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[设备] 索尼助力实现UHD全要素的央视春晚

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发表于 2021-7-20 | |阅读模式

回味2020年央视春晚,要从最新一届索尼杯赛说起。对今年3月结束的索尼第八届“超高清”杯而言,其参赛作品一如既往地承载着展示UHD优秀成果的重任,而央视选送的、获得现场制作类一等奖的《2020年春节联欢晚会》,既是央视最新运用UHD技术和流程打造的优秀成果,更是众多优秀作品中的佼佼者。





索尼杯赛发展至今,各单位选送的UHD作品越来越技术规范和制作精致,无论是现场制作类的一场场晚会,还是一部部精雕细刻的纪录片或专题片,除了可从中了解高分辨率、高动态范围这些基础要素的娴熟运用,还可以从中体会全流程布局、全要素完善以及超高清各个维度的稳定与和谐。

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在疫情中脱颖而出的2020春晚,其本身的确具备了技术成熟、流程完整的特性。接受我们采访的央视录制四部的刘愈老师表示,2020年央视春晚相较以往春晚,主、分会场全部使用4K超高清设备,所有摄像机、播放服务器、在线虚拟包装系统均实现了4K超高清信号输出,第一次实现了4K超高清电视伴随高清电视制作的全要素智能直播。





荡碧晴柔 如荷不妖



在六月这个荷花盛开的时节,在索尼黑彩晶大屏幕上观赏UHD版本的2020春晚是一种享受,不由得便沉浸在“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的大场面美轮美奂之中。美丽画面的背后,是总台不断优化制播流程的各种努力。自2019 年春晚结束后,总台就开始谋划2020这台大戏,并围绕着5G+4K/8K+AI战略、8K 制作、全媒体环境以及全要素安全播出等方方面面开展针对性的技术创新和直播准备,并由此持续推动电视媒体向超高清及全媒体转型升级。



为了全方位多视角展示舞台表演和烟花等众多场景,超高清系统中采用了高速机、移动机、航拍机、穿越机以及微型机等多种机型,素材格式并不单一。虽然多机位统一是前期的基础工作,但也容不得半点马虎。



首先是全台制定了统一的技术指标要求,比如在录制前全部做好最基本的白平衡校准等准备工作;

另外,在分会场工作的转播车和摄像师都来自总台,人员经验丰富;

还有,在直播前,一般会进行两至三次的回传信号,进行内容和技术指标的审核。



采用UHD全要素播出以后,电视观众对于亮度与色度的体验提升了很多,特别是晚会中那些歌舞与戏剧类节目,本身这类节目在服化道各个方面的用色就突出鲜艳的特点,现在又有UHD 2020色域配合还原,这类节目效果得到了更好的体现。为保证4K与高清同播的要求,总台通过长期的测试,编制了白皮书,规定了中央广播电视总台4K超高清电视节目HDR视频前期采录、后期制作(编辑/调色)、节目包装制作环节的主要技术参数要求。前期录制时,就会按照要求来布局,并且为保证观看效果,对大屏幕的点阵数量、灯光的亮度控制都会进行多次调试,并配合节目效果进行调节。由于是全要素超高清,演员服装颜色以及材质细节得到了很好的表现。比如,在《春风十万里》这台节目中,演员服装上嵌有羽毛,电视观众通过特写镜头看得真真切切。




而语言类节目并不适宜采用绚丽的色彩去吸引观众,那么,在全要素条件下,就对化妆、道具以及舞台背后的大屏幕提出了更高的要求。比如,4K录制以后对于大屏的要求也水涨船高,恰当的点阵选择可使背景更好地溶入到节目中,使观众充分领略身临其境的感觉。央视春晚的舞台之所以能拥有如此梦幻般的视觉享受,离不开总台自主研发的智能“控、管、监”大屏幕播放系统,事实上大屏幕和舞台都已经成为了节目的一部分。比如刘欢《带着地球去流浪》那台节目,从主体色调,到舞台的变换、现场虚拟再配合大屏幕的呈现,与歌曲内容、歌曲感觉完美融合在一起,共同打造出一个十分完整的令人赏心悦目的作品。





