乐团演出中最重要的隐形成员：技师到底都在做什么？

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乐团演出中最重要的隐形成员：技师到底都在做什么？


表演正值高潮，台上乐手忘情演奏，台下观众汗水淋漓地舞动着，忽然一个身影冲上舞台，接过吉他手的琴并迅速递上另一把。演出继续，热度不减，然而在刚刚那没什么人注意到的短短几秒内，乐团技师顺利挽救了吉他手的断弦危机，让整场表演不至于停顿或中断。





在乐团表演场合，我们常常会看到舞台边站着几位面色凝重、眼神专注的工作人员，直盯着台上每位乐手，大多时间只是站着，但只要一出状况，便会立刻以最高效率将问题排除。他们是乐团的随行技师，也是与团员（和乐器）最熟悉的人。



“I think the general public has no ideawhat roadies do. Bless ‘em all. I just play the songs. They make the showhappen.” （我觉得凡夫俗子是没有办法理解巡演工作人员有多重要的。多亏了他们，我才能潜心于演奏，他们让演出完美呈现。）──Tom Petty。



影集《乐队管家》所引述Tom Petty的这句话，替乐团技师做了最佳表述。这里的「roadies」泛指巡演工作人员，包括技师、灯控音控、经纪人甚至司机保安、周边销售人员等，在台湾，我们有时会直接将roadies称为「乐团（乐器）技师」，他们除了负责各项乐器的维护和调整，也是让演出能顺利进行的关键角色。



技师，最佳隐藏团员



在演出现场，技师是乐团与音控（PA）之间沟通的桥梁，协助双方在「声音呈现」上取得共识。



试音前，他会先跟PA和舞台工作人员（stage）打招呼，确认试音流程，并在舞台旁先清点器材、调音、处理无线系统（Wireless）和耳内监听系统（In-Ear-Monitoring，简称IEM），将乐器和效果器整理好以便上台后能在最短时间内发出声音。



试音开始，他手持麦克风，引导乐手照顺序跟PA对讯号，如果乐器没有讯号或噪声太大，也必须实时排除问题；有时他会利用跑歌空档下台听观众席的音场，并与PA沟通乐团希望呈现的音量比例。正式开演前，他会将舞台上的线整好、贴好，在团员站位、麦克风架与监听的位置贴上标记，并记录音箱上的参数。



「我们开的音箱都很常见，所以会先记好团员习惯的音量参数，上台直接转到差不多的位置。正式演出时他们只要再微调就好。」TRASH技师小管表示，有些场合由技师帮团员试音，更能凸显乐手价值，尤其是在跑校园演出的时候。



通常在试音／表演前，技师会协助乐手将乐器准备至最佳状态



不要以为当技师可以用工作人员的身份免费看表演，好像赚到似的，才没这回事，技师其实很难好好享受一场表演。他必须紧迫盯场，任何风吹草动都要能察觉危机所在，有时候断弦了、电源线被踢掉了、麦克风架倒了、大鼓鼓槌飞了……，紧急救援的重责大任就落在他身上。基本工作外的业务，还包括阻挡喝醉观众上台闹事、将跳下台定孤支的主唱救回来等等。



Live现场最有趣的就是各种无法预期的脱序行为，这些「意外」也包括突发状况。当然，音响公司stage可以协助排除问题，但stage和随团技师最大的差别在于，技师与团员之间有着长期相处所建立的默契。就像投手与教练在球场上比手画脚、互打暗号，舞台上每个眼神手势都是抢时间的关键。



「但是像我们鼓手表演都戴墨镜，无法用眼神沟通，所以就要自己注意鼓的状况。」小管举例，钹被打歪、收音麦克风架倾倒都是肉眼容易察觉的，但是像大鼓常常踩一踩就移位，必须事先标记位置，随时确认。



TRASH鼓手金魁剛



帮乐团看见团员容易忽略的细节



没有演出时，技师会协助保养乐器、与团员讨论音色，有时候也会负责出器材列表与舞台站位表，并代表乐团跟音响公司对单。大多数随团技师并非只有表演时才出现，而是会跟着练团，熟悉每位乐手的习惯。



技师Alex平常的工作是录音混音和现场音控，喜欢研究声音的他自嘲是个器材宅，常常会跟团员分享新技术、讨论效果器功能。「我觉得技师还有个很重要的任务，是帮乐团看到不同的状况，从客观角度给建议。」他曾建议贝斯手大君，表演时只听音箱的破音，然后送给控台两路让PA可以依外场状况调整比例，乐器自动切换音色、完全不用踩效果器的想法也是出自Alex乐于尝试新技术的好玩心态。



