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巴赫的一首卡农介绍 * T) n. ]5 J$ r' a$ P8 f0 }2 C" v
比照合唱的轮唱方式，可以直观地从谱子上可以看出，从第一小节到第八小节，第一吉他唱出主句（作曲的专业人士们习惯称为起句），好比是女生吧；而第二吉他从第三小节到第十小节，在第一吉他的下面一个八度上全部模仿第一吉他的旋律作为应句，好比是男生吧。在演奏处理上，第一吉他随着音程地进行，在第二吉他进入模唱之前，重点突出主句；在第二吉他进入应句（模唱）的时候，第一吉他不妨减轻一些力度，重点突出第二吉他的厚重，装饰音尽量轻快明晰，但也不应该因为照顾第二吉他的进入而过分轻快，甚至可以在第四节的后面两拍上作一些强调；第一吉他尽量采用清亮的音色，第二吉他的音色尽量厚重结实，以形成鲜明地对比。
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到了十一小节，男女生的主句和对句的地位开始颠倒，由第二吉他的模仿的男生唱出了主句，并且偷偷摸摸地从e小调转到b小调。这时候，第一吉他的模仿的女生并没有进去模唱，巴赫把这一句写成了均等时值的流动，没有节奏上的变化。所以，在演奏的处理上，第一吉他没有必要增强力度对比，反而应该将力度减弱一些更好。- ?3 E. f. L: f' B- D' z0 B! N
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从第十三小节到二十小节，两把吉他的地位颠倒过来，第一吉他在一个八度上开始模仿第二吉他的旋律，由女生模唱男生。这里的演奏处理，也同与第一部分一样，第一吉他和第二吉他的位置颠倒一下即可。注意两把吉他的音色不变（这是句废话------不在一个八度上，怎么能变，哈哈）
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5 b9 n" L8 J$ }- v2 h从上面两部分我们可以看到，两把吉他演奏的主句和应句的模唱，是间隔两个小节的。; ?8 v( n6 j* S; D9 G9 I& c
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: O9 Z% W) N3 [8 H0 Z! R但从第二十小节开始，主句和应句直接的间隔改变为一小节，结构更加紧凑了，情绪的交替更叫紧张了，而且你来我往交叉往复，最后，还是第一吉他重新演绎了旋律地再现，最后结束全曲。这段演奏，要注意交替，当某个吉他占据主动地位要在力度上进行突出，而另外的吉他做从属。- O! l b- c3 E
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9 R6 H8 F" z9 c0 I! i9 P整个曲子的旋律即模仿结构较长，为了很好地将两把吉他交相辉映的特点表现出来，建议采用每分钟80到100的速度演奏) P, ? h7 H ?7 x7 U0 v" }
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v0 K1 `: |" X9 P; _7 h6 A，不宜太快，也不好太慢。那些波浪线的颤音，最后要站满整个音符的时值 |
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发表于 2006-2-26 20:34:00
