瞬态塑形器与压缩器差异和何时使用

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瞬态塑形器与压缩器差异和何时使用

动态控制器是大多数均衡且具有声音影响力的音频混音的重要方面。

在现代，您会听到其他工程师和制作人宣扬他们在作品中使用门限、扩展器和限制器功能。

在动态领域，压缩器功能广泛 ，越来越常听到制作人称赞另一种形式的动态控制，即瞬态塑形器或“瞬态设计器”。

虽然门限、扩展器和限制器之间的用途和差异似乎相对简单，但显然对于瞬态塑形器在动态控制系列中的位置存在一些混淆。

在本文中，我们将努力说明这些设备之间的差异以及人们通常如何使用它们。

瞬态塑形器与压缩器：有什么区别？

从非常著名的 LA2A压缩器 到同样优秀的 1176压缩器，任何经典的硬件压缩器或等效软件都可以通过调整起音和释放控制来塑造瞬变。

那么瞬态塑形器在这个等式中的什么位置，这两个处理器之间到底有什么区别？

在硬件和软件压缩器上，基本功能始终由明显的界限决定。在用户将此界限设置为低于输入信号电平之前，不会发生压缩。

只有在这一点上，处理器才会按照其启动、释放、比率和界限控制规定的方式衰减输入信号。

另一方面，瞬态塑形器不依赖于设定的界限来参与，而是根据振幅的快速变化来识别瞬态变化。



这与压缩器的工作方式不同，它依赖于在接合前检测绝对峰值电平。

这意味着使用瞬态塑形器，您可以塑形传入音频信号的更安静和更响亮的瞬态峰值，而无需为此过度压缩更响亮的瞬态。

压缩机：何时使用它
假设你正在参加一个以鼓手为特色的会议，他在录制摇滚乐队时无意中摆动了军鼓手的力度。

虽然这些性能上的不一致并不大，但你可能会觉得它们对轨道的能量产生负面影响。

使用相对较快的压缩器，例如上面提到的经典 1176 风格，可以极大地有利于您的制作。

你可以在处理器上设置界限，以降低最高峰以更接近中等军鼓击打的瞬变，从而使军鼓击打的动态更加一致。

完成此操作后，提高压缩器的输出增益以补偿小军鼓电平的变化会将其带回混音中，从而为该问题提供适当的解决方案。

瞬态塑形器：何时使用它

这个四重奏中的鼓手故意演奏具有多种动态的小军鼓。

仍然需要一些动态控制才能使军鼓在混音中处于适当的位置，并且正在考虑解决这种情况的最佳方法。

  

启动您最喜欢的压缩器插件后，您很快就会意识到它无法正常工作。

要以与最低峰值相互作用的方式设置压缩器的阈值，就会破坏小军鼓上响亮的敲击声。

但是，提高阈值以使较硬的命中保持您寻求的所需攻击意味着较软的命中不会对处理器进行任何衰减。

这是使用 Transient Shaper 的理想时机，因为调整起音级别将确保无论峰值级别如何，都能处理安静和响亮的瞬态。  

购买 TRANSIENT DESIGNER 有哪些选择？
众所周知，压缩器既可以作为软件单元也可以作为硬件单元使用，Fab Filter、Universal Audio、Waves和Warm Audio等公司提供了许多出色的产品。

然而，值得一提的是，目前市场上可用的硬件 Transient Designer 非常少。

硬件单元包括原始的 SPL Transient Shaper。

其他一些不同用途的硬件单元内置了瞬态塑形器，例如 Behringers 808 和 909 产品。

压扁它
总之，Compressors 和 Transient Designers 都可以被任何制作人或录音工程师使用，并且拥有两者是有意义的。

虽然压缩器是一种永恒且无价的工具，在未来的任何时间都不会消失，但在某些情况下，使用瞬态塑形器肯定是解决项目混音或跟踪过程中问题的最有效方法。