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发表于 2022-1-11
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Waves Nx耳机混音大赛评委谷粟揭秘访谈( \+ w& L S! \1 J9 f; i
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Waves Audio独家冠名Nx耳机混音大赛初赛激战正火热，决赛曲目现抢先公开。. C- S% g! ]1 s
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Waves Audio独家冠名Nx耳机混音大赛初赛激战正火热，决赛曲目现抢先公开！决赛分轨已确定为：: z8 H n$ X7 |# M! T
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汪苏泷《末班⻜行》 0 J ]4 C' k4 y6 Q
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试听：《末班飞行》
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Nx耳机混音大赛组委会特此感谢歌曲艺人、出品公司及制作团队：
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《末班飞行》制作名单
5 o, _/ X! a3 u' Z) b词: 汪苏泷/万一
4 H/ N6 l3 `* E( i6 G曲: 汪苏泷" }% S# b6 {3 k2 L1 D
编曲: 谷粟
- ~; X7 p# A# g! \& q* t( N' v制作人: 谷粟
& X) B) r( _/ k) `# A4 d ^! V$ i" I* c- Z鼓: CHRIS TRZCINSKI
) S2 s. k, {: H7 H3 x⻉司: 努而德柯
4 ?2 Q0 V( d5 |8 S0 h& d吉他: 谷粟3 D5 }6 H' e6 w6 z
弦乐团: 国际首席爱乐乐团
' k- G1 p* S, s5 e3 u$ M合音: 葛琪璘/汤浩
# x9 f3 ^: B j) j' A% y合音编写: 葛琪璘0 b: Q" b9 s, h; W* K
录音棚: 牛班Studio
X+ b5 z; |* c录音师: 刘思宇8 [0 ?4 l3 ]' E& B$ f8 h
混音/母带: 刘思宇8 C) O" d) i7 L+ V6 {( q" P& x
制作统筹: 潘卉琦
3 ~' o! r7 u0 J! |A&R: 邹小樱/李亦翔+ U' Z9 i, n# v* Z
出品人: 李思睿
0 B/ n4 i9 G- V# ~$ V& |1 W& w出品: 北京大象无形音乐有限公司! q0 n$ ^9 {& t4 d8 ^! i* y
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$ g w4 }/ g# H特邀决赛评委6 v0 z; o: ?6 B& Q& B7 t9 Q: A( @
谷粟
' K5 T9 A! z3 x; i* [7 v% c国内一线制作人，编曲人，吉他演奏家。2005年发行个人专辑，之后投身于音乐制作。在音乐综艺方面，编曲作品斩获多项音乐节目的冠军，如在《歌手》为刘欢编曲总冠军和期冠军，《天赐的声音》总冠军和期冠军等。录音室专辑方面，制作胡彦斌多张专辑，以及汪苏泷、吉克隽逸、魔动闪霸等。影视方面包括《煎饼侠》、《老九⻔》、《秦时明月》等主题曲制作，游戏主题曲包括《天⻰八部》、《天喻》、《少年三国志2》、《王者荣耀》等。- k. ? w; o5 Y) j: a( J9 \' F1 T
: O8 H% D* J+ m- N/ |4 I7 F( o首先，感谢谷粟老师推荐并提供了汪苏泷的《末班飞行》作为本次大赛的决赛分轨。歌曲听起来“挺简单”的。为什么会选择推荐这首歌呢？1 m0 g1 T3 N& P5 R, \
首先，要给将有幸进入决赛的选手一个心理准备：《末班飞行》这首歌一共72轨。# _3 p' C, u) d1 e* w
0 t9 M2 ~8 X# q. O& M看起来轨数多，但是其实乐器构成并不复杂，只要混音师对乐器结构有一个清晰的认识的话，这个分轨其实也不复杂的。 ( |3 W/ d+ ~- Y p$ a. \. C
