选择Summing的理由

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选择Summing的理由

为何要重视模拟Summing




在电脑里混音又称“ITB”（In The Box）已经被很多用户发现具有明显的限制性。通常表现为“缺乏动态余量 ” “空间成像差 ” “缺乏低频细节 ” “瞬态保留不完整 ” 。

就像传统的调音台将来自多轨磁带机的多个音频流组合在一起一样，“2-BUS”系列可从任何音频接口接收16个通道模拟输出，并将它们合并成立体声输出。整个操作过程清晰通透，信号路径中不存在瞬态抑制或频宽限制组件，并且是专门针对DAW环境。

通过将音轨负载分散到多个数模转换器上，并在模拟层面对它们进行Summing，通过“2-BUS+”混音达到的音质和感觉，就像在大型模拟调音台上混音一样，但又不必接受调音台所带来的各种缺点。(例如：价格，电费，维保，额外的空调需求…)

“ 2-BUS+ ”系统允许您将DAW的工作负担分散到多个数模转换器，而不是使用DAW的内部立体声混音总线(主推子)。无论您是否调用外部硬件效果器，这一流程都会将工作负载分配到多个转换器上，使每个数模转换器或经过立体声配对的数模转换器都能将其全部潜力分配给单独的音轨或者乐器，或仅含有几个轨道的子编组。

最后，“Summing”是立体声最后一个关键步骤，发生在“2-BUS+”的大动态余量的模拟环境中；而不是在计算机中以数字的方式完成。

通透无染的母带品质的电路设计和原料选择，使得瞬态响应得到了保留，并允许艺术家或工程师无论何时何地何种方式，都能通过外置的硬件效果器，对任意的单独轨道、立体声总线乃至整个混音工程进行染色，同时不会损失细节。

如果Summing放大器本身带有很多声学染色，那么它一定会限制到创作过程，因为如果这种特性不适合某个混音项目或歌曲，用户也无法屏蔽它，只能被迫接受这种效果。

简而言之，Dangerous“2-BUS+”是正确的选择，它能将录音素材中最纯净无失真的瞬态响应、清晰度和动态都表现出来，同时能够兼顾快速DAW工作流程和当代混音专家所需的参数回溯功能。



什么情况下一台“Summing Box”与其字面含义不相符？



一个真正意义上的Summing设备（或者说Summing放大器）的设计初衷应该是DAW软件的后端。它所具备最基础的功能：将多条音频通道合并成为一对立体声通道。另一方面，线路混音器和调音台还具有其他的功能属性，除了Summing之外，还要负责电平平衡（推子），空间摆放（声相旋钮），还有音轨辅助路由功能。



简单地说，如果设备上的输入端有电平控制器和/或声相旋钮，那么它是一个线路混音器，而不是一个Summing放大器。这些功能已经在DAW中提供了，所以在后端硬件层级再次出现会产生负面效应，主要有两个原因-



1·参数回溯功能失去了作用



2·信号路径中出现不必要的电子元件会对音质产生影响



基于上述原因，Dangerous Music的Summing放大器是将您工作室中的软件和硬件优势统整合一的理想设备，无论是对于家庭/项目工作室，移动工作室，还是荣膺格莱美奖项的专业混音工作室。



为什么最好的混音工程师会选择Dangerous Music的Summing设备？





顶尖的REMIX大师Junior Sanchez，制作人 Duncan Sheik, Charlie Peacock 和 Billy Mohler，和 David Kahne, Richie Biggs, Michael James这些一流的混音工程师们 ，告诉我们说，他们将Dangerous的 Summing设备作为工作室的重要组成部分，因为它能够帮助他们“更快地工作，获得更好的混音效果，轻松地整合模拟输出设备，而无需忍受延迟或额外的数/模/数转换，并可提高工作效率。”



尽管他们会使用截然不同的方法来创造世界级的作品，“2- BUS+”都能通过足够的灵活性无缝集成到他们每个人工作流程中:

Kahne通过菊花链串联四个设备组成的64 × 2混音器，将他所有的外部硬件效果器和DAW的输出端稳定的整合在了一起;

James使用多台“2- BUS”进行原始的“无染色”次级混音，通过模拟处理的方式获得最终的立体声混音。

Sheik偏爱“2-BUS”，因为它的音质通透同时具有快速工作部署能力，

而Mohler终于通过D-BOX的8通道Summing功能拥有了他一直在追求的低频响应。无论您的需求范围有多广，我们都有适合您的设备。



所有的Summing混音器并不能一概而论，Dangerous“2-BUS+”敢为人先，历久弥新：在不会产生明显声音染色前提下高度还原音频的细节、纵深和清晰度。“2-BUS LT”和“D-BOX+”延续了传统，使用相同精良的设计方案和不同功能集的组件，同时满足您对性能的需求和预算限制的要求。