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发表于 2021-5-18
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8082Audio将耳机多声道监听系统应用于游戏、影视、音乐等领域全景声音频制作中/ |1 K: G& Z3 _3 U
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在科技飞速发展的今天,裸眼3D技术实现了让人身临其境般的浸入式体验,全景声技术让耳朵也能“声临其境”地体验到更加真实的音响效果。走进全景声营造的声场中,你能听到身后掠过的飞蛾、脚边低鸣的蟋蟀、头顶吹过的凉风……顺着声音,便能找到所听到的一切,这个小小的声场能让人仿佛瞬间被转移到了另一个独立空间。然而,这种声音的魔法却是便携的普通耳机做不到的。耳机技术自百年前发明至今并没有实质性改变,而三维空间内的声音定位和声音的空间感很难得到真实的还原,直至近两年才有所突破。目前,基于Smyth SVS技术开发的耳机多声道监听系统Realiser A16,可以精确还原出最多24只环绕声音箱的声场,人们戴上耳机就能将全景声这一神奇的声场“打包带走”,应用至游戏、音乐、影视等日常生活的各种领域。/ _, R9 Z& F( b! z3 y" D/ X
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耳机缺少声场还原最重要条件
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6 o8 b! n0 A6 o% v6 h O耳机多声道监听系统主机
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9 n7 S; u# i4 F1 ~+ C7 }- t人有两个耳朵,却能定位来自三维空间的声音,这得力于人耳对声音信号的分析系统。一场音乐会,舞台上吉他、贝司、人声、鼓一字排开,吉他、贝斯的声音从观众左前方传来,鼓从右前方传来。即使闭上眼睛,观众也能分辨声音的位置。“大脑根据声音到达两个耳朵的时间差距和声音大小来分辨声音位置。”北京怡生飞扬科技发展有限公司总经理付明杰解释道,当两个声源点发出同样内容、同样响度的声音时,大脑会认为距离更近的那个是声源点,比如,左侧的声源点发出的直达声,到达左耳的时间比右耳要短,大脑会认为声音从左侧发出。当两个声源点距离一样,那么大脑会认为响度大的那个是声源点。- x8 Z( L2 e G0 b7 ?
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, Z1 P- Y) W! _5 K. E1 w! K混音师重现音乐会乐器摆放位置时,就会将吉他、贝斯在左耳道的声音调大一点,或者比右耳道稍微提前一点,便能让听者感觉到吉他、贝斯从左前方传来的效果。“相比于立体声仅仅来自听众正前方的声音信息,全景声可以将两侧、后方甚至上方的声音信息带给听众,将声场空间放大,每个声音点位都很舒展,乐器听起来不再拥挤。”技术工程师王博说。
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9 x0 }& p4 a9 L. ?& y人类运用电声学还原声音的技术已有近百年的发展史。从立体声环绕声到全景声,尽管通过多声道格式可以为听众还原更多声音信息,但是在耳机领域却鲜有发展。“耳机将发声单元紧贴耳朵,失去了声场还原中最重要的条件——空间。耳朵辨别声音位置主要依靠空间感。”付明杰说。
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早在60年前,人们便发现了HRTF(Head Related Transfer Function)函数,计算人的双耳对于不同方向或位置声音所产生的影响,进而制造出立体空间声音定位的效果。这种声音定位处理技术,理论上验证了在耳机中还原声场的可能性。但是,和指纹一样,每个人的耳廓构造、头部及身体轮廓都会有差异,这些差异会体现在对不同频段声音的反射或阻挡,由此,HRTF函数也各不相同。采集HRTF函数,进行编码音乐制作,在当时受到设备实验条件、计算机运算能力的限制,无法真正实现。直到现在,国际上致力于音频开发的公司仍在研发基于HRTF函数的声场还原应用。近两年,通过耳机实现对任意声场中声音的还原与重建才有所突破。3 j, D+ z$ p* W( X0 p( O
