专访央视测试团队与CineAltaV的幕后故事

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专访央视测试团队与CineAltaV的幕后故事


索尼一直致力于推出各种革命性的黑科技产品并引领着技术的更新迭代。CineAlta系列是涵盖数字电影拍摄、制作、显示整个流程的品牌。作为该系列的旗舰机型CineAltaV（国外称VENICE，威尼斯）电影摄影机具有全画幅，6K，双原生感光，8档内置ND，15档宽容度，一出生就自带光环。



今天我们就通过《CineAltaV 秋》测试片的拍摄过程以及后期处理聊一聊CineAltaV各项能力表现。



人物信息简介

刘新   LIU, XIN

中央广播电视总台 高级工程师

高级工程师 全国电视技术协会图像委员会会员

中国传媒大学电视编导专业客座教授



主要负责CCTV大型活动的前、后技术协调、制作，以及4K技术在项目里的运营，4K和8K国家技术标准制定。



2010--2019年中央电视台春节联欢晚会 图形总设计及技术统筹

2021年8K 国家技术标准制定专家组成员

2019年建国70周年大型专题片《我们走在大路上》视觉导演

2014年--2019年CCTV 4K 国家技术标准制定专家组成员



荣获奖项：

2015年度第七届“王选新闻科学技术奖”

2015年度广播影视科技创新奖

2019年度《CCTV春节联欢晚会技术质量》一等奖






本片在拍摄之初都构思了哪些场景下的应用以体现机型的性能？

首先非常重要的一点，我们这次所有的拍摄都没有用过灯光，全部是自然光线，只辅助了些反光板，来补充一点面光。所有在视频中看到的画面是几乎接近于肉眼所看到的画面的。



我们想要最大限度地展现CineAltaV的性能，所以全部使用了自然光拍摄，在这样的条件下，设计了从室外到室内移动的大光比场景；让模特从暗部阴影处移动到阳光下;  模特在窗前兼顾室内外曝光的大反差场景；在夕阳下对模特肤色进行拍摄，观看还原效果，除此之外，我们还拍摄了秋叶以及水面的场景，以体现高饱和度下的色彩与质感还原以及高对比度下的高光细节还原。


Q与同类的测试片相比，该片镜头有哪些创意的拍摄手法或是新处理思路？

这次的拍摄我们全部使用的是自然光，这应该算是以前没有过的一种新尝试，设计并拍摄了具有大反差的场景，例如通过由暗部到阳光下的移动，窗内窗外的明亮度变化等来测试CineAltaV的宽容度，以及色彩质感还原能力和高光下的细节还原能力。



由于CineAltaV有着超强的宽容度，许多原来我们想拍但又不敢尝试的场景现在也能实现拍摄了，比如当我们拍摄模特和天空在同一画面时，在天光比较好的情况下，我们往往只能顾一头，要么把天空压下来，但人脸就很暗，要么把人脸提亮，但是天空就会过曝，但是这次在使用CineAltaV拍摄时，我们发现即使在保证天空曝光度的情况下，同时还能保证模特脸部的曝光以及细节处的还原。



Q
本片在拍摄格式、码率要求、参数方面是如何设置的？

在分辨率上我们使用了最高分辨率：6054*3192，也就是6K拍摄，基础帧率：50P，采用了X-OCN XT 4.26 Gb/s的记录格式，伽马：16bit线性，色域：S-Gamut3.Cine。这样的参数设置几乎是运用了这台机器最高质量的拍摄规格。



Q

对于CineAltaV的编码，您认为在拍摄、存储以及后期时有何优势？

在拍摄时，相对于我们之前使用的SONY RAW格式，X-OCN格式码率所提供的选择较为灵活。在XT模式下其码率基本与SONY RAW相当，可以保证在无压缩条件下最高质量的记录。



而储存方面，ST、LT模式在画质没有明显下降的情况下，提高了记录时长，节约了上载时间，降低了存储介质开销。用户可以根据拍摄周期和预算灵活的选择记录模式。



后期编辑上：DIT软件、非编软件、调色软件处理XOCN格式与处理SONY RAW格式的方法完全相同，完全可以兼容以往的制作流程。在记录6K高质量文件的同时，机内的SxS卡还可以记录同帧率的HD代理文件。后期非编可以直接剪辑高清代理，调色回批6K高码，省去了DIT再转代理的时间，提高了工作效率。



Q

我们看到开篇喷泉唯美的画面，您对CineAltaV升格拍摄的表现有何评价？

拍摄时我们采用的是无压缩的格式，在拍摄喷泉的那个场景时，采用了4K 100P格式进行升格拍摄，以往像有的机器达到这种程度的画面会出现闪烁感，但索尼CineAltaV不存在这样的问题，在监视器里50P下播放，能看到每一个水滴的质感都非常清晰，画质丝滑流畅无闪烁，这也得益于机器内部强大的算法能力。



