Mixing 主要手法和音量的关係

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Mixing 主要手法和音量的关係
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/ o3 w2 u8 O+ k6 R2 Z0 N今时今日做mixing有多不胜数的软件和plugins供选择，不少人都过份关注哪一个牌子的哪一个plugin可以做到什麽什麽，效果可以很好等等，但如果忽略了最基本的音量平衡，最后都会mix得很烂。

简单不等于容易：
9 g& [) H7 t3 ?6 i& G不少人，特别是新手，觉得推高推低音量实在太简单，人人都会。的确，控制音量这个动作很简单，但要做到效果好，一点也不容易。当你决定每条音轨用什麽音量时，你需要运用听觉修养，对整段音乐的整体美感进行理解和诠释。要有很多锻练和经验，才可以有足够水平做出专业的音量控制决定。
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在没有电脑DAW（digital audio workstation）的年代，混音师最主要的动作就是听著耳机推fader。录音的时候，不同乐器的声音被分别地录进不同音轨。每条音轨都有个fader可以控制音量大小。能够在恰当时候调整fader的高低，平衡不同音轨的音量，做到主次分明（例如确保人声不会被结他盖过，又不会过大），给予每个乐器的声音一个恰如其份的角色，就是混音师的职责。


/ E9 j2 |) t9 }& I! x主要的mixing手法都在控制音量：

1. 调整音轨（bus）预设音量
有人会觉得随时在音轨上加个plugin也可以控制其音量，实在没必要花时间调整每一个音轨的预设音量。事实上如果你第一步就这样做，之后可为你省掉更多时间，因为当你做好一个大致平衡的mix才加plugin，会让你更容易专心听plugin的效果。相反，bus预设音量不恰当会影响你加plugin的判断，增加修改次数。
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2. 音量automation
- M( y8 J5 ]0 d- n* O这个也是很多人知道又懒得做，大多认为plugin已经可以控制音量，没必要自已亲手推拉音轨fader。当音轨的音量某些位置起伏过大时，其实可以用上这个技巧。例如，如果歌手在某几个音或副歌转折位特别大声或小声，只需要简单地在那些位置调整音量，就可以解决问题。这个好处是可以针对问题进行音量调整，而不会影响到音轨的其馀部份。


3. Compressor／Limiter
当音轨的音量整体起伏过大时，其实可以用上这两个plugins。做法是为音轨设定一个音量thershold，当音轨播放的signal超过thershold时，就把超出来的音量压下去。compressor可以设定压的ratio，limiter则简单地将signal压回thershold的音量。它们的好处是能一次过处理整个音轨的音量，减少其忽大忽小的程度。坏处是太方便，很多人滥用，将好的可以保留的音量起伏感（dynamics）也杀掉。
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5 P& [  m& o" f+ N4 y4. EQ
; ?7 f+ r2 F8 l/ {% FEQ（Equalizer）能够控制特定声音频率的音量。声音的频率（Hertz或Hz）是指一个声波于一秒内在空气震盪的次数，人类可以听到20到20000Hz的声音。这个plugin能够分办声音的频率，让你选择性地调高调低某段／某点频率的音量。举个例，在同一音轨上，如果有一段女人尖叫同时男人扯鼻鼾的录音，你就可以利用EQ，分别地将高频尖叫或低频鼻鼾的音量改变。又或者，将一段结他的低音部份减弱，将人声的清脆的部份加强。每一个乐器都应该有自已的频率范围，透过改变特定声音频率的音量，EQ可以帮助你highlight每个乐器在频谱的角色。
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9 S. t: a7 g7 q) b5. Multiband Compressor
这个plugin其实就是一个结合了EQ的compressor。这个plugin能够分办声音频率，让你选择性地，用数个不同设定的compressor去分别控制不同频谱段的音量。

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, B6 |! G% x7 Y6. Pan
现在mix歌大多都是 stereo（有左右声道的作品），需要处理空间感的问题。Pan就是一个将音轨其中一个输出声道的音量比重提高，而另一边减低的做法。每个音轨都可以不同程度地Pan左或Pan右。举个例，如果右声道较大声（Pan右），听众会觉得音源在较右，反之亦然。再加上之前讲的每个音轨预设音量调整（愈小声感觉愈远，反之亦然），就可以为一个mix设计出空间感。
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3 F9 y- V- G0 Q; c4 E' G以上各项，都以不同方式控制音量。其实只要掌握好以上各项，平衡好各音轨的角色轻重，已经足够做一个好mix。一些用来改变音质或空间感的plugins，例如reverb／echo／delay，以及saturation／distortion等plugins，都可以很好用，但都不是必需要的。总之，做mix的时候，要先做好音量平衡，才好进一步修饰每个音轨的音质和空间感等细节。