6 j; i/ w- r. B5 J5 d
研究一下bⅦ7(b7、2、4、6)与Ⅱ7（2、4、6、1），就会发现bⅦ7包含Ⅱ7大部分音，可以看作是Ⅱ7和弦延伸而来，因而，bⅦ7也可以替代下属和弦。9 K0 ?( b: r3 J/ ]; n6 k! v
; T7 K N6 d- R! m
. x. `* r$ F+ E" q
6 N$ O, G8 H2 x4 ^0 c6 Q
三、 属和弦的替代
7 ?) n+ P1 ^% M; Q4 i/ S, [4 e, O2 X0 y, I
bⅡ、Ⅱ都能替代Ⅴ。Ⅶ较少替代。
: x; o& M% v( V( m! R" a, Q
3 d8 Y, x8 i0 \- {当一个属七和弦延续时值较长时，可以在属七和弦不变的基础上转换其延伸音以改变色彩。, B, Z" x% c: Y; H& o
# Y3 ?% F: N' Z
常见的延伸音转换进行有以下三种可能：9－b9－8【即（5、7、4、6）－（5－7－4－b6）－（5、7、4、5）】；10－＃9－9－b9；13－b13－12。* ~2 c+ N/ M3 o, `5 r/ T8 U9 g
; y3 A# W' L5 F
+ b# T1 e& T" Z/ p# E9 A) l/ Q* U
爵士乐和声学是一门正处于发展中的学科，与起古典和声学相比，它没有一个固定的条条框框，古典和声学中的一些忌讳（如，和弦进行忌讳出现平行五、八度，和弦要严格按功能关系序进等……）在爵士乐的和声中并没遭封杀。由于爵士乐存在极大的即兴因素，产生了不少很有争议、偶然的和弦与和弦序进。反正，很不好说明就是了……依老蛮的看法，呵呵～～只要是能出点意思的和弦与和弦进行，用了都没事儿，它是没有固定对与错的。不像当年老蛮做古典和声作业时，出现一个属功能到下属功能的进行，作业本上就会有一把鲜红的“大叉叉”……搞得如今配和声的时候还紧张兮兮的…… |
|
|小黑屋|手机版|音频应用官网微博|音频应用
( 鄂ICP备16002437号 ) 
发表于 2007-11-13 21:01:31