Q

片中光线明媚有大量的室外场景，如何保证户外大光比下的成像质量？

其实CineAltaV本身在 HDR(高动态范围)成像方面就表现得比较出众， 而这次为了提高大光比下的成像质量，我们没有采用外置镜片进行高光控制，因为CineAltaV有内置灰片，这样我就不需要额外增加灰片，而是采用了摄像机内置灰片与电子快门（叶子板夹角）相结合的方式来压高光。同时它还不会影响靶面的成像，如果要在外部加一个灰片，由于中间会有一个分玻璃，它的成像质量终归是有损耗的，而内置灰片就避免了这一情况，这一点我觉得非常好。从后期呈现效果来看，CineAltaV的内置灰片质量还是值得信赖的。




Q

镜头中山水风光秀丽、花草树木艳丽，对于CineAltaV色域、清晰度等方面的表现，您有何看法？

以往的摄影机对红色和绿色反应差，这次，我们特意拍了红色枫叶和水中的绿叶进行比较，并且为了突出植物质感，尽量采用逆光和侧逆光拍摄，BT2020的色域，是一个革命性的进步，也就是说许多细微的传统摄像机无法捕捉的色彩，它也能够记录下来，后期大监上看色彩还原准确，几乎接近肉眼所看到的自然环境色。



在以前我们看的高清大概在80-100尼特值，而现在提升到了1000尼特值，这不仅仅是亮度的提升，许多以前看不到的画面细节也能够呈现出来。



Q

看到片中演员从室外步入到室内的场景，机器在明暗环境快速变化的场景中表现如何？

一般来说，户外的亮度能够达到8000-10000尼特，而室内仅仅只有100-2000尼特值的水平，这是一个巨大的反差，在这个场景下我们采用了CineAltaV的ISO2500原生高感光模式下的6400 EI进行拍摄，当时室内没有进行补光，只是以常规室内照明作为光源，将光圈恒定到了F3.5。在一个画面里高亮的天空，室内暗部的环境都非常清晰，这对一个机器的表现是一个极大的考验，就成片来看没有通常高感光度拍摄中那种粗糙的颗粒感，与整个片子清新明快的风格相吻合。



Q

窗边下午茶的场景也让我们印象深刻，您对机器的宽容度等方面的表现印象如何？

窗边下午茶这个场景通过现场测光，已经到达了14档以上的光比。可以说是对CineAltaV宽容度极限的一次挑战。就呈现的结果看CineAltaV对这个画面的还原表现很好，X-OCN格式记录下了所有的色亮度信息，后期并没有进行复杂的调色，呈现出的效果也是令人满意的。



Q

使用S-Log3拍摄HLG的流程制作方面，您有何体会？

这个片子是使用了达芬奇软件进行的调色，就目前版本达芬奇软件自带的色彩科学来讲，S-log3到HLG的色域映射已经很成熟了。前期曝光基本正常的情况下，在完成套底之后画面在HLG的终端上就能够得到基本正确的还原，并不需要再套LUT或进行复杂的一级校色，从而提高了后期调色的工作效率。


Q

CineAltaV搭载了富士Premista 镜头和ARRI镜头，本片中它们的分工有哪些不同？

在外景拍摄时采用了富士的变焦Premista 镜头，拍摄时相对灵活一些。另外，这支镜头的锐度很高，对于杂散光处理到位，记录细节更丰富，充分体现高级镀膜优势。大口径非球面镜片，保证影像中心到周边均可保持清晰的分辨率。镜头13枚光圈叶片结构设计，结合大型图像传感器的浅景深特点，可营造出优美的焦外虚化效果。我们在拍摄时，全部是高动态、大光圈表现被摄体的质感、立体感、空间感，抑制眩光、鬼影，在高动态范围下拍摄出的色彩特别丰富。



在人像拍摄时，我们基本采用了ARRI SP定焦镜头，在这支镜头下，人像几乎无畸变以及呼吸效应，逆光下拍摄几乎没有眩光，在成像质量上也极其优秀。



Q

关于它丰富的扩展性您有何体会？对于声音的抓取和录制您采用的什么方案？

全程安装了R7记录单元进行高质量记录，可以通过本机话筒来进行录制，在非必要的条件下，我就不需要去外接话筒或者是举杆收音，这是我觉得非常方便的一点。



Q

总结，该片带来了哪些专业、便捷的拍摄体验？哪些场景印象深刻？

这次CineAltaV高感模式下的6400 EI拍摄令人印象深刻，具有出色的 15 档光圈宽容度，噪点低，在灼热的日光条件下，以及在光线很弱的条件下，都可以拍摄出理想的图像，这是在传统的拍摄流程中几乎是无法想象的。



还有CineAltaV虽然是6K拍摄，但是通过这次的表现力，完全是能够达到8K的，水平甚至超过了8K。例如其它品牌，虽然是8K的，但是它的压缩是1:10的。而CineAltaV是无压缩的，并且它的靶面还要比8K机器的靶面要大，还可以拍宽幅。就宽容度来讲的话，一点不逊色于其他品牌的所谓的8K。



其实就现在摄影机的发展来说，清晰度已经不是最大的问题，我相信不久之后索尼就能够推出8K的系列产品，但是难点在于对于拍摄素材要解决前期与后期的处理及文件格式的转换处理，当然CineAltaV在这方面已经是很不错了，在无压缩的格式下可以保证高码流的拍摄，依旧有着不错的表现。



期待在不久的将来，索尼8K产品的出现能够为我们电视人创造更高质量的影像作品继续添砖加瓦。