有些技师会同时身兼Programmer，不只是按播放键，歌曲衔接与改编桥段时该如何跟乐团同步，也需要在练团时充分练习。「TRASH表演时所有团员和我都会带IEM，我会送cue mic到他们的耳机，有点像是演唱会导演，所以练团时也会练习这些默契。」小管认为技师比团员更能客观、全面地察觉现场动态，因此能在演出当下提供建议：「例如提醒走位、如何跟乐迷互动，像有次我就cue主唱阿夜『你右前方有个女生快哭了，对着她唱』，这些事情团员不一定会自己发现，就由我来帮忙补足，让演出更好。

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技师只是一项「工作」，不是一个「职业」



从上述工作内容看来，乐团技师要会的技能相当繁琐复杂，大概就像RPG游戏中那种什么都会、但能力值很平均的角色。



技师的工作报酬没有公定价格，业内常见的情况有三种：一、依照乐团每场演出的收入做固定比例拆分；二、由乐团决定一个可负担的金额；三、遇到有公司支持、或较有名气（钱）的乐团主动谈合作时，通常会依商演、专场演唱会或巡回另计的方式报价。





乐团需要技师吗？



跟一般歌手比起来，自弹自唱自演的独立乐团更着重「表演」——团员在演奏时动作较大，出状况的机会也高，如果没有技师协助排除状况，演出很难顺利进行。反观演唱会乐手，由于弹奏动作较小，观众焦点不在自己身上，亦不太会刻意安排需要他人协助才能进行的表现桥段，因此相对来说技师需求也较低。



如果乐团规模不大、表演形式单纯，请技师也绝非必要。在台湾，通常场馆或主办单位会提供整套音响器材，乐手只要带自己的乐器就好。但欧美日韩等国家的习惯是，从音箱、鼓组（包含所有架子）到吉他架都要自己带，现场只会提供监听和麦克风架，由于乐团只靠团员根本没办法带这么多器材，才会发展出由专门人员管理乐器的行业。且因分工精细，乐团除了会请一位技师长统整所有事务，不同乐器也会交由不同技师负责管理维护。







吃不饱又饿不死的处境



「出去表演其实很有趣，跟团员相处也很开心，吃吃喝喝讲讲屁话，那时候就会觉得把兴趣当工作真的很棒！」「当然不希望现场出状况，但在排除状况时又会觉得自己很重要。技师是很有挑战性的工作，又爱又恨啊！」「我觉得自己是乐团的一份子，看着他们站上越大越好的舞台，我也会很有成就感，有时候看到台下大合唱真的会很想哭。」



收入微薄又没有职涯保障、常常还必须处理份外杂事（有些技师会兼任音控、灯光师甚至经纪人的角色），这种吃力不讨好的工作，说穿了还是靠梦想在撑着。乐团的成长是动力来源，当所服务的乐团站上更大的舞台、得到更多掌声时，技师的价值和成就感也会跟着提升。



如果乐团表演量够多、商演报价够高，其实是有机会养活幕后团队。但这种自给自足而成功的案例不多，通常还是必须仰赖唱片与经纪公司的资源。牵扯到公司，钱的运作上又会变得更复杂。如果公司愿意投资幕后，愿意花钱培养乐团专属的技师、音控师和灯光师，让每场表演都能达到最完善的呈现，越有机会得到死忠乐迷的支持，并获得中性听众的关注；反之，如果公司只把乐团当生财工具，短视近利，很可能因某些遗憾流失原有的观众。





后记：想成为乐团技师，你最好……

文中提到技师的工作包罗万象，如果你想成为技师，想跟着乐团到处表演，最好要拥有以下知识与技能，才能在演出现场提供最大的帮助：



基本乐器知识：包括换弦、调音、装鼓、调整弦距、简易维修……等。

基本音控概念：音响讯号怎么走、线怎么接、音箱没声音怎么办？更进阶一点必须听得懂声音频率大概落点、如果feedback该砍哪些频率？

基本电学：电压不稳的处理方式、出国如何防止效果器整盘烧掉。

专有名词的使用（包含英文）。



技师主要的价值是解决现场发生的事情。但除此之外，熟悉你们团的歌曲段落与歌单安排，了解乐团运作以及乐手乐器配置，也都是无可取代的重要环节。



当技师不需要年轻貌美力大体健，但拥有某些人格特质，会让你在工作上更得心应手，也能让团员更放心将舞台交给你：



细心、耐心、效率：要有找出问题并解决的耐心，但反应速度要快。

领导力：试音时适度控管流程与时间分配，确保团员能在安定的状态下完成演出前的所有准备。

要能够果断下决定：试音时间有限，如果发生问题无法实时解决，必须快速找寻其他方案取代。

机灵度与抗压性高：舞台是战场，任何小状况都容易打乱团员们的思绪，一焦虑通常沟通口气不会太好，因此技师也有稳定军心的作用，不能自乱阵脚。