在超高清技术手段越来越完善以后,央视春晚对节目效果的把控也是越来越精准和恰当,观赏央视春晚犹如品味一池荷花玉立,既潋滟流光,又清濯不妖。



扎好马步 以应无穷



现代广播电视业的体量和相关产业链规模越来越大,为一场晚会打造一个良好的、完整的UHD产业链环境势在必然却并非一蹴而就,央视实现4K高清同播的历程也是一个逐步掌握核心技术、循序渐进的过程。




2017年央视将一号演播厅内的摄像机升级为索尼4K摄像机,从而具备了4K超高清节目的录制能力。这一年,索尼针对4K制作发布了HDRC-4000制作转换器,该设备用于HDR和SDR同步制作,为4K现场直播制作流程增添了全新的武器。



2018年央视春晚首次采用了4K技术视频转播,节目组对节目编排、拍摄、后期字幕等细节都做了精心准备,高清直播结束以后,节目组也在短时间内完成了4K视频制作并呈现在观众面前。



2019年央视春晚首次采用高清和4K超高清同播的节目制作方案,在800平米4K超高清演播室和1号演播厅之间通过IP方式紧密连接,紧耦合并单向随动联控,4K超高清字幕包装在800平米演播室本地制作。这种高安全性、高质量的同播设计当时在国内外均尚属首次出现。





2020年春晚则伴随“5G+8K/4K/VR”的创新应用,带来了全媒体环境下的多个“首次”,包括首次实现春晚全要素4K超高清电视直播,首次通过央视频实现春晚VR直播,首次制作8K超高清电视版春晚以及首次发行《春晚2020》直播电影等。具体配置中包括了主会场一号厅主系统使用的11台索尼HDC-4300摄像机、主分会场三地各部署了一台索尼UHC-8300 8K讯道摄像机以及相应的超高清虚拟包装系统等。





如前简述,2020年之前的春晚播出还有非4K素材或者非4K机位的出现,比如,个别镜头来自高清顶机位和高清虚拟机位的上变换,从严谨严格的角度看,这些少量的上变换镜头还不能准确地、完整地表达节目的设计初衷,可能会在最终呈现环节影响节目效果。



而到了2020年春晚,这场全要素超高清直播已能够完整地体现出服化道与舞台、节目内容一体化设计呈现出来的满意效果。但是,艺无止境。在2020年春晚的4K高清同播状态下,后期在控制和转换上也有一些要注意的地方。现在,4K和高清之间的上下变换主要是通过HDRC-4000转换器进行,两者之间有固定的转换参数。后期在进行4K画面亮度调整时,为保证与高清的同播效果,会使用参考白电平203nit作为基准进行视频信号亮度的调校,以确保节目内各个镜头之间、节目与节目的衔接之间画面亮度的一致性。同时,大家根据实践总结而来的经验看,还要控制高亮不超过400nit,以保证4K转换为高清画面时,高亮区域不超过播出标准。



此外,对于色彩也有两个关注点:

其一,从主观上来看,4K版不宜过于饱和,否则,4K版转换为高清版以后就容易导致色彩溢出而失真;

其二,从客观上来把握,色度信号幅度不宜过高。





时光飞逝,到了2021年,央视除了4K高清同播外,还成功开启了8K超高清电视试验频道,8K春晚直播信号则通过该频道被传送到30余块户外8K超高清大屏上,与晚会现场同步播放(可参考索尼中国专业官方微信公众号发表的《直挂云帆济沧海:8K春晚直播向世界传递信号》一文)。



结语



一年一度的央视春晚仿佛弹指一挥间,挥去了匆匆过客的浮光掠影,留下了精心布局、技术创新、前沿黑科技的丰硕成果,这些功力的沉淀为央视方方面面的技术进步、勤奋实干、孜孜以求画上了道道年轮,每道年轮刻上了独有的形态,每道年轮的背后留下了一些特殊的看点和故事。中华传统哲学中有“大生于小”的观点,“合抱之木,生于毫末;九层之台,起于累土。”这几年央视高清与UHD同播稳定发展的进程就形象地阐述和论证了这个朴素的道理。
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