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! n9 o6 w% ^* w3 z最多还原24只环绕声音箱声场9 W+ f: ~3 a. p _& t
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2019年10月,在由9个环绕声音箱、1个低音音箱、6个顶部的环绕声音箱搭建的一套9.1.6的环绕声空间,声音设计师李佳骐带上自己的索尼7506头戴耳机,上面用皮筋捆绑着Smyth SVS追踪器。Smyth SVS是一种人类听觉系统的数字音频算法。基于Smyth SVS的Realiser A16是耳机多声道监听系统。通过这套系统,只需使用普通耳罩式耳机,便能够还原任意声场中的全景声音箱,佩戴的头部追踪器更可以固定耳机中还原的虚拟声场定位,让人仿佛置身于虚拟声场中。起初,李佳骐下意识地以为耳机没开,听到的还是环绕音箱的声音。后来他惊喜地发现,随着脑袋轻微的上下左右移动,点音源的发声位置依然保持在同一个位置不变。“耳机呈现的声音和真实扬声器呈现的声音高度一致,根本难以区分。”耳机还原的逼真效果,让人几乎无法分辨声音到底来自于周围的音箱还是头顶上的耳机。8 A7 E' |2 b% ?6 f' B5 i
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- o, ^- \2 j2 v& T5 g" W6 Y目前,Realiser A16可以还原出最多24只环绕声音箱的声场,音频从业者用耳机便可以精准且轻松地做环绕声混音,解决了工作室物理空间的局限性。Realiser A16处理器内置所有的主流音频码流解码还原,包括Dolby Atmos、DTS-X、Auro-3D等音频格式,使用场景广泛。例如,在场外EFP转播时可以实现全景声的监听,影视后期制作可以在任何地点完成全景声的音编和预混等。
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全景声音乐制作尚未引起重视
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# L) [! c6 s* t" ]3 b" O李佳骐将这套系统应用在游戏、影视、音乐以及车载音响系统等领域的全景声音频制作中。他与作曲家徐梧桐联合创立的8082Audio是腾讯音频合作伙伴,为众多影视、游戏、广告、智能硬件等进行音乐、音效及语音创作。其中,音乐制作包括赵雷演唱会《浮游》、哔哩哔哩跨年音乐会《2019最美的夜》和《2020最美的夜》编曲;2021年江苏卫视跨年晚会李宇春《无价之姐》管弦乐编曲等。在游戏领域,团队参与了包括时下流行的《黑神话·悟空》《王者荣耀》《QQ飞车》(三周年版)等众多国内一线游戏的游戏配乐与声音设计。其中,《QQ飞车》于去年12月上线,是全球第一款应用全景声的手游。. [7 v' L4 `! F2 m: _3 J
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1 x' u6 }2 N3 J6 R7 n2 A在国内,全景声在移动游戏领域的应用已国际领先。李佳骐介绍:“通常情况下,一个游戏声音设计师要同时负责两到三个项目。如果全部声音设计都在录音棚完成,会非常受限。现在,设计师用Realiser A16能够完成近八成工作,最终的混音确认进录音棚制作就可以了,大大提高了工作效率,缩减了制作成本。”4 G5 n. W7 M' @9 f6 c& o* R
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+ y) a3 U; Z5 L! H: f0 i除了游戏,李佳骐邀请音乐人在8082Audio体验全景声音乐制作。借助全景声,音乐家可以分离声音,并提高开放性以注入更多的细节和细微差别,制作出前所未有的音乐,开启全新音乐创作维度。“去年,美国一个无损音频网站推出Lady Gaga等音乐人的全景声音乐作品,制作全景声专辑近100张。今年,全景声音乐专辑推出的频率更是越来越快。而国内全景声音乐制作还没有引起制作人的重视。因为,国内音乐平台没有介入全景声技术。全景声音乐作品即使制作出来,也没有平台播放。”李佳骐认为,“全景声将改变听音乐的方式。音乐创作空间将被极大开放的同时,创作思路也会更加天马行空,乐器不再仅仅是一字排开。我们将进入声音的全新世界,然后会意识到,其实声音本来就应该是这样的。”3 G* F" T6 {; P6 g, `) ?
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