录音前用尺量？大师教你用四支麦克风录制完美鼓声

busten

录音前用尺量？大师教你用四支麦克风录制完美鼓声

先前介绍过传奇录音师Bob Clearmountain 怎么透过两支麦克风录制鼓组；但如果你的录音界面上有4 个以上的mic-pres，手上也有更多支麦克风可运用，那就跟着Clearmountain 学习怎么运用四支麦克风收录鼓组吧！

Clearmountain 介绍的这个录音架构，源自他亦师亦友的前辈录音师Glyn Johns，Johns 曾为Led Zeppelin, The Who, The Rolling Stones 等经典乐团录制的鼓声，深深地影响着他。（Johns 的录音方式会在文章后半段作介绍）



Overhead 麦克风

Clearmountain 架设麦克风的方式与Glyn Johns 原本的用法略有不同，Johns 通常使用三支麦克风（两支Overhead、一支大鼓），架设方式也稍有不同。Clearmountain 示范的做法是使用两支大震膜电容式麦克风（影片中使用的是Neumann U87）当作Overhead 收音，他会真的用量尺确认面向鼓手右边Overhead Mic 震膜跟Tom 鼓皮的距离，与左边Overhead Mic 与Floor Tom 落地鼓鼓皮的距离是一样的，他习惯以31” 英寸的距离当起始点做调整，也会确保右边麦克风跟Crash 的距离，以及左边麦克风跟Ride 的距离是一致的。

小鼓麦克风

他提到以现今音乐制作风格来说，其实还是需要比较多的小鼓的冲击力道。所以多架设了收小鼓的麦克风。在影片中，他使用了常用来收小鼓的Shure sm57。

大鼓麦克风

而Johns 了话，通常会把麦克风放置在大鼓桶身里， Clearmountain 在比对了大鼓桶身中的AKG D112 跟架在外面的Mojave 电容麦克风后，决定使用桶身里的AKG D112，因为在那样的条件下， D112 听起来attack 更多。

录音室鼓手Matt Chamberlain 提到他在演奏70 年代Ludwig 鼓组时，通常会把鼓皮音高调得比平常更高，也不太使用弱音圈，只在落地鼓用了弱音圈。他也再次强调，鼓手依据所在空间、收音条件去调整演奏方式的重要性，他说如果收音的麦克风较少，演奏这种70 年代气势很威的鼓组时，他通常会选用比较薄的hi-hat 并调整其他铜钹配置，以免钹的声响盖过鼓组。

Glyn Johns 的录鼓金三角
生于1942 年的英国传奇录音师/制作人Glyn Johns 录制过几乎所有我们想得到的超大咖乐团：Led Zeppelin, The Rolling Stones, The Who, Eagles, Bob Dylan, Linda Ronstadt, the Band, Eric Clapton （去年Johns 又帮老友Eric Clapton 制作了他第23 张录音室专辑：”I Still Do”) the Clash, the Beatles ( 他在Get Back Session 中途参与制作，但是后来乐团转而选择制作人Phil Spector 的版本)

在他的职涯里， Johns 发展出许多独特的录音制作技巧，其中最广为人知的就是他录制鼓组的方式。

Three Mic Technique

Mic 1：第一支Overhead 麦克风升到离小鼓或大鼓上缘约100 cm-150 cm 的位置，麦克风指向大鼓踏板。

Mic 2：架在落地鼓旁边，略高于落地鼓及小鼓，指向小鼓。

Mic 3：大鼓麦克风，视鼓手、鼓组跟录音环境情况调整位置，可以在大鼓桶身里，也可以在大鼓外面。

GLYN JOHNS MIC SETUP, SUNSET SOUND 2011_display

▲Glyn Johns 录制鼓手Jeremy Stacey 的麦克风设置。

三支麦克风的摆放位置都会视情况略有调整，甚至增加第四支麦克风单收小鼓，但是不管怎样，重点是Mic1 和Mic 2 距离小鼓中心位置必须要是一样的。录制完后， Johns 会视状况摆放Mic1 与Mic2的Panning 位置，不一定是Mic 1 往左Hard Pan、Mic 2 往右hard pan，有时候是pan 在一半位置，甚至有时候是接近Mono 的摆法。