基本音乐名词解释简介

音频应用

基本音乐名词解释简介

　　音：（Ton）是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体振动的状态。

: M: l3 U- b2 d' u# p) S# E0 W　　音色：（Tone-color）指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。

& f. @2 a8 s& H9 }5 M. }2 l5 B　　共鸣：（Resonance）当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，这种振动就是共鸣。

　　基音：（Fundamental tone）物体振动时所发出的频率最低的音，其余为泛音。也就是发音体整段振动。基音决定了音高。

　　泛音：（Harmonic overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。

　　音高：（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。

　　音名：（Pitch name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C D E F G A B。

: W# K( K: _8 f2 ?) H　　唱名：（Syllable names）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
9 |$ i% M0 a5 p
　　音域：（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
& z. f7 {% W# u5 B6 x! V
6 D- T# p* _. I, a: }* m$ Y　　调性：（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
  W, |' M2 ]8 a* }; \9 v
: k2 f" }8 g9 k　　音阶：（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
0 _5 E2 I; ]5 i% {
2 _# V! F" f" {* d- Y) `　　五声音阶：（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。
9 l9 Z. z" R4 j  f4 W) |
　　大调：（Major mode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。

# o3 Z* x6 y. H! I2 J, C9 x　　小调：（Minor mode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
7 s, G# v# `! J% H. @
# H% @1 R: v3 \: B( r7 h　　纯律：（Just intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，由于使用不便，现在较少使用。
& y* V1 @7 f& }0 S* i. }! \- d1 w
5 ~& q+ z# I6 r0 t% F6 l  G* T　　主音：（Key-note）调式音阶里的第一音。
6 b1 L* F9 {; f! E' l7 D0 ]+ ]
基本音乐名词解释简介
0 g  |4 z, k0 b/ Q% h& ?' B& ^
　　十二平均律：（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

8 R& S6 K& x9 i4 a　　在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。
1 X5 J7 T# d" ^
/ g" J, B2 _6 S1 B2 W/ C! h　　半音、全音：（Semi tone、Whole tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
- M. k  D  c; F1 J) g" P7 I
, A' V4 q, X5 O7 d　　协和音程与不协和音程：（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。
. H5 X$ c0 n  D/ i
; f. i. Y5 w( o4 O5 E　　音程：（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
! V/ I; K2 L. B7 Z$ K! m9 F' p
$ q* X: F# `/ A　　音区：音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有不同的功能和特点。
) f/ T! ^& b, ]
4 |( I+ p9 R3 N* w　　和声：两个以上的音按一定规律同时结合。和弦进行的强和弱、稳定与不稳定、协和与不协和，以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性，构成了和声的功能体系。和声的功能作用，直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小。此外，和声的音响效果还有明暗的区别和疏密浓淡之分，从而使和声具有渲染色彩的作用。
6 Q8 L! R. b3 o
! [. J# O! b% o2 |2 Z5 j　　复调：两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋律隔开一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发展的气势和声部的独立性，造成前呼后应、此起彼落的效果。
# Q! `+ {% b+ v7 G$ ]' ^$ H0 y6 k2 [) h
　　调式：从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不同的音归纳出来的音列。这些音互相联系并保持着一定的倾向性。而调性则是调式的中心音（主音）的音高。在许多音乐作品中，调式和调性的转换和对比，是体现气氛、色彩、情绪和形象变化的重要手法。

EastWest

好听！配器配得好呵！