EQ、动态EQ和多段压缩都有什么异同？

songwei

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* O. O8 z( I, q0 M$ R) f: u3 sEQ效果器，动态EQ，多段压缩
! @; d6 c' s& M6 b5 C, ?9 I( |" {
0 ]+ o7 @0 I6 ]# O- K7 ~6 A这几种效果器都有什么异同？


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" T2 k/ H; m9 a; D
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6 k1 n0 H) @! W! \$ L
# U; v  f7 m9 M' sEQ和动态EQ

* F9 g, z( l9 M$ a

# e) a! x5 ^* D作为一种最常见的效果器，EQ效果器的功能很直观而简单，就是提升或者降低声音在某些频段的量。

- P& y; A' D9 f8 M& d+ X一般来说，在使用EQ效果器的时候，我们只需要着重关注频点、提升或衰减的量以及Q值这几个参数就可以了。


/ _% C0 Q( H  S( b$ q2 ~
$ `* y+ }' F' ~: i5 Y/ M* h相比之下，动态EQ涉及到的参数可能会稍微多一些。以Fabfilter Pro Q3为例，这款效果器表面上看是一个普通的EQ效果器，但是它同时附带了动态EQ的功能。
- @5 u& }( d5 J- p: B/ }) Q
: F$ }  X6 L6 t
) s& O, y  W# ]/ l' D9 K# L
" r; S( z9 K+ a. b在我们选中了需要提升或衰减的频点之后，我们可以右键选择“Make Dynamic”：
% f% R" r' T; n3 j7 x. `


2 \1 O7 w7 X# A3 u! t: j
( }  a. t( H$ X: c这样之后，原本的线条之外就会多出一条代表着阈值的线：
0 U8 L7 h7 j9 o6 F



! L# b) o3 t2 ^: B& @这条代表阈值的线存在的意义就在于，只有当该频段的声音超出这个阈值的时候，我们设置的提升或衰减的效果才会生效，低于阈值的时候，效果器则不工作。

# H" z4 u; G# B

* b9 o6 W. V: ?7 j+ h$ R: @而我们知道，普通EQ的提升或衰减的效果是固定的，这也是二者之间最大的差别。



02
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动态EQ和多段压缩
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9 E: N1 a5 X9 E4 a2 \7 P
9 x2 ]! J% D7 ^4 }4 e9 f* Z
! z0 k/ F! z4 [6 r  v. m另外一个跟动态EQ很相似的效果器被称为“多段压缩”。这种效果器一般出现的形式是把整个的声音频段分为一个不同的频段，然后对每一个频段都进行不同的处理。
2 d' U# f8 ~, Q9 ]- z! }; q) H
- [. j  d5 ?& l+ R* O* H9 \
8 Y2 w, m" {. C* F
  j/ k' Q. k0 R: B以Fabfilter Pro MB为例，与动态EQ一样，这款多段压缩效果器也存在着阈值的这样的一种参数，整个的界面布局看起来貌似也相差不大。
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- I. G. e. |3 V$ ]4 C/ p+ Q

+ d+ a+ n/ b. Y. ~, M6 w2 N5 |
: z! e6 U* @+ @- n但是，我们需要注意的是，这款效果器终究是属于压缩效果器的阵营的。既然是压缩效果器，就会有压缩比、开启、释放等一系列动态EQ一般没有的参数。
2 B% o! G& x- S& n/ P% I3 H* e) L


除了参数上的差异，我们还可以看到，多段压缩的各个频段之间是严格隔开的，不允许有交叉部分的，而我们的动态EQ则不然：
' A% p! ^' j5 {0 x

$ ]* q0 u2 w  H3 M

5 t6 b" M  k1 K) N+ f* K4 p" |
0 u  c2 r% ?3 d! a* s3 n" {& c. N另外一个更重要的区别就在相位上。



一般来说，如果我们将一条音轨复制一下，并把复制后的音轨进行相位反转，那么最终的输出便会是无信号的。在下图中我们可以看到，虽然原始音轨和相位反转后的音轨都有电平，但总线上却没有电平：
1 Y: i9 v5 S7 p

) R, G) S# a8 `) [. s8 n

但是，如果我们在其中任意一个轨道挂上一个使用了Minimum Phase模式的多段压缩，并把阈值调到最大，压缩比调成一比一，以确保压缩器不工作，我们却会看见总线输出开始有信号了：
0 _# ?1 ~/ G( W- M3 o* a, I
) j* _  q7 V- Z1 [


当然，这个问题不是无解的。



在Fabfilter Pro MB中，我们把Minimum Phase模式换成Linear Phase或Dynamic Phase模式就可以解决这个问题：
1 t, j1 f7 K& w, Q! Q  j
' s# W8 P8 X& W% n) h
0 q2 W9 v# M6 J* X1 }
8 u- d+ ]( B) t, |" \+ V9 |

; N: i% C6 w( ~$ V. h与之不同的是，如果我们在其中任意一个轨道挂上一个动态EQ效果器，调整参数确保其不工作，便会发现总线还是没有信号。这个结果换成任何别的模式也都是一样的。



& r) X+ }6 ^, b$ m+ ~7 E0 ~+ i也就是说，某些多段压缩效果器会在相位上出现一些问题，而动态EQ效果器则一般不会有类似的相位问题。



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! |; o# m' I6 }& i: ~三种效果器的应用场景
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  f! |- S/ F6 A* d. T关于这三种效果器，其实它们各自都有比较适合的应用场景。


! H" V4 k  |' w. x8 M$ t1 Y
+ y0 y6 z* U7 F) k' r: R+ n: Y普通的EQ效果器在音色统一上存在着一定的优势，适合处理一些性质比较稳定的音频。
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* n! [7 L  n! p" F# ?, _
% [; |- A8 m8 {$ D6 M而如果我们不想简单地把音频从头到尾都设置成一样的提升或衰减的效果，而只是为了处理偶尔出现的某些频段的量突然过大或过小的情况的话，这时候使用动态EQ就很合适了。
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. E& ]. J, I5 E  j9 e5 p. R" H在母带处理的过程中，我们也经常会看到动态EQ的身影。
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. [2 J6 c/ ^% ]2 d' y至于多段压缩，也是在母带处理中较为常见。另外，对于一些各频段不稳定的音频来说，多段压缩也是一种较为实用的效果器。

0 m/ s0 o0 k$ S9 Z6 \4 T# L( V本文作者：辰谙
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