Moog Subsequent 25 合成器 体验

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Moog Subsequent 25合成器体验
初看Subsequent 25，你会觉得它是不是Subsequent 37的“缩水版”？但当你再认真看看它的布局，你又会发现，怎么跟Sub Phatty一模一样？今天就我来带大家了解一下这一台来自Moog的缝合小怪兽——Moog Subsequent 25。



一. 外观和做工


我跟大家可能不太一样，我是通过Subsequent 37这一款合成器认识Moog这个品牌的。没错，既不是那个台庞大的System 55，也不是那台家喻户晓的Minimoog，当年那个天真懵懂的我看到Subsequent 37的第一反应甚至都不是声音真好听，而是外观真好看！——两侧大面积的原色木头，搭配上黑色金属面板，黄色的LED指示灯、曲音轮与调制轮。

毫不夸张地讲，Moog的音色能给人一种温暖的感觉，它的设计也有一份功劳。而今天的主角Subsequent 25，整体上沿用了Subsequent 37上的设计语言，如果不仔细对比的话你或许会认为25只是37的短键盘版本。然而实际上这一台Subsequent 25虽然也叫Subsequent，但在功能上，它更像是Sub Phatty的继任者，你可以先理解成是Sub Phatty换上了Subsequent的皮肤，但内核仍然是Sub Phatty（小贴士：Sub Phatty的预设是可以搬到这一台Subsequent 25上用的噢～）。



说完外观我们来说说做工，用一句话来描述的话，那就是完全配得上它的售价。份量上，机器净重达7.48KG，对于一台25键的合成器来说已经很重了。除了上文提到的两侧的木头边框以及金属机身，对整机重量贡献最大的我觉得是这个25键的 “全”尺寸键盘。之所以 “全”带上了双引号是因为这个键盘虽然在宽度上跟全尺寸的键盘是一致的，但在长度上要稍微短一点，但鉴于Subsequent 25一次最多也才能演奏两个音，键盘稍微短一点也不会太影响演奏。倒是这个半配重键盘对比我日常使用的半配重MIDI键盘，要稍微重一点。虽说这样能增加琴的质感，但长时间演奏难免会有一些累，而且相比于无配重键盘，回弹速度也会慢一些，在演奏一些快速乐段时，这或许会是一个问题。



按键跟旋钮的样式就不需要多说了，基本上所有Moog的产品用的都是同一款，已经发展出看旋钮样式知品牌的地步了。但重点要表扬一下这个这个做工跟手感，不像一些产品旋钮虽然非常牢固但转起来比较费力，也不像另一些旋钮转动起来虽然不费力，但整体松垮垮的，让你觉得下一秒这个旋钮就要被自己拽下来了。Subsequent 25的旋钮在做到牢固的同时，阻尼还非常舒服，基本上一根手指就能轻松转动，这是我在上手之前所没想到的。



跟其他厂商不同，Moog的合成器只要外包装足够大，就会给每一台机器配上一本精美且完整的用户手册，用户只要拆开包装，接上电源并插上耳机就能开始跟着用户手册开始捣鼓，而不需要上官网下载电子版的说明书（但并没有中文说明书，不管是纸质版还是电子版）。包装内附说明书对于Moog来说可能不是什么特别的事，但对于这一台机器来说，或许挺重要的（先埋个小伏笔）。



总体上来说，Subsequent 25的做工还是配得上它的售价的，但这对于大多数购买Moog的人说都不是重点，做工好只能算是个配角、开胃菜，真正的主角，还得是它的声音。



二. 上手体验


虽然这不是我第一次了解Moog的合成器，但却是我第一次上手Moog的硬件合成器，心情还是有点小激动的，所以也并没有细看啥说明书，直接插上电源再接个耳机就开始瞎玩了。不得不说，当它被奏响的那一刻，我心里就只有这么一句话： “卧槽，真好听！”所有人都会告诉你Moog的声音很Vintage，我们也没少在商业作品中听到它的声音，但当你真正第一次上手一台Moog的时候，你依旧会被它的声音所惊艳到。它既可以很温暖，也可以很刺激、极具攻击性，温暖源自于它的次低音振荡器（SUB OSC）提供了一个扎实的低音根基，刺激与攻击性得益于它独特的滤波器电路及多合一过载电路（MULTIDRIVE），这些我们在下一个小标题再慢慢了解，这一部分的主题其实是简单。



