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发表于 2007-6-30
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1 j4 Q, Y6 n" s7 W/ M: `1：音（Tone）6 V v! G D5 X/ x- I" g* G7 T
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音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。* B% V* v* B3 \/ s9 ]" d
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2：音色（Tone-color）
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音色指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
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* S/ E# Y; n" t* y: y/ B3：共鸣（Resonance）6 n1 ~$ G$ ?5 T" a* J
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共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
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4：基音（Fundamental tone）# F, p6 _( s( l7 [* @4 W9 N
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物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
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- X/ N% t$ T- e& H/ p9 I5：泛音（Harmonic overtone）
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# | U" L5 Y" I5 H. m4 P: h1 ^除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。8 H: }0 F) |' `
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# v% X0 B3 n: c x" d/ T6：音高（Pitch）
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音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
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7：音名（Pitch name）
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音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
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8：唱名（Syllable names）% F/ Z# c: t% W. U
+ K& G+ s: H' k4 u0 `5 R唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
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9：音域（Compass）
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, b4 }7 _+ P- h7 j3 G. V人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。; @; M, {" O# B/ G/ J4 H- K. j
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10：调性（Tonality）2 G/ x4 a E# [7 G$ C/ r( C
! r/ R" u1 g. U2 D0 _/ g' Y2 |调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。$ O8 i) v; o8 b- R7 Y; b! e
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5 h7 d5 i" w7 G- a J7 Z- H5 A11：音阶（Scale）
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. p$ a) }( X& X. v% M V/ B指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。 M Q$ M9 w. z- P7 T
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" G. M. I. {, K ?" m12：五声音阶（Pentatonic scale）, `. f: a5 A: T- k: J# F, V
9 ^9 {. T/ E+ d/ w% k7 V1 n由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。! B1 F- [9 e Z |* N& R" ]- U& S4 f
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13：大调（Major mode）% O+ u9 d3 [0 q3 f b
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调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。4 x+ ]* w) s3 V+ ^7 |% }7 o' E
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7 F) s7 e6 B- L, L8 I7 X. L! @% S# }14：小调（Minor mode）
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调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
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3 W3 R; F2 y. P15：纯律（Just intonation）8 J1 I, S) A% Z
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与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。* j$ U2 S5 S4 l8 N
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/ u3 S7 A6 Q( y; H0 J0 z16：主音（Key-note）# j* O. t7 |& p8 ~6 {% ^
3 z6 y' w& c. L" F( D调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。/ G% d, i4 V, _- ~% R8 F! G
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17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
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; E; @4 `/ p! N* R3 z3 K& ?将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
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18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
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- h. j! C, v @5 Y0 R/ n' |根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
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19：音程（Interval）
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指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。5 `+ y& R( a% z" u' r4 m% U
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20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)! c9 J0 n+ I" d/ H: X
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现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一列音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。$ |4 ?) M; C" k3 [4 f4 V. b
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5 s) i7 R' w3 l7 _21：五声音阶 （prentatonic scale）9 x U9 m/ |2 e
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八度内有五音，谓之"五声音阶"。9 k7 h1 w6 F5 ~; a2 P" ~8 Y, |
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5 c% ?4 X* p$ l, C% j- u22：七声音阶 （diationic scale）2 ~" V, Z9 p1 _& c+ n' G# [
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八度内有七音，就称为"七音音阶"。. I$ c! Z" ~5 d( \
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23：力度 （dynamics）2 F4 ^% Y& R' G4 I; S( O
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力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
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24：不定音高 （inderterminate pitch）
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- D) a) E1 f8 q乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
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3 s. D/ J: E, x3 p4 ~6 T25：不对称节奏 （asymmetric rhythm）: z% S. C1 Y- ~) ]: P. P$ A6 b
- G5 e6 g/ h( Z- W: y; b又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。& ?1 ]3 [ a, k# z0 r; W7 `: }
2 c3 L$ o; N& E7 [# h. f8 E6 b1 M8 p# w9 s3 z* h9 b
26：切分音 （synopation）+ J6 C/ L& W; B1 V
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变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：( Z# I6 p) e6 m' U
" l- Q& A6 ~1 C% S- d* J（1）、弱拍音延续到强拍位置；' _ O0 W2 e* e4 p1 z
8 a1 m" g+ X% b+ K' c（2）、休止抢拍位置；+ x7 m0 A. `( }; v5 M m/ Q
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（3）、弱拍音改为强拍。' U4 C+ M3 b L$ T5 Z$ ^$ g( t
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27：无调性 （atonality）# L" A1 X0 I+ w
7 H5 N- Y& L- C$ y- A ~. b' k指乐曲的构成没有一定的调性基础。3 f8 z* d7 m- W
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28：平行五度 （parallel fifths）
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3 D; |0 b6 U5 v# w5 a乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。6 O: D* c+ Z* s/ A+ E8 G9 w' L
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2 s) A" y% S9 b( W+ I$ | b3 e29：平行减七弦 （parallel diminished seventh）/ w- a1 t; l+ N: B! g
5 ?, j% Y: i" f2 ? ]4 [和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
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5 n- p* ? I' F) t' B
# l) r$ B1 J# {% m30：节奏 （rhythm）" |( y% [, T5 o2 D* O1 u1 o D
, i1 J/ o9 e( Y- x构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。. F D4 }, V( B/ ]; M( l; a
* n( X& x9 L, A4 [9 P
4 R p" l6 ~. U! V: l31：节拍# p) O* A4 n/ q% e+ V) |" R
5 i: q4 r% h5 c/ H4 w3 {) t' y
乐曲中周期性出现的节奏序列。
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. g1 x2 M& v! W; {0 T( J$ `
" t0 | x& @) J j7 r32：主调音 （tonic keynote）+ n" u" q5 L/ o9 |: K" ~9 q6 k3 Q
' m% K/ U* a. d+ {7 x+ Z6 u* X
调式的中心音称为"主调音"。
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