- U- ]8 g3 O1 \' G您最近在制作什么作品？大概是多少轨的工程规模？
7 Z2 n5 v! E A. ~& x我最近在制作胡彦斌的单曲以及一档音乐综艺的歌曲。我的编曲工程轨数通常多于最后给出的分轨，比如一个Bass音色可能是通过若干轨完成的，但最后给出分轨的时候，依据情况我导出1-2轨，以方便混音工作。制作流程根据不同的艺人和不同工作的属性是不同的，这里很难一言蔽之。
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) R$ S1 ]7 y( P# i您对编曲人、制作人和混音师等环节的合作是如何理解的？有什么实际工作中的体会可以分享一下？
$ K3 } [2 H6 s/ N' w9 M1 N这三个角色的合作要紧密结合，我觉得最大难点就是制作人如何让编曲人和混音师透彻地理解制作意图和作品的表达。所以，我觉得经常合作的伙伴在这个过程中会降低沟通成本。如果是第一次合作的话，我通常会把编曲的需求写得比较详细，给出Reference，跟编曲人混音师多多沟通。有时候时间紧任务重的话，编曲需求会更加详细，以免出现偏差导致反复修改。" N% B8 }, U H) d0 J
另外，一些声学上的问题，我们通常在录音之前就已经考虑到了，比如录鼓就去某个更适合录鼓的Studio这样。; [5 l7 [; q: G& P9 y# w8 }2 o
& z& R; O1 w8 X$ G! b6 C您工作用什么样的监听配置？ I( h, p! Q, u% q# M' w, }" U& y
我在编曲时候工作监听是丹拿BM5A为主，混音阶段在录音棚会使用不同品牌监听反复对比，有Barefoot、Genelec和Yamaha等。/ _6 X! c# L9 @. f) p
, ~/ Y; y' @7 x0 z; I G8 B您对耳机混音这种工作方式有什么样的体验或看法？: X5 N1 f3 U" J' S& b2 ~9 s) A
我身边的几个混音师朋友都有使用耳机混音的经验，但他们都是有较多经验的混音师，已经比较清晰的了解自己的常用耳机。另外，他们也比较清楚用耳机混音时的听感和音响听感的差别。但我不建议刚刚学混音的朋友就直接使用耳机混音。 & S6 Z3 Z% [9 s! N
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对于使用“百万混音室”制作的作品最终绝大多数情况下是在耳机设备上进行播放，您有什么见解？
) f5 O1 z# }, K' M- f现代人的生活方式决定了在耳机上播放的场景越来越多，但是我并不觉得这对我们的混音标准产生了影响，因为一个足够好的作品，你会发现无论在耳机还是音箱上播放，它的声音都是好的。我可以告诉大家的是，我在检查一个混音的时候，除了监听音箱监听耳机之外，我还会用百元内的普通耳机、运动耳机和手机外放等各种不同的设备去听。
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: B, a/ I+ g& Z& R [+ ^对于没有专业监听环境和设备的朋友，您有什么建议？
- Q4 b- ]: ^& O$ ^9 P# ?8 V第一建议就是想办法去搞到专业的设备，或者去租用别人的录音室，因为这对混音师非常关键。如果实在搞不到好的设备，就要多多花时间在熟悉自己的设备上，了解目前设备的缺陷具体是什么。目前市面上也有一些补偿软件，通过测试当前设备和环境，然后通过软件进行补偿。& \# j6 e& ]+ s8 ~& H
) P/ Q9 Q" S/ {' E对于本次决赛的耳机混音，您还有什么可以特别“漏题”的吗？, ^4 T4 ~6 { ?) v+ O# F: n
虽然有超过70轨，但其实同样也是考验大家对音乐结构的理解以及大家的工作流程，科学的工作流程会很大程度上简化整个混音过程。如何快速捕捉到这首作品的“重点”，如何平衡电子乐器与真实录制乐器，如何做到更好的风格表达……等等，都是对大家的考验。
8 B/ A3 S2 x2 a0 L3 j( N# }( K因为是已发行作品，但并不是要求大家要跟原版混的一样，能混出自己的理解是最好不过的了。
0 M8 V( ^1 q7 X4 E8 v最后，希望大家取得好成绩！ |
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