从某种角度上来讲（另一个角度见下一个小标题），Subsequent 25是一台非常容易上手的合成器，如果它不是你的第一台合成器，那你可以完全不看说明书便可开始上手使用它，并做出属于自己的音色。在它的面板上你找不到特别花哨的东西，每一个旋钮都是如此的熟悉，以至于一看名称就知道它是用来干嘛的，功能模块的布局也是按照整个音频信号流从左到右排列的：
振荡器 -> 调音台 -> 滤波器 -> 包络生成器与压控放大器 -> 输出
这就是一个十分标准的减法合成流程，没有什么特别的地方，但正是因为简单，如果你第一台合成器选择了它，那它将会是一位称职的老师，带你进入声音合成的世界。对一个合成器新手来说，可能性并不是他们的第一考虑因素，众多的调制源跟跳线或许会成为他们学习合成器的阻碍。

刚拿到琴的那几天我手上正好在做一个HipHop Beat的项目，所以我就尝试用它制作了一个808 Bassline，下面我给大家播放一下Subsequent 25出来的声音：



整个音色的制作过程非常的顺利，机器并没有通过USB连接电脑，仅仅只是插了音频线，我也没有特意查阅说明书，因为面板上的信息已经足够我制作这么个音色了。还是那句话，如果你已经有基本的合成器知识，上手它并不会是什么难题，但深度使用呢？

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三. 深度使用


如果你啥都不管，只插电源跟接个耳机、一眼说明书都不看，那么你是不可能完全探索到这台Subsequent 25的全部功能的，所以接下来我们翻开说明书、接上电脑，来看看这台Subsequent 25还有什么隐藏功能（剧透一下，隐藏功能多到令人发指！）。



同时按下PRESETS区域的BANK 4跟ACTIVE PANEL按钮即可进入Subsequent 25的隐藏功能模式（SHIFT MODE），在这个模式下，一些旋钮会控制它的第二功能，而非面板上标注的功能，比如此时面板上的滤波器包络的Attack旋钮会用来控制滤波器包络的Delay，即按下琴键后滤波器包络多久开始工作。这样拥有不止一个功能的旋钮还有很多，这也是Subsequent 25上我最不喜欢的地方。拥有多种功能的旋钮意味着每当我从SHIFT MODE回到普通模式下时，旋钮的位置与其当前所控制的参数是不匹配的。虽然可以在全局设置中将旋钮模式（Knob Mode）设置成Relative，将它的影响降到最低，但我个人还是不喜欢这种旋钮位置跟参数对不上的感觉。而且面板上是没有标注旋钮的第二功能的，所以如果你不记着，或者没有无时无刻把说明书抱在身边，你很有可能忘了某个旋钮的第二功能，甚至你连它是否有第二功能都不知道，使用起来相当的狼狈。



还有一些隐藏功能是通过键盘来设置的，具体的功能选择是通过PRESETS上这8个BANK跟PATCH按钮的不同组合而成的（具体见上图）。排除掉全局设置（GLOBAL SETTINGS）都还有26种不同的组合方式，当然是不可能靠记的，所以纸质版的说明书这一页其实是可以撕下来的。

但这样使用方式非常地不2020，一些常用的设定，像改变滤波器斜率啥的或许可以记一下，但其他的参数总不能每次要调整的时候就掏出说明书看吧？那样可太狼狈了。Moog可能也考虑到了这一点，所以专门给Subsequent 25开发了一个软件——Subsequent 25 Editor，你只要在官网上将机器注册到自己的账户下即可下载这个软件，而这才是探索Subsequent 25全部可能性的比较优雅的方式。



Subsequent 25 Editor可以独立运行，也可以在音乐宿主软件中作为插件被加载。单击编辑器底部的moog即可展开隐藏参数，上文提到的所有二功能旋钮以及隐藏功能设定此时都会显示在电脑屏幕上，不再需要你死记硬背那些功能组合键了。编辑器极大方便了用户使用Subsequent 25的全部功能去制作自己的音色，并保存起来，供日后使用。Subsequent 25机器内可以存储16个预设，通过机器上那8个BANK跟PATCH按钮进行切换。在机器连接到电脑时，可以通过编辑器管理机内的预设，编辑器也自带了一个官方的音色库可供用户使用。



鉴于Subsequent 25的隐藏功能实在是挺多的，所以这里我只挑重要的给大家介绍。第一个我觉得比较重要的是声音模式（Voice Mode）的设置，我们可以通过编辑器上的VOICE MODE按钮，在MONO跟DUO这两种声音模式间进行切换。

Subsequent 25准确上来说是一台单音（Monophonic）合成器，但它却有同时演奏两个音（Paraphonic）的能力，这并不是我们通常意义上认为的复音，而是一种比较投机取巧的 “假”复音。我们假设Subsequent 25是一台正儿八经的双复音合成器，那么至少它的振荡器模块要增加一倍（按理来说ENV跟VCA模块也需要增加一倍），才能实现真正的双复音，可以看到，这样带来的成本提升是巨大的，所以当你对比某些合成器的八复音版本跟十六复音版本时，你会发现价格相差大概是1.5倍。

Subsequent 25并没有选择将振荡器等模块数量翻倍，而是走了一条捷径来实现同时演奏两个音的能力，那就是将振荡器1（OSC1）跟振荡器2（OSC2）分开，分别演奏两个不同的音高，这样就可以在不增加成本的前提下实现两个音的演奏。但这终究是一个投机取巧的办法，不然我也不会把它称为 “假”复音。实际上DUO模式下出来的声音我并不怎么满意，我更愿意把它当成一台正经的单音合成器，但有总比没有好，这个DUO模式就当是个赠品吧，有的时候或许还可以救急呢。



另一个比较重要的隐藏功能是滤波器斜率的设置，在默认情况下，Subsequent 25的滤波器是一个24dB/OCT的经典低通Ladder Filter，但通过编辑器我们可以将滤波器的斜率设置成6dB/OCT、12dB/OCT、18dB/OCT或者是默认的24dB/OCT，越高的斜率能提供越干净的声音，但有时候我们并不需要那么干净，所以如果你想让你的音色燥起来，不妨将斜率设置成12dB/OCT甚至是6dB/OCT，或许会得到不错的效果。



正文的最后，我们来聊聊Subsequent 25上最值钱的东西——声音。Subsequent 25的声音之所以能模拟味儿十足，离不开其独特的电路设计，倒不是为了尽可能地保真，相反，是尽可能地失真。整个信号流在两个地方会引入可闻的声染色，一个是滤波器模块（FILTER），另外一个是多合一过载模块（MULTI-DRIVE）。MIXER模块中所有信号源的音量大小都可以在0到12间任意调节，但当这个值超过了6以后，就会使位于信号链下一级的滤波器产生过载，从而使声音产生失真。听感上描述就是随着增大信号的电平，你会明显听到声音的高频谐波增加了，声音除了音量变大以外，音色还会变亮，显得更具攻击性。

至于这个多合一过载（MULTI-DRIVE）电路，首次亮相于Sub Phatty上，但Subsequent 25上的这个电路据官方所说是进行了改进的，所以按理来说要比Sub Phatty上的要好。之所以叫多合一过载，是因为它可以让声音从模拟电子管味儿的失真到硬削波效果之间进行无缝切换。操作十分简便，你只需要转动面板上的MULITIDRIVE旋钮即可。同样的，听感上，经过多合一过载后的声音会增加更多的高次谐波，音色会变亮、变刺激。


倘若你身边有一把吉他，不妨试着将它接到Subsequent 25上，使用机器上的滤波器跟过载电路，效果不会让你失望的。我将我的一首老歌的强力吉他的DI信号通过声卡输出到Subsequent 25内，从而使用上面的MULTIDRIVE电路，下面是得到的效果，大家可以做个参考：

Audio02 GTR thur MULTIDRIVE.mp3

但需要注意的是，Subsequent 25上这个Audio In的理想输入信号电平是Line Level的，所以如果你像说明书上画的那样，直接把吉他怼进去的话，信号的电平或许不足以让过载电路产生效果，所以为了更好的效果，电吉他最好还是通过一个DI盒再接到Subsequent 25上的Audio In。



四. 总结


Subsequent 25是Moog目前在售的最小的带键盘合成器，它没有提供太多花哨的功能，音色可能性上也比不过模块合成器，但这么小的体积内塞下了Moog毫不将就的声音品质。使用数控技术让音色保存成为可能，机内有16个预设让你在舞台上随意切换，不需连接跳线，只需按下按钮即可。功能模块的布局合理，面板上的参数标注详细，对于第一次接触硬件合成器的用户来说上手也不存在问题，且会是他们学习音色合成的一个良好开端。鉴于体积的限制，许多功能都通过旋钮的第二功能来实现，且面板上并没有标注旋钮的第二功能，增加了用户的使用成本。只不过通过官方的Editor软件，你可以像操作一个软件合成那样去操作它，即获得了软件的方便灵活，也得到了实打实的声音。



Subsequent 25确实就是Sub Phatty的继任者，这是Moog给它的定义，所以倘若你有购入一台Sub Phatty的打算，那直接买Subsequent 25就没错了，一方面上面提到的缺点其实都是从Sub Phatty那继承过来的；另一方面Subsequent 25相比于Sub Phatty，在很多你看不见的地方进行了提升，比如上文所说的经过改进的MULTIDRIVE电路，滤波器电路跟耳机电路也都是进行了升级的，还拥有更好的键盘，所以Subsequent 25不会比它的前任差，